近日，在美國(guó)圣地亞哥漫展上，漫威工作室官宣了以華人為主角的超級(jí)英雄電影“Shang-Chi”（

一般譯作《上氣與十戒傳說(shuō)》）

的主演陣容。其中，中國(guó)香港明星梁朝偉飾演的“滿大人”角色，引發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)輿論的熱議和質(zhì)疑。有些漫威迷為他加入漫威宇宙而高興，但也有質(zhì)疑的聲音認(rèn)為梁朝偉“不愛惜羽毛”，不應(yīng)該出演這部帶有“辱華”色彩的電影。

這與梁朝偉將飾演的角色“滿大人”背后的人物設(shè)定相關(guān)。批評(píng)人士認(rèn)為，反派角色“滿大人”的英文名Mandarin直譯有“普通話”的含義，是對(duì)中華文化的直接攻擊。更進(jìn)一步，他們把滿大人與一個(gè)臭名昭著的虛構(gòu)人物“傅滿洲”聯(lián)系到了一起。長(zhǎng)期以來(lái)，傅滿洲被認(rèn)為是有明顯丑化和歧視亞裔的形象，而電影主角“上氣”在漫畫中被設(shè)定為傅滿洲的兒子。部分評(píng)論甚至說(shuō)道：過(guò)去你們用傅滿洲辱華，如今又用他的兒子來(lái)賺中國(guó)人的錢？

傅滿洲是誰(shuí)？為什么西方人那么害怕傅滿洲？在歷史的糾葛之中，傅滿洲的形象又是如何在與各種力量的周旋過(guò)程中發(fā)生著微妙的轉(zhuǎn)變呢？本周的全球觀察通過(guò)傅滿洲的形象變遷史，帶你走進(jìn)二十世紀(jì)的西方人眼中，這個(gè)荒誕不經(jīng)、妖魔化與充滿偏見的中國(guó)想象。

傅滿洲形象的誕生：西方人眼中最邪惡的中國(guó)人

他聰明絕頂，掌握多門語(yǔ)言，擁有多個(gè)大學(xué)的博士學(xué)位；他中西合璧，精通東方的煉丹術(shù)，甚至研發(fā)出了長(zhǎng)壽藥；但他又詭計(jì)多端，殘暴成性，熟悉各種鮮為人知的酷刑；他企圖統(tǒng)治世界，如同鬼魅一樣無(wú)所不在，爪牙遍布世界各地。他就是西方人眼中最邪惡的中國(guó)人：傅滿洲。

傅滿洲

（Dr. Fu Manchu）

是英國(guó)推理小說(shuō)作家薩克斯·羅默

（Sax Rohmer）

在1913年創(chuàng)作的一個(gè)虛構(gòu)的反派形象，最早出現(xiàn)在《傅滿洲博士之謎》一書中。如同柯南道爾筆下的福爾摩斯一樣，在西方流行文化中可謂家喻戶曉。傅滿洲的外表就集合了西方人對(duì)黃種人的種種偏見，羅默在小說(shuō)中寫道，傅滿洲“長(zhǎng)著莎士比亞式的眉毛，撒旦的面孔，長(zhǎng)眼、細(xì)胡須，閃著綠光”，是“世界上最邪惡的人”。

形象的創(chuàng)作過(guò)程本身，就和人物一樣充滿著詭異的氣息。在創(chuàng)作傅滿洲之前，薩克斯·羅默還是一位窮困潦倒的作家。實(shí)際上，羅默從來(lái)沒有到訪過(guò)中國(guó)，對(duì)中國(guó)的歷史和現(xiàn)狀也知之甚少。據(jù)說(shuō)，他通過(guò)通靈板

（ouija board，流行于歐美的占卜形式，類似于東方的“碟仙”）

尋求靈感，上面出現(xiàn)了一串字母C-H-I-N-A-M-A-N，這就成為了他創(chuàng)作傅滿洲的原初動(dòng)力。

沒有想到，小說(shuō)一經(jīng)問(wèn)世就大受歡迎，薩克斯·羅默更是一夜暴富，嘗到甜頭的他一發(fā)而不可收，去世之前一共創(chuàng)作了十幾部以傅滿洲為題材的小說(shuō)。羅默甚至自豪地向他的傳記作者說(shuō)道：“我靠傅滿洲出了名，因?yàn)槲覍?duì)中國(guó)人一無(wú)所知。”

羅默對(duì)自身成功的總結(jié)，可謂一語(yǔ)中的。在諷刺性的語(yǔ)調(diào)之下，羅默準(zhǔn)確地抓住了當(dāng)時(shí)西方人對(duì)中國(guó)人無(wú)知又恐懼的心理，他把傅滿洲直接稱為“黃禍的化身”。在小說(shuō)《傅滿洲的面具》中，羅默寫道：“傅滿洲把一個(gè)白人女孩交給他的小跟班們，沖他們說(shuō)，你們想不想娶這樣的處女做老婆？那么征服吧！繁衍吧！殺光白人，搶走他們的女人！”

傅滿洲邪惡、顛覆、神秘和黑暗的氣質(zhì)，代表了當(dāng)時(shí)大部分西方人對(duì)遙遠(yuǎn)東方的幻想和偏見。漫威電影《上氣》如今受到如此大的爭(zhēng)議，也與傅滿洲這個(gè)形象背后的黃種人歧視密切相關(guān)。

薩克斯·羅默的傅滿洲小說(shuō)The Insidious Dr. Fu-Manchu最初版本（左）和當(dāng)下版本的封面比照。

“黃禍論”究竟是如何產(chǎn)生的？為什么當(dāng)時(shí)的西方人對(duì)中國(guó)人有如此妖魔化的想象呢？

“黃禍論”與反派IP的形成：西方對(duì)東方的歷史恐懼

西方人對(duì)黃種人的恐懼，可以追溯到古代。在歐洲的歷史上，亞洲游牧民族的幾次軍事擴(kuò)張，給西方人帶來(lái)了持久的噩夢(mèng)。公元5世紀(jì)，突厥一直進(jìn)攻到君士坦丁堡城外，間接導(dǎo)致了西羅馬帝國(guó)的覆滅。13世紀(jì)，蒙古軍隊(duì)的三次西征和屠殺，更是讓西方人對(duì)成吉思汗的名字聞風(fēng)喪膽。

“黃禍”這個(gè)詞最早由英國(guó)作家馬修·希爾提出，他在1898年發(fā)表了以《黃禍》

（The Yellow Peril）

為名的系列短篇小說(shuō)。希爾本身是黑白混血兒，且受到種族歧視，但他卻也在小說(shuō)中強(qiáng)烈地表達(dá)了他對(duì)中國(guó)的反感。小說(shuō)的背景，是1897年兩個(gè)德國(guó)傳教士在中國(guó)山東被殺害。當(dāng)時(shí)義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)正在中國(guó)盛行，西方各國(guó)畫報(bào)中流傳著義和團(tuán)拳民如何火燒教堂、屠殺傳教士的報(bào)道，這讓遠(yuǎn)在千里之外的歐洲人感到非常恐慌。

“黃禍論”能夠在西方民眾之間普及，還涉及陰暗的政治圖謀。當(dāng)時(shí)有一幅著名的版畫“黃禍圖”，德國(guó)皇帝威廉二世親自執(zhí)筆了這幅草稿，然后交由畫家赫曼·克納克福斯完成，當(dāng)做送給俄羅斯帝國(guó)沙皇的禮物。

版畫“歐洲各民族，保衛(wèi)你們的信仰和家園！”（俗稱“黃禍圖”）

畫中手持劍的人物是天使長(zhǎng)圣米迦勒，他與畫中其他手持武器者代表歐洲的基督教徒。在其右后方的佛像與龍則代表東方，意指來(lái)自中國(guó)或日本等東亞國(guó)家的黃種人。這幅版畫表達(dá)的含義是，希望歐洲人能在天使長(zhǎng)圣米迦勒的帶領(lǐng)下，擊敗來(lái)自東方的佛與龍，以保衛(wèi)歐洲人的信仰與家園。

威廉二世未必真的相信“黃種人是白種人最大的生存威脅”之類的傳言，但他很清楚，可以用“黃禍論”的民眾恐懼心理，為德國(guó)的殖民擴(kuò)張披上合法化的外衣。就在幾年前，日俄戰(zhàn)爭(zhēng)標(biāo)志著黃種人在近代歷史上第一次擊敗了白種人，這給歐洲帝國(guó)主義敲響了警鐘。

英國(guó)人在1913年創(chuàng)作傅滿洲小說(shuō)的時(shí)候，“黃禍論”正甚囂塵上。那時(shí)英國(guó)有不少新來(lái)華人移民，他們每天沉醉在鴉片之中，受到本地人的鄙棄。當(dāng)時(shí)英國(guó)還發(fā)生了幾起兇殺案，幕后兇手也被認(rèn)為和當(dāng)?shù)厝A人的組織有關(guān)聯(lián)。在現(xiàn)實(shí)和歷史的合力之下，傅滿洲的文學(xué)形象，從此和“黃禍”捆綁在了一起，成為了西方人對(duì)東亞的狹隘偏見和種族歧視的典型，并很快成為了各種藝術(shù)和娛樂創(chuàng)作形式的題材。

電影時(shí)代到來(lái)之后，傅滿洲很快和德古拉公爵一樣，成為了銀幕上炙手可熱的反派角色。1923年，傅滿洲在《傅滿洲之謎》

（The Mystery of Dr. Fu Manchu）

里迎來(lái)了電影中的處女秀，隨后以他為主角的電影就有15部之多，還在其他電影中作為配角和客串角色出場(chǎng)。

電影《傅滿洲之謎》海報(bào)

除了電影以外，小說(shuō)、電視劇、廣播、音樂、漫畫等所有主流文化都有傅滿洲的身影。在那些年里，傅滿洲伴隨著對(duì)亞裔的嚴(yán)重偏見，如同現(xiàn)在“哈利·波特”系列中的伏地魔，成為了西方流行文化的著名反派IP。

從歐洲到北美：傅滿洲形象的跨洋演繹

傅滿洲這個(gè)英國(guó)人筆下的反派形象在漂洋過(guò)海之后，竟然也受到了美國(guó)人的歡迎。不同于歐洲“黃禍論”背后的殖民主義陰謀，美國(guó)對(duì)傅滿洲形象的認(rèn)可，與移民潮帶來(lái)的反華情緒有直接關(guān)系。

19世紀(jì)中葉，加州淘金熱吸引了第一批中國(guó)人遠(yuǎn)赴重洋開始移民生活。最初加州政府并不排斥這些華人，因?yàn)閯诠さ亩愂仗钛a(bǔ)了財(cái)政的赤字。等到淘金業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)開始加劇，美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)低迷之時(shí)，本土居民對(duì)華人慢慢產(chǎn)生了敵視。大多數(shù)華人被驅(qū)逐出金礦后，只能在餐館和洗衣店掙得微薄的薪水。

膚色之間的沖突愈發(fā)公開。1871年洛杉磯發(fā)生了華人大屠殺事件，500多名白種人沖入中國(guó)城，襲擊、搶劫和殺害當(dāng)?shù)厝A人，18名華人因此喪生。而這些暴徒都逃脫了法律的制裁。

1882年，美國(guó)通過(guò)了《排華法案》，將所有華人勞工拒于美國(guó)之外長(zhǎng)達(dá)十年。之后美國(guó)又通過(guò)了修正案，不僅限制在美華裔的出入境，更是取消了拒絕華人勞工移民的年限?！杜湃A法案》長(zhǎng)期成為了《美國(guó)法典》的一部分，直到1943年才被廢除，也是《美國(guó)法典》中唯一針對(duì)特定國(guó)籍或族群的章節(jié)。

當(dāng)時(shí)一張慶?！杜湃A法案》通過(guò)的海報(bào)

在這樣的背景之下，傅滿洲丑化亞裔的形象就順理成章地融入了美國(guó)文化。1932年，米高梅公司拍攝了《傅滿洲的面具》，這是美國(guó)第一部以傅滿洲為主題的電影，講述了幾個(gè)英國(guó)人要趕在傅滿洲和他的女兒之前抵達(dá)成吉思汗的陵墓，找到成吉思汗的面具，據(jù)說(shuō)得到面具就可以統(tǒng)治世界。

電影上映之后，傅滿洲的反派形象深入人心，但也遭到了嚴(yán)厲的批評(píng)，被認(rèn)為含有嚴(yán)重的種族歧視傾向。當(dāng)時(shí)中國(guó)駐華盛頓的大使館還發(fā)表了正式的書面抗議。這部電影在1972年重新上映之時(shí)，又遭到了來(lái)自日本方面的嚴(yán)厲抗議。

在1940年電影《傅滿洲之鼓》上映之后，美國(guó)政府勒令工作室停止制作相關(guān)題材的影片。當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)如火如荼，而中國(guó)正是美軍在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)的盟友，美國(guó)政府不愿在此節(jié)點(diǎn)得罪國(guó)民政府。

在小說(shuō)之中，傅滿洲的形象也發(fā)生了微妙的變化。二戰(zhàn)時(shí)期的傅滿洲把同為邪惡化身的納粹當(dāng)作自己的敵人，因?yàn)樾≌f(shuō)中傅滿洲感覺到，納粹威脅到了自己統(tǒng)治世界的愿望。敵人的敵人就是朋友，一時(shí)之間，傅滿洲詭譎地成為了反法西斯的先鋒，那些陰謀詭計(jì)和殘忍手段在美好的目標(biāo)之下似乎也變得不再面目可憎了。

電影《傅滿洲的面具》（1932）海報(bào)

梁朝偉飾演的“滿大人”：冷戰(zhàn)時(shí)期的功夫熱潮與反派老爸

二戰(zhàn)的結(jié)束，開啟了文化的反思熱潮。在一些場(chǎng)景下，傅滿洲也改變了原先單調(diào)的邪惡形象，而以滑稽搞笑的面目，多次出現(xiàn)在英國(guó)的諷刺劇中。在50年代的英國(guó)廣播喜劇節(jié)目“The Goon Show”中，傅滿洲是一個(gè)劇中反復(fù)出現(xiàn)的來(lái)自中國(guó)的竹子薩克風(fēng)演奏者。在這些節(jié)目的改編之下，傅滿洲不再代表對(duì)亞裔的歧視，反而被藝術(shù)家用來(lái)諷刺英國(guó)人的自滿和排外心理。

上世紀(jì)70年代，漫威首次引入傅滿洲這個(gè)反派角色的時(shí)候，李小龍正在美國(guó)掀起了一股功夫熱潮。漫威向來(lái)擅長(zhǎng)從流行文化中尋找靈感，于是就創(chuàng)作了以李小龍為原型的“上氣”，并想做一部名為《功夫》的電視劇的改編漫畫，但由于制片方是DC的母公司華納而只能作罷。后來(lái)，漫威拿到了薩克斯·羅默的傅滿洲系列小說(shuō)的改編權(quán)，把“上氣”這個(gè)功夫角色設(shè)定為傅滿洲的兒子，希望借助這個(gè)IP來(lái)擴(kuò)大影響力。

上氣在漫威漫畫中的首次登場(chǎng)

漫畫《上氣》講述了“上氣”在覺醒之后與父親決裂，最終弒父的故事。在當(dāng)時(shí)的冷戰(zhàn)背景下， “上氣”與父親傅滿洲的對(duì)抗，似乎也暗含兩種意識(shí)形態(tài)的對(duì)立。等到80年代“功夫熱”消退之后，“上氣”僅僅出現(xiàn)在其他超級(jí)英雄的漫畫中，而傅滿洲由于版權(quán)到期的原因，在出現(xiàn)的時(shí)候也以“鄭祖”這個(gè)名字代替。

梁朝偉此次飾演的“滿大人”，是漫威鋼鐵俠漫畫中的大反派，并不是上氣的父親傅滿洲或“鄭祖”。然而，在人設(shè)上，漫威漫畫中的滿大人和傅滿洲的確有很多相似之處，比如八字胡造型、中英混血的身世、掌握很多神奇的科技幻術(shù)等等。這也是不少人質(zhì)疑“滿大人”形象涉嫌辱華的原因。

漫威漫畫中的“滿大人”

好萊塢時(shí)代的東方攻略：掘金狂潮下的IP重塑

值得注意的是，在2013年上映的漫威電影《鋼鐵俠3》中，出現(xiàn)過(guò)“滿大人”這個(gè)人物，但在當(dāng)時(shí)并沒有掀起廣泛的輿論質(zhì)疑。電影中的“滿大人”，不再是漫畫中的超級(jí)大反派，而被改編成一個(gè)受人操作、偽裝成恐怖分子的演員。在人物造型上，他也不是民國(guó)時(shí)期的中國(guó)人，而是具有現(xiàn)代造型的中東人。

顯而易見的是，當(dāng)曾經(jīng)的大IP成為了歷史包袱，盡可能地淡化“滿大人”與傅滿洲之間的潛在聯(lián)系，是漫威影業(yè)全球化攻略的必走之路。

電影《鋼鐵俠3》中的滿大人

時(shí)至今日，傅滿洲逐漸從當(dāng)年的邪惡化身轉(zhuǎn)變?yōu)閵蕵坊奈幕?hào)。傅滿洲的胡子形象如此深入人心，以至于成為了理發(fā)店一種專門的胡子剪法。美劇《老爸老媽的浪漫史》和《與夢(mèng)隨行》

（Big Time Rush）

，都出現(xiàn)過(guò)裝飾兩撇小胡子的白人作為笑點(diǎn)。在電影《加勒比海盜3》中，周潤(rùn)發(fā)飾演的海盜，也有傅滿洲的臉譜化形象。

《加勒比海盜3》中周潤(rùn)發(fā)飾演的海盜形象

然而，娛樂化的趨勢(shì)，也沒有讓傅滿洲的形象擺脫往昔的偏見和歧視色彩，一旦沒有掌握好尺度，就會(huì)踩到公共討論的雷區(qū)。2013年，在大量華人抗議之后，美國(guó)通用公司被迫撤下了一則涉嫌辱華的視頻廣告，并向公眾致歉。這條廣告引用了1938年的歌曲 《東方搖擺》

(Oriental Swing)

，其中就出現(xiàn)了“in the land of Fu Manchu”

（在傅滿洲的土地上）

等被視為歧視華人的歌詞。

拍攝《上氣》這樣一部迎合中國(guó)市場(chǎng)的電影，漫威顯然有商業(yè)上的考量。從2008年首部獨(dú)立投資電影《鋼鐵俠》開始至今，漫威電影在中國(guó)內(nèi)地收割的票房超過(guò)155億元，光是《復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)》一部就打破了多項(xiàng)票房紀(jì)錄。顯然，漫威想借助首部華人超級(jí)英雄電影，繼續(xù)擴(kuò)大在中國(guó)的掘金狂潮。

在好萊塢“政治正確”大行其道的當(dāng)下，漫威絕不愿意觸犯商業(yè)片的大忌。可以預(yù)見的是，電影《上氣》的制作過(guò)程，會(huì)盡可能地與傅滿洲這個(gè)帶有“辱華”標(biāo)簽的形象撇清關(guān)系。

漫畫中的“上氣”形象。

在最近的訪談中，《上氣》的創(chuàng)作者吉姆·斯塔林被問(wèn)到，最希望在電影《上氣》中加入什么樣的元素。斯塔林特意指出：“我只知道最不希望加入的元素，那就是和傅滿洲有關(guān)的一切。”漫威還特意選擇了美籍華人Dave Callaham編寫劇本，并尋找亞裔和亞洲導(dǎo)演，希望“避免一些西方對(duì)亞裔的刻板印象”。

在漫威的改編電影上映之后，能否消除如今的爭(zhēng)議，我們可以拭目以待。但在故事背景中若隱若現(xiàn)的傅滿洲，卻集合了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)西方對(duì)中國(guó)人的充滿偏見和妖魔化的想象。在資本和政治的裹挾之下，他既可以成為令人可怖的邪惡化身，又能客串可愛又迷人的反派角色。傅滿洲這面鏡子，照出的是近代中國(guó)的屈辱歷史和華裔移民的心酸往事，可能也是不少中國(guó)觀眾如此在意的原因吧。

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