3月8日-9日晚，由四川省文化和旅游廳主辦，四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司出品演出的現(xiàn)實題材話劇《蒼穹之上》作為2019年首都劇場精品劇目邀請展演開幕大戲在首都劇場上演?！渡n穹之上》這部作品是首次用舞臺藝術(shù)的形式，講述了我國改革開放以來航空工業(yè)大發(fā)展階段中國科研人員鍥而不舍研發(fā)創(chuàng)新的故事，也再現(xiàn)了我國新型戰(zhàn)機艱難的研制歷程。

《蒼穹之上》匯集國內(nèi)一流的創(chuàng)作力量，由唐棟、蒲遜、甄進擔(dān)任編劇，傅勇凡擔(dān)任導(dǎo)演，四川人藝老中青三代實力派演員齊聚一堂，歷時三年精心打造。選取運-20研制人員為主角，以細致入微的人物情感和具有四川地域特色的生活化情節(jié)，不緊不慢地從平凡之處逐漸展開一幅宏大的民族自強的畫卷。

據(jù)悉，在結(jié)束了首都劇場兩場演出后，劇組將繼續(xù)走進北京高校，于3月11日至13日、3月15日至16日，相繼在中國人民大學(xué)和北京航空航天大學(xué)演出。為了能夠讓大家更加了解這部作品，記者分別采訪了四川人藝黨委書記、董事長、總經(jīng)理羅鴻亮，《蒼穹之上》的編劇唐棟，導(dǎo)演傅勇凡，聽他們聊一聊這部作品誕生的過程。

1 四川人藝歷時三年打造

北京演出之前，《蒼穹之上》曾在成都和綿陽等城市連續(xù)演出8場，反響強烈，并獲得國內(nèi)專家和觀眾的肯定。對于作品的創(chuàng)作初衷，四川人藝黨委書記、董事長、總經(jīng)理羅鴻亮認為，現(xiàn)實題材創(chuàng)作一直是四川人藝藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃里的重要選項，因此三年前四川人藝就組織策劃隊伍去進行題材的調(diào)研論證，發(fā)現(xiàn)就在他們生活的周邊，如中國的航天工業(yè)就有很多感人的事跡深深地打動了羅鴻亮以及策劃團隊的成員，因此他覺得可以從寫身邊的故事和熟悉的人入手，他表示，“我們創(chuàng)作該劇更重要的是要向人們描述航空戰(zhàn)線以及由此而引申開來的我國各條戰(zhàn)線科研人員嚴謹治學(xué)的科學(xué)精神和忘我奉獻的家國情懷，也希望通過該劇把四川軍民融合發(fā)展的重要成果以舞臺藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來，向改革開放40年匯報，向新中國成立70周年獻禮！”

在三年的創(chuàng)作過程中，編劇唐棟與另外兩位編劇蒲遜、甄進僅對這一題材的前期采訪工作便用了兩年的時間。在唐棟看來，這些年來話劇舞臺鮮有正面直接表達航空人創(chuàng)業(yè)奉獻的題材出現(xiàn)，因此當(dāng)四川人藝邀請他們一起創(chuàng)作的時候，便對此產(chǎn)生了濃厚的興趣，唐棟表示：“我們前期采訪做得很細致，技術(shù)的問題都是嚴格地按照實際工作生活當(dāng)中的真實面貌進行描寫，三人分工采訪，一起研討劇本的結(jié)構(gòu)，列出劇本大綱。”

2 故事貫穿三代航空人

作為一個特殊的職業(yè)領(lǐng)域，航空工業(yè)并不被多數(shù)人所了解，話劇《蒼穹之上》塑造了讓人印象深刻的中國航空工業(yè)人，他們一方面是掌握專業(yè)技術(shù)的人才，另一方面也是普通中國人的代表，他們在時代的洪流中有過困惑有過妥協(xié)，但更多的是對事業(yè)的堅守。在劇中，這些國防科研人員面對改革開放之初、下海大潮興起，因為轉(zhuǎn)型期經(jīng)濟上的困境，不得已制造一種流行于四川的“耙耳朵”自行車維持生計，有的人打算到南方經(jīng)商，但他們聽說“型號戰(zhàn)機”工程立項，立即抖擻精神，共同投入到研發(fā)中。

話劇《蒼穹之上》的故事從上世紀80年代航空企業(yè)的艱難轉(zhuǎn)型開始，貫穿三代航空人對“型號戰(zhàn)機”一波三折的設(shè)計制造過程，直到在2011年首飛成功中圓滿落幕。相比同類題材，《蒼穹之上》將航空設(shè)計制造人員的個人生活和情感線索設(shè)置為情節(jié)主線，他們在愛情家庭、人生道路的抉擇上發(fā)揚了對祖國航空事業(yè)的奉獻精神。在導(dǎo)演傅勇凡看來，《蒼穹之上》主要講的是航空人奮斗奉獻的故事，根據(jù)諸多航空人的故事為背景進行加工而來。由于航空工業(yè)領(lǐng)域的特殊性，他在創(chuàng)作過程中盡量把自己位置放低，走進航空人當(dāng)中，走進他們的心中，才能夠挖掘到航空人最真實的內(nèi)心思想情感。傅勇凡說：“其實在我們國家有一大批為之奮斗的航空人，但是我們不可能全面地展示，只能通過藝術(shù)塑造的人物來表現(xiàn)他們這種奮斗精神。他們?yōu)閲覐姶蠖鵂奚思彝?、情感，使得我們國家的航空技術(shù)始終保持在一個世界先進的水準。”

3 航空技術(shù)在舞臺上呈現(xiàn)

《蒼穹之上》在細節(jié)處也經(jīng)過巧妙設(shè)計與安排，如在戰(zhàn)機背后默默工作的“航空制造工人”群像，給觀眾帶來了戰(zhàn)機制造一線的勞動者兢兢業(yè)業(yè)的畫面，足見主創(chuàng)人員對這部劇作的真摯與耐心。此外，劇作場景切換也頗具創(chuàng)意，一名指揮人員吹著響亮的哨子指揮若干“航空制造工人”熱火朝天工作，其實是為接下來的場次更換場景。直到該劇謝幕時，壓軸出場的指揮人員也沒有一句臺詞，這名指揮人員與眾多默默工作的航空制造工人一起，營造了一種非常獨特的舞臺效果，對于這一人物設(shè)定，導(dǎo)演傅勇凡覺得，“舞臺要變化，我們運用一個指揮者將全劇串聯(lián)起來，指揮員和我們每一場戲場景變化非常相符。這是我們在二度創(chuàng)作中特意安排的人物，既完成了場景切換，又達到了特殊藝術(shù)效果，這是《蒼穹之上》最大的特色。”

話劇《蒼穹之上》最令人振奮的無疑是接近尾聲時，新型戰(zhàn)機隨著震撼的光影效果騰空而起的瞬間。《蒼穹之上》在場景切換、空間運用等方面的巧妙處理，在有限的劇場空間里讓每一個人體會到?jīng)_出困境、沖上云霄的感動：最新型、最先進的型號戰(zhàn)機首飛成功，人們激動地唱起了《歌唱祖國》，歌聲雄渾激昂，與戰(zhàn)機的轟鳴聲匯合成氣勢磅礴、震徹云霄的交響樂。

對于這一系列的創(chuàng)作構(gòu)想，導(dǎo)演傅勇凡認為，既然《蒼穹之上》講的是航空人的故事，那么自然就要講到他設(shè)計制造的飛機騰飛而起的那一刻。雖然舞臺具有一定的假定性，但是創(chuàng)作者還是希望滿足觀眾的情感愿望，在他們成功的時刻能讓一架戰(zhàn)機騰空而起，這是《蒼穹之上》所獨有的情懷。

4 一切的著力點要從人物入手

在《蒼穹之上》中，完全沒有“高大全”的痕跡，有的是小人物的悲歡離合、辛酸苦辣?！渡n穹之上》這部作品除了題材的特殊性外，在塑造人與人之間的情感和精神方面，和傅勇凡之前的作品殊途同歸。傅勇凡認為，“《蒼穹之上》這部作品里的人物都是高端技術(shù)領(lǐng)域的佼佼者，不管是設(shè)計者還是制造者，我們主要還是講人，講人的情感，思想與情懷。”

與導(dǎo)演傅勇凡持有相同觀點的編劇之一唐棟認為，通過話劇的藝術(shù)形式表現(xiàn)了國家研制新型戰(zhàn)機的艱難與一波三折的過程，通過《蒼穹之上》講述了中國航空人鮮為人知的背后故事，謳歌了他們的奉獻精神，但因為這個故事題材在航空領(lǐng)域與科技領(lǐng)域都比較敏感，唐棟認為，“我們最終的落腳點還是要寫人，著力塑造航空人的奉獻精神，創(chuàng)業(yè)精神與自強不息的奮斗精神，寫出我們強軍強國的理念?！渡n穹之上》最大的亮點就是讓觀眾通過舞臺呈現(xiàn)看到新型戰(zhàn)機確實來之不易，飛機的研制過程充滿著艱辛，最終還是落在人物的命運與情感上，往往這方面更加能打動觀眾。”新京報記者 劉臻

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