98歲的電影表演藝術(shù)家于藍(lán)，95歲的畫(huà)家黃永玉，94歲的雜技藝術(shù)家金業(yè)勤，93歲的作家李瑛，91歲的書(shū)法家歐陽(yáng)中石……他們每個(gè)人的經(jīng)歷，都是一本“人生大書(shū)”。最近，中國(guó)文藝網(wǎng)推出的《藝壇大家》節(jié)目，將上述一本本“大書(shū)”變成了網(wǎng)絡(luò)短視頻。在“小鮮肉”“小鮮花”霸屏的當(dāng)下，《藝壇大家》堅(jiān)持老老實(shí)實(shí)談藝術(shù)、認(rèn)認(rèn)真真講人生，因?yàn)榧兇?、質(zhì)樸而擁有了忠實(shí)的擁躉。

去年去世的著名舞蹈家、中央芭蕾舞團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)李承祥，在創(chuàng)排芭蕾舞劇《紅色娘子軍》時(shí)，認(rèn)為“失去了真實(shí)作為源泉，任何藝術(shù)都只能流于表面”。于是，他帶領(lǐng)演職人員到紅色娘子軍的故事發(fā)生地海南島體驗(yàn)生活，參觀惡霸地主用來(lái)迫害勞動(dòng)人民的刑具，訪問(wèn)老紅軍，深入部隊(duì)感受軍人氣質(zhì)。經(jīng)過(guò)上述過(guò)程，“再進(jìn)排練場(chǎng)就不一樣了，就不是像娘子，而是像軍了”，這是“藝術(shù)來(lái)源于生活”的深刻證明。

為了在戲曲舞臺(tái)上塑造一個(gè)完全有別于傳統(tǒng)的曹操形象，著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮當(dāng)年“夾著劇本，坐著火車(chē)，夜闖潼關(guān)，秘密地潛入了上海灘”。他在表演上放棄長(zhǎng)期沿襲的簡(jiǎn)單方式，將架子與銅錘有機(jī)結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出性格化的新凈行藝術(shù)，這是“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的成功典型。

85歲的著名書(shū)法家孫伯翔，在那個(gè)“書(shū)法并不像今天這樣受到推崇，既不會(huì)換來(lái)錢(qián)財(cái)，也改變不了命運(yùn)”的時(shí)代，一家四口擠在一間不足十平方米的房子里，每天晚上等孩子睡著了才開(kāi)始練字，常常練到凌晨一兩點(diǎn)。有時(shí)練字興奮得睡不著，他就用圓珠筆在炕圍子上勾字，本來(lái)很白的炕圍子被勾得全是字，因?yàn)檫@個(gè)他們夫妻倆還曾打架，但這為他日后的書(shū)法成就打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，展現(xiàn)出“‘板凳坐得十年冷’的藝術(shù)定力”。

此外，還有82歲的歌唱家才旦卓瑪，從牧羊女到人民藝術(shù)家，不管身份如何轉(zhuǎn)變，她都永遠(yuǎn)歌唱黨、歌唱祖國(guó)、歌唱人民、歌唱家鄉(xiāng)，詮釋了老藝術(shù)家的信仰……藝術(shù)真理之光，在他們身上熠熠閃耀，正是由于這些老藝術(shù)家的執(zhí)著前行，我們的文藝事業(yè)才會(huì)有今天的輝煌。

改革開(kāi)放“已經(jīng)走過(guò)千山萬(wàn)水，但仍需跋山涉水”。藝術(shù)的接力傳承，同樣如此。老藝術(shù)家們以尚藝安身，以崇德立命，在從文藝“高原”邁向文藝“高峰”的征程中，為后來(lái)者打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。只有真正了解他們，知道他們付出過(guò)的努力、取得過(guò)的成績(jī)、作出過(guò)的貢獻(xiàn)，才能更好地知道我們從哪里來(lái)，我們現(xiàn)在在哪里，以及我們要到哪里去。從這個(gè)意義上說(shuō)，借助新的傳播條件和平臺(tái)，在網(wǎng)上成體系地推廣文藝大家從藝為人的故事，就是為文藝事業(yè)的后來(lái)者打造一部權(quán)威、生動(dòng)、便于傳播、易于接受的經(jīng)典教科書(shū)。

在紛雜的網(wǎng)絡(luò)世界，靜下心來(lái)，品一品《藝壇大家》，猶如飲一杯甘醇的美酒，體味歲月悠長(zhǎng)、歷久彌香，感受藝術(shù)魅力、人生真諦。如此，對(duì)于文藝界守正創(chuàng)新，弘揚(yáng)正氣，提倡講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗、媚俗、庸俗，建設(shè)健康清朗的文化空間，必能發(fā)揮積極作用。

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