“陳嘉上向言承旭道歉”上了熱搜。

上個(gè)月，言承旭在市場(chǎng)拍戲遭到群眾圍堵，工作人員對(duì)人群驅(qū)趕造成沖突，作為導(dǎo)演的陳嘉上第一時(shí)間在微博上代劇組向言承旭及公眾道歉。伴隨粉絲熱議的還有“陳嘉上是誰(shuí)”這樣的關(guān)鍵詞。

對(duì)于很多觀眾來(lái)說(shuō)，陳嘉上是一位作品大于自己個(gè)人名氣的導(dǎo)演。

在1990—1996年間香港電影最輝煌的幾年里，陳嘉上位居票房最賣座導(dǎo)演榜單第三位，前兩名分別是王晶和徐克；

港片影史中擁有著輝煌地位的《逃學(xué)威龍》《武狀元蘇乞兒》《精武英雄》，均出自陳嘉上之手；

《逃學(xué)威龍》（1991）

從金像獎(jiǎng)最佳影片《野獸刑警》開(kāi)始走向公眾的林超賢是陳嘉上的徒弟；不管是戲里戲外，在影迷心里，“英雄制造機(jī)”恐怕是對(duì)陳嘉上最恰當(dāng)?shù)谋扔鳌?/p>

近二十年來(lái)在香港導(dǎo)演北上的進(jìn)程中，“不適應(yīng)”、“困境”成了高頻話題。在摸索中，留在題材舒適區(qū)也成了一部分人的選擇，于是，“炒冷飯”也成了港片近年來(lái)另一個(gè)顯著的標(biāo)簽。

陳嘉上并未陷入其中。

2008年，陳嘉上北上拍的第一部電影《畫皮》上映后，攪動(dòng)了內(nèi)地市場(chǎng)。不輸好萊塢的特效、精致的服化道、全新改編的民間傳說(shuō)故事為影迷帶來(lái)耳目一新的體驗(yàn)。

《畫皮》

即便后來(lái)在古裝魔幻題材做出大膽探索的《畫壁》、嘗試好萊塢套拍模式《四大名捕》系列電影飽受觀眾詬病，陳嘉上依然覺(jué)得這些帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的影片對(duì)自己有著特殊的意義。

正如他以前一樣，從來(lái)不去刻意迎合市場(chǎng)：香港電影黃金時(shí)期，在沒(méi)有都市境遇喜劇戲時(shí)，他拍了《小男人周記》，在賭片盛行時(shí)，他選擇去拍校園動(dòng)作喜劇《逃學(xué)威龍》，到了古裝武俠風(fēng)靡全港的大潮下，他又轉(zhuǎn)頭去做了《精武英雄》。

《小男人周記》

他說(shuō)，我從來(lái)都是在冒險(xiǎn)過(guò)程里，可是快樂(lè)。

幸 運(yùn)

“從沒(méi)想過(guò)當(dāng)導(dǎo)演。”

拍了半輩子電影的陳嘉上，在回想進(jìn)入這行時(shí)，出現(xiàn)頻率最高的詞就是“幸運(yùn)”。

對(duì)于很多下定決定進(jìn)入電影行業(yè)的人們說(shuō)，總會(huì)有一個(gè)被電影擊中的浪漫瞬間，陳嘉上坦言自己也有，不過(guò)陳嘉上強(qiáng)調(diào)，“這個(gè)瞬間一點(diǎn)都不浪漫”。

畢業(yè)于多倫多城市大學(xué)城市地理系的陳嘉上在回港后，趕上了香港電影新浪潮，他被導(dǎo)演章國(guó)明的《邊緣人》觸動(dòng)。

“警察臥底被誤認(rèn)為黑社會(huì)被打死，很悲慘，不浪漫，但非常震撼”，“那時(shí)候香港電影風(fēng)格沒(méi)有這種宿命論，突然覺(jué)得香港電影進(jìn)步了好多”。

《邊緣人》劇照

成了章國(guó)明迷弟的陳嘉上，開(kāi)始了“追星”之路，聽(tīng)說(shuō)章國(guó)明進(jìn)了邵氏公司，他就立馬找了邵氏的工作。回憶起當(dāng)時(shí)的面試過(guò)程，陳嘉上還是掩飾不住的欣喜：

“前幾個(gè)職位一個(gè)是燈光，一個(gè)是電工，一個(gè)是攝影助理，可是要求都是很強(qiáng)壯，可以扛東西，一看我這個(gè)樣子就不行。怎么辦？有一個(gè)制片助理的位置，我覺(jué)得我可以干這個(gè)，我就去考了。”

“招聘四個(gè)人，來(lái)了五六百人。”最終進(jìn)入邵氏工作的陳嘉上說(shuō)自己非常幸運(yùn)，但那時(shí)候“從來(lái)沒(méi)想過(guò)當(dāng)導(dǎo)演”。

“我只是想當(dāng)其中一份子，做一份快樂(lè)的工作”，1983年，陳嘉上被派往章國(guó)明《星際鈍胎》劇組，開(kāi)始還是做制片助理，但偶然一天章國(guó)明發(fā)現(xiàn)他在片場(chǎng)畫飛機(jī)，遂建議陳嘉上為劇組畫畫太空飛船，后來(lái)干脆做出了太空飛船模型。

就這樣章國(guó)明順勢(shì)采用了他的創(chuàng)意，在最后的劇組工作人員名單，“特別道具 陳嘉上”出現(xiàn)在字幕上。

《星際鈍胎》

后來(lái)，香港電影土法特技流行時(shí)期的代表作如黃泰來(lái)導(dǎo)演《如來(lái)神掌》以及楚原張徹導(dǎo)演多部影片的特技設(shè)計(jì)均出自陳嘉上之手。

此后邵氏公司精簡(jiǎn)人員，已經(jīng)成為特技主管的陳嘉上不忍裁走下屬，于是自己請(qǐng)辭，降薪輾轉(zhuǎn)跟著黃泰來(lái)導(dǎo)演做起了場(chǎng)記，后又被黃導(dǎo)演拉著寫劇本，正式成了名編劇。

《如來(lái)神掌》

那個(gè)時(shí)期的香港電影制作周期緊張，經(jīng)常是一邊寫一邊拍。陳嘉上也是編劇中少有的會(huì)出現(xiàn)在片場(chǎng)的“飛紙仔”，有問(wèn)題就在片場(chǎng)當(dāng)場(chǎng)解決，有時(shí)候?qū)а菝Σ贿^(guò)來(lái)也會(huì)讓陳嘉上幫忙盯著鏡頭，“導(dǎo)演功底就是在那個(gè)時(shí)候練出來(lái)的”。

回憶自己從編劇轉(zhuǎn)到導(dǎo)演的過(guò)程，陳嘉上覺(jué)得自己順利得出乎意料，當(dāng)時(shí)陳嘉上寫了喜劇《三人世界》的劇本，“一個(gè)離婚的女人帶著女兒跟一個(gè)廣告公司創(chuàng)意主任的愛(ài)情故事”。

在當(dāng)時(shí)尤其講究收益的香港電影市場(chǎng)，當(dāng)時(shí)流行的“要么是帶點(diǎn)黃色的笑鬧喜劇，要么就是熱血街頭的英雄片”，“這么一個(gè)戲誰(shuí)要看”?？蓻](méi)想到的是，老板不但要拍、還讓寫了劇本的陳嘉上親自出任導(dǎo)演。

“有點(diǎn)意外，我太記得了，我答應(yīng)當(dāng)導(dǎo)演，是我‘答應(yīng)’，不是我求，我答應(yīng)當(dāng)導(dǎo)演之前的一天，我還跟同仁們?cè)谡?，給我十年，十年后我可能有一點(diǎn)機(jī)會(huì)可以當(dāng)導(dǎo)演，可第二天老板就跟我說(shuō)，嘉上你來(lái)當(dāng)導(dǎo)演，我是非常驚訝，我覺(jué)得完全不行，可是就這樣變成了一個(gè)導(dǎo)演。”

《三人世界》

“又是很幸運(yùn)的”，這個(gè)劇本就吸引了德寶公司最火最大牌的演員，演員林子祥。影片最后票房達(dá)2400萬(wàn)，躋身當(dāng)年十大賣座港片之列。陳嘉上也因此拿到了第一座獎(jiǎng)杯——第八屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇。

采訪中，陳嘉上言語(yǔ)中總透露著謙遜，不難看出，這一連串的“幸運(yùn)”背后，實(shí)則是陳嘉上不間斷的努力務(wù)實(shí)，才造就了伯樂(lè)們層層疊疊的“信任”。

如果說(shuō)《三人世界》中掛名“執(zhí)行導(dǎo)演”的陳嘉上還不能完全把功勞歸功自己的話，那么《小男人周記》則是真正坐實(shí)陳嘉上導(dǎo)演實(shí)力的的重要電影。

《小男人周記》

有了《三人世界》的經(jīng)驗(yàn)，再次操刀都市境遇喜劇，陳嘉上顯得游刃有余，影片票房口碑雙豐收，陳嘉上憑借商業(yè)喜劇類型正式打開(kāi)了導(dǎo)演生涯。

此后，緊接而來(lái)的《逃學(xué)威龍》《武狀元蘇乞兒》等電影部部叫好又叫座，在香港電影的黃金時(shí)代，陳嘉上迎來(lái)了自己的巔峰期，成了在商業(yè)上緊隨王晶徐克其后香港電影黃金時(shí)代最成功的導(dǎo)演。

默 契

對(duì)影迷來(lái)講，陳嘉上的電影吸引他們的很大的一點(diǎn)是，他的電影中的演員總會(huì)有散發(fā)著不一樣的光彩。

陳嘉上珍視與演員間的默契。

回憶到與黃秋生的合作高光瞬間，陳嘉上仍然激動(dòng)，拍攝《野獸刑警》時(shí)，有場(chǎng)黃秋生對(duì)著女演員說(shuō)“我愛(ài)你”的戲，可是女演員都已經(jīng)走出鏡頭畫面了，黃秋生倚在陽(yáng)臺(tái)邊似乎在發(fā)呆。

“大家都以為他忘記了”，“所有人都望著我，等我喊CUT”，陳嘉上不為所動(dòng)，靜靜盯著監(jiān)視器，一直過(guò)了十幾秒后，黃秋生才幽幽的念出那句“可我愛(ài)你啊”。

黃秋生《野獸刑警》

這對(duì)黃秋生來(lái)說(shuō)是場(chǎng)個(gè)人演技的即興發(fā)揮，喊完CUT之后，黃秋生對(duì)著陳嘉上大喊“我就知道你會(huì)懂我！你知道我要干什么！”

對(duì)陳嘉上來(lái)說(shuō)，他喜歡觀察演員，也懂演員需要從他那里得到什么。

1991年，不管是對(duì)陳嘉上還是周星馳來(lái)說(shuō)，《逃學(xué)威龍》都是一部非常重要的電影，彼時(shí)，周星馳陷入了角色困境的小低潮——在那之前，周星馳永遠(yuǎn)都是一副小羅羅形象。

只得靠出洋相搞笑成了周星馳突破不了自己的苦惱。周星馳將希望與信任都放在了首次合作的陳嘉上身上，“導(dǎo)演，就看你了。”

《逃學(xué)威龍》

“我跟他說(shuō)你不能再裝小人物了，你現(xiàn)在的位置怎么去演，你不是一個(gè)小人物，你要變成另類的英雄”，陳嘉上回憶，“所以其實(shí)我連續(xù)三部戲（《逃學(xué)威龍》1&2及《武狀元蘇乞兒》）都把他作為一個(gè)反英雄去處理的。”

《逃學(xué)威龍》的成功打破了當(dāng)時(shí)香港電影賭片喜劇壟斷的局面，而周星馳也首次以“英雄”的形象出現(xiàn)在銀幕，造型上頗具日本偶像劇特點(diǎn)的周星星讓觀眾get到了他的帥點(diǎn)。

動(dòng)作戲的安排設(shè)計(jì)也讓作為李小龍迷的周星馳過(guò)了把癮，很快，周星馳再次找到陳嘉上合作了武俠諧趣喜劇《武狀元蘇乞兒》。

《武狀元蘇乞兒》

也就是在這部電影，讓陳嘉上認(rèn)定周星馳是名偉大的演員。

電影中有場(chǎng)要表現(xiàn)周星馳飾演的蘇察哈爾燦被抄家的場(chǎng)景，陳嘉上在一段有關(guān)《武狀元蘇乞兒》的訪談中這么描述：

“我告訴阿星我需要一個(gè)落寞的鏡頭，他就站在攝影機(jī)前看了一下……他走過(guò)去坐在一張大煙床上，我想都沒(méi)想過(guò)，他就開(kāi)始唱起南音來(lái)。我當(dāng)時(shí)驚呆了。原來(lái)最落寞的不是捶心捶肺，不是哭泣連天……他還唱歌，南音帶著點(diǎn)凄厲……他在一邊唱，我通過(guò)鏡頭在一邊看，我覺(jué)得我看到一個(gè)天才演員。他真的是最好的，到現(xiàn)在我都覺(jué)得是最好的。”

陳嘉上不給演員設(shè)框架條索，他將自己比成一個(gè)隨意擴(kuò)充的容器，任演員發(fā)揮。對(duì)陳嘉上來(lái)說(shuō)，演員就是他的寶藏。

不僅僅只是香港演員，與陳嘉上互相成就的還有周迅趙薇陳坤等人。

北上后的陳嘉上拍的第一部電影就是《畫皮》，另辟蹊徑的題材、不輸好萊塢的特效呈現(xiàn)、耐人尋味的故事迅速吸引了觀眾目光，為其在內(nèi)地市場(chǎng)打開(kāi)了局面。

《畫皮》

但其實(shí)前期在演員的選取上，周圍人都替陳嘉上捏了把汗。

當(dāng)時(shí)，趙薇陳坤在幾部票房低迷的電影后被帶上了“票房毒藥”的標(biāo)簽，直到《畫皮》獲得成功之后，觀眾才得以重新審視他們的演技，可以說(shuō)《畫皮》給了這些演員證明自己的機(jī)會(huì)。

陳嘉上卻謙虛的解釋自己“其實(shí)是撿了漏”，“人家不用的我用，人家不敢的我敢，可是我也是幸運(yùn)。他們?nèi)绻菁疾皇呛玫囊膊豢赡艹晒Α?rdquo;

回想與這些演員的合作經(jīng)歷，陳嘉上直言《畫皮》里最后一場(chǎng)戲是自己人生拍戲體驗(yàn)里絕無(wú)僅有的珍貴體驗(yàn)。”

“最后幾天拍的時(shí)候，趙薇，陳坤，周迅都在，我拉著他們幾個(gè)人站在一旁，我邊說(shuō)故事邊描述角色心理狀態(tài)，其實(shí)我們幾個(gè)人眼淚都在滴，我從來(lái)沒(méi)有這個(gè)經(jīng)驗(yàn)，我跟幾個(gè)演員一直在哭，我就拉著大家說(shuō)好了，就這樣收起來(lái)，收起來(lái)，別太過(guò)，拍吧。”

“這是我一生中作為一個(gè)導(dǎo)演最好的經(jīng)驗(yàn)，這是只有碰到好演員才能有的體驗(yàn)。”

包括鄧超孫儷也是，當(dāng)時(shí)鄧超孫儷還沒(méi)有什么特別的大銀幕代表作，陳嘉上大膽啟用，“所以演員容易信任我也是如此，我給一個(gè)跑道，他們可以放心去跑。”

《四大名捕》

多年后，鄧超在接受媒體采訪時(shí)坦言，當(dāng)初不假思索接拍《四大名捕》就是因?yàn)殛惣紊蠈?dǎo)演。“陳導(dǎo)是個(gè)對(duì)這個(gè)世界有態(tài)度的人，我確信對(duì)世界有態(tài)度的人，拍出的東西也會(huì)有態(tài)度”。

冒 險(xiǎn)

不盲目迎合市場(chǎng)，不隨大流是陳嘉上的特點(diǎn)。不管是題材、技術(shù)、甚至的演員啟用上，陳嘉上一定是敢為人先的那個(gè)人，這在商業(yè)電影導(dǎo)演中，看起來(lái)帶著些許“任性”。

對(duì)陳嘉上來(lái)說(shuō)，他所奉行的“冒險(xiǎn)主義”似乎是把雙刃劍，—— 一方面這讓他在那個(gè)群魔混戰(zhàn)的香港電影黃金年代中贏得了票房和觀眾：

題材上，《武狀元蘇乞兒》是當(dāng)時(shí)流行的武俠片的一個(gè)顛覆，《逃學(xué)威龍》開(kāi)創(chuàng)了校園喜劇+動(dòng)作元素結(jié)合的先河，更不用提在香港笑鬧喜劇大潮中突然蹦出的、有著伍迪·艾倫作品氣質(zhì)的《三人世界》《小男人周記》。

技術(shù)呈現(xiàn)上，在香港電影工業(yè)流行夸張、鋼絲滿天飛的武術(shù)特技中，他偏偏在《精武英雄》中強(qiáng)調(diào)“桌子不用一定碎成兩半”，“摔在窗子上人也不用穿出去”，對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的幾乎是真實(shí)還原不做半點(diǎn)夸張。

《精武英雄》

“我不要穿窗的花哨，我要不穿窗的慘烈”。就這樣，沒(méi)有摻雜人為修飾，動(dòng)作更漂亮、更純凈的呈現(xiàn)也成了《精武英雄》最大特點(diǎn)。

但陳嘉上也強(qiáng)調(diào)，他堅(jiān)持唯一不變的是，那就是在動(dòng)作片所呈現(xiàn)的精神內(nèi)核上，陳嘉上直言，拍動(dòng)作片不等于宣揚(yáng)暴力。他說(shuō)，就像《孫子兵法》一貫秉承的，“武力是必須只能到非用不可的地步才能用，為了救人，為了生命才可以”，陳嘉上拿《飛虎雄心》舉例，他說(shuō)，這也是他處理所有暴力場(chǎng)面要遵循的一個(gè)基本原則。

不過(guò)，另一方面，“冒險(xiǎn)主義”為他帶來(lái)的，或許也是近幾年的口碑質(zhì)疑。

“爛片”似乎成了張口就來(lái)的既有印象，陳嘉上還記得某場(chǎng)電影的發(fā)布會(huì)上，有位記者公開(kāi)提問(wèn)說(shuō)：你拍這種爛片什么心態(tài)呢？“我就笑了，好厲害，還沒(méi)看就知道是爛片了。”

北上后，《畫皮》的成功似乎消耗掉了陳嘉上之前冒險(xiǎn)的所有運(yùn)氣。

《畫壁》《四大名捕》系列接連口碑票房不如意，審視這段過(guò)往，陳嘉上總結(jié)“對(duì)我來(lái)說(shuō)這幾年我干的每一個(gè)電影我都覺(jué)得干對(duì)了，方向是對(duì)的，突破了一些東西，當(dāng)下票房沒(méi)做好沒(méi)辦法，可是也幸好沒(méi)有賠錢。”

《蕩寇風(fēng)云》

但只有《蕩寇風(fēng)云》除外，陳嘉上坦言這是自己非常喜歡的電影，反而賠了?！妒幙茱L(fēng)云》相當(dāng)于是陳嘉上送給自己的一份圓夢(mèng)禮物，“年輕時(shí)就很想拍戚繼光”，他認(rèn)為，戚繼光帶領(lǐng)的是中國(guó)最早的特種部隊(duì)。

但無(wú)論口碑好壞，陳嘉上幾乎在每部電影中都“盡了最大努力”。“《畫壁》是國(guó)產(chǎn)電影魔幻題材的探索者，里面用到的大量特效在當(dāng)時(shí)的水平中完成度算是非常高的”影評(píng)人小米評(píng)價(jià)道。

在合作過(guò)的鄧超眼中，陳嘉上身上有著藝術(shù)家的獨(dú)特氣質(zhì)，對(duì)于差評(píng)，鄧超在接受朱丹采訪時(shí)說(shuō)，“心疼導(dǎo)演，《畫壁》中有很多特技嘗試，我覺(jué)得做的非常好，這部制作投資可能就只是一部好萊塢電影的宣發(fā)費(fèi)用，但導(dǎo)演還是花了一年的時(shí)間去研究特效，可能這些不是觀眾能一眼看出來(lái)的東西，可他還是一層層在做”，“他說(shuō)看得懂的一定看得懂。”

《畫壁》

陳嘉上帶過(guò)不少徒弟，他曾告訴年輕人想賺錢就不要來(lái)拍電影，“從前有一個(gè)徒弟跟我說(shuō)，老師我好窮啊。我說(shuō)不怕，過(guò)幾年就可以了。他說(shuō)過(guò)幾年會(huì)改善嗎？我說(shuō)不是，過(guò)幾年就習(xí)慣了。因?yàn)椴皇菫榱速嶅X才干這行，你想賺錢就搞金融，做投資做地產(chǎn)，怎么會(huì)做電影這么笨呢？”

他拿徒弟林超賢舉例，“超賢曾經(jīng)在我公司上班，我沒(méi)錢，他跟著我，他晚上去開(kāi)出租車，開(kāi)完出租車夜班又回來(lái)上班，每當(dāng)看到他在辦公廳里頭睡覺(jué)，我都會(huì)讓旁邊人別碰他，讓他休息，我心疼。”

“可是他這樣熬過(guò)來(lái)的，我們都窮，而且我們維持窮的感覺(jué)，我不停告訴超賢你記住，你必須維持你每天這樣拼的感覺(jué)，你才懂創(chuàng)作。你每天想著怎么享受，怎么買好車各種，你創(chuàng)作什么？你每天都太寬裕，太富有了，你不會(huì)關(guān)心窮人，不會(huì)關(guān)心旁邊的人在關(guān)心什么，你多關(guān)心旁邊的人在關(guān)心什么。”

“真做電影的人一定很苦，可是我們苦中作樂(lè)，這是我們最大的樂(lè)趣，因?yàn)楹芏嘞胱龅娜丝赡苓€沒(méi)有我們這樣的機(jī)會(huì)。”

陳嘉上說(shuō)自己還會(huì)堅(jiān)持下去，“這是自己的選擇。”

前 路

北上后的香港影人“水土不服”似乎成了普遍存在的狀態(tài)。香港電影導(dǎo)演號(hào)不準(zhǔn)內(nèi)地觀眾口味，就拿喜劇來(lái)說(shuō)，以沈騰為代表的北方文化喜劇已然成了主流，“香港電影導(dǎo)演很難做到”。

采訪中，陳嘉上言語(yǔ)間掩飾不住對(duì)過(guò)往創(chuàng)作模式的懷念。“比如，《逃學(xué)威龍》直到看片的時(shí)候，老板才知道這個(gè)故事具體是什么樣的，創(chuàng)作過(guò)程從來(lái)不問(wèn)一句。我完全自由。”

“今天你看他們開(kāi)一個(gè)劇本會(huì)，會(huì)有多少人在看，投資人、院線、說(shuō)實(shí)在我現(xiàn)在這么多年，這幾年一直沒(méi)拍下去，有時(shí)候我就郁悶，每個(gè)人給你一個(gè)答案，怎么樣劇本才算好呢？”

“今天就需要最信任導(dǎo)演。中層的管理人少碰一些劇本，好劇本就會(huì)來(lái)，我們現(xiàn)在有太多不懂劇本的人在搞劇本，干預(yù)創(chuàng)作太大了。”

陳嘉上回憶90年代的香港電影工業(yè)，完全是導(dǎo)演中心制，“導(dǎo)演完全對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，拍不好下次不給我機(jī)會(huì)，就這么簡(jiǎn)單。”

對(duì)于目前的五條新政，陳嘉上認(rèn)為還應(yīng)該再放開(kāi)港人在內(nèi)地能參與電影投資的資格，“在這塊我們?nèi)员划?dāng)做外地人看待，我真的希望能讓香港人在這里開(kāi)展我們的事業(yè)。”

而當(dāng)聊到整個(gè)香港電影的狀態(tài)，陳嘉上并不認(rèn)同香港電影已死或者垂垂老矣的論調(diào)，“莊文強(qiáng)不老，林超賢也不算老，一年產(chǎn)生27個(gè)新導(dǎo)演的一個(gè)工業(yè)不會(huì)老。”

恰恰，在陳嘉上眼中，香港電影一直在扮演一個(gè)老師的身份，在兩地合拍片的進(jìn)程中，其實(shí)也是一個(gè)傳承的過(guò)程，“內(nèi)地影視工業(yè)在電視劇、電影的創(chuàng)作效率上都有明顯提高，這些都是香港影視工作者與內(nèi)地影人一起努力的結(jié)果。”

曾經(jīng)是香港電影金像獎(jiǎng)主席的陳嘉上表示：“金像獎(jiǎng)的存在就是為了保護(hù)藝術(shù)電影。香港的電影工業(yè)結(jié)構(gòu)是很好的，藝術(shù)電影和商業(yè)電影共存，之所以香港電影能夠撐到現(xiàn)在，是因?yàn)槲覀兒苄疫\(yùn)，香港有一群電影人許鞍華，杜琪峰，王家衛(wèi)他們。在香港電影最困難的時(shí)候，還在拍一些跟文化沾邊的電影。”

《歲月神偷》

關(guān)于中國(guó)電影市場(chǎng)未來(lái)，陳嘉上分析到：“目前香港的觀眾都在看好萊塢，其實(shí)我要警示內(nèi)地同仁們也是一樣，我們市場(chǎng)確實(shí)大了，可是不一定是我們的，如果不做出應(yīng)對(duì)，未來(lái)內(nèi)地電影市場(chǎng)很可能會(huì)像現(xiàn)在的香港市場(chǎng)那樣（被好萊塢占據(jù)）”。

盡管近年來(lái)自己電影作品一直口碑不佳，但拍了三十多年電影、歷經(jīng)起伏的陳嘉上已經(jīng)淡然，這根本不是他的低谷，“《戀戰(zhàn)沖繩》《精武英雄》曾經(jīng)被人罵死的，但今天他們說(shuō)叫經(jīng)典。”

《戀戰(zhàn)沖繩》

我問(wèn)，會(huì)期待有天《畫壁》像《精武英雄》一樣口碑翻身嗎？

“我不知道，我自己愛(ài)就好，而且確實(shí)也有愛(ài)的人就夠了。我希望有人愿意解讀，創(chuàng)作人總歸是希望能找到知己，可是也不能多想，默默做好自己就是了”。

關(guān)于未來(lái)，他依然篤定且自洽，“我還是一個(gè)愛(ài)冒險(xiǎn)的人，我還是一個(gè)愛(ài)往空白地方走的人。”，作為商業(yè)導(dǎo)演，“我只要想這個(gè)戲不賠就很快樂(lè)，因?yàn)槲矣指闪艘患?，大家沒(méi)干過(guò)的事。”

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