這個(gè)春天，發(fā)生了一件頗有儀式感的盜竊事件。梵高167歲生日這天，他的畫作被盜了，令人痛心的同時(shí)，也不禁聯(lián)想其中關(guān)聯(lián)。

據(jù)荷蘭（現(xiàn)稱為尼德蘭）的辛格·拉倫（The Singer Laren museum）博物館透露，該館梵高作品《春日花園》于當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月30日被盜。據(jù)悉，被盜博物館由于新冠肺炎原因處于關(guān)閉狀態(tài)，凌晨3:15分，警報(bào)聲響起以后警方抵達(dá)，嫌犯已逃跑，只剩碎玻璃散落一地。這副作品是辛格·拉倫博物館從荷蘭格羅寧格（Groninger Museum）博物館借展的，格羅寧格博物館館長表示，盜竊者偷走的是屬于全世界的作品。

鳳凰網(wǎng)文創(chuàng)獨(dú)家對(duì)話中國北京馬奈草地美術(shù)館名譽(yù)館長、意大利─中國第四屆雙年展主策劃人王景義，深入中西方藝術(shù)品失竊背后，探討其產(chǎn)生機(jī)制、歷史來源，背后的文化價(jià)值觀念和可能性的問題，以及相關(guān)事件對(duì)于中國美術(shù)館博物館界的燭照和反思。

此次梵高失竊畫作 《春日花園》

梵高作品的強(qiáng)烈、稀有，永遠(yuǎn)是人類市場追求的

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：失竊的這一幅《春日花園》，在整個(gè)梵高畫作中是什么樣的地位，藝術(shù)史上有什么樣的價(jià)值？

王景義：這是梵高 1884年的作品，它并不具有很強(qiáng)烈的梵高特征，并非屬于梵高很重要的代表作品。這個(gè)作品在市場上的價(jià)值可能沒有想象那么高，就保險(xiǎn)公司的估價(jià)，大概會(huì)在一百萬到三百萬英鎊左右，不像梵高一些作品的拍賣價(jià)都在六、七億左右的人民幣。

廣義的藝術(shù)史來說還是要以大眾認(rèn)知的部分來衡量。這幅畫的創(chuàng)作時(shí)間比較接近于梵高轉(zhuǎn)型前那么一剎那。1886年之后，梵高在巴黎進(jìn)入色彩運(yùn)用的轉(zhuǎn)型期。開始出現(xiàn)大家比較熟悉的梵高那種不混合色調(diào)，用多種單一色調(diào)的方式來表達(dá)的鮮艷筆觸感。這件作品算是梵高早期的一個(gè)創(chuàng)作，不能說它不重要，但它也屬于梵高學(xué)習(xí)新古典主義的正式的作品。

值得一提的是這個(gè)巧合的時(shí)間點(diǎn)，《春日花園》這個(gè)作品從尼德蘭畫派的角度，包括這個(gè)美術(shù)館的背景來看，都頗有意味。辛格·拉倫博物館和格羅寧格美術(shù)館，他們之間的問題可能只有作品跟賠償這兩點(diǎn)，但是對(duì)于偷竊者或者是未來的收藏家，我相信有特殊的意義。這件作品描繪了梵高一家居住的尼嫩鎮(zhèn)（Nuenen）的花園，根據(jù)格羅寧格的博物館資料顯示，當(dāng)時(shí)梵高的父親是這個(gè)教區(qū)的牧師，梵高還在冬天給花園粉刷過。梵高的宗教信仰促使他成就藝術(shù)家的特質(zhì)，這些都影響到藝術(shù)家生命的內(nèi)涵和人生哲學(xué)，我個(gè)人是不相信任何情況下梵高會(huì)舉槍自伐的，有空我們?cè)賳为?dú)來談?wù)勥@點(diǎn)，但對(duì)于這件作品偷竊的動(dòng)機(jī)和未來流向，如果無法偵破后世也就不得而知了。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：你自己也是收藏家，梵高的畫作在全世界的博物館美術(shù)館體系中，它的收藏情況是怎樣的？

王景義：梵高目前的作品，主要收藏在大家耳熟能詳?shù)陌⒛匪固氐よ蟾呙佬g(shù)館。但事實(shí)上，梵高有很多藝術(shù)史上留名的重要作品，總共將近百件都在荷蘭南部的庫勒穆勒私人美術(shù)館。除了這兩個(gè)美術(shù)館以外，日本有一些美術(shù)館存有少量，也有幾張?jiān)谥袊箨?，臺(tái)灣地區(qū)，目前私人收藏的部分比較難以見到。

王景義 北京馬奈草地美術(shù)館名譽(yù)館長、意大利─中國第四屆雙年展主策劃人

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：梵高現(xiàn)在存世的作品有多少件？

王景義：這個(gè)一直有爭議，但因?yàn)榍皟赡暧钟幸恍┐媸赖淖髌烦霈F(xiàn)，排除草稿和習(xí)作與紙本的文獻(xiàn)，大約有幾百張比較正式的作品，統(tǒng)計(jì)數(shù)字上還是說不好。梵高一生僅僅37年，創(chuàng)作期非常短。發(fā)病后，開始在療養(yǎng)院有一個(gè)大規(guī)模的創(chuàng)作期，他的弟弟提奧一直在推廣他的作品，很多梵高傳記里面講過，提奧在巴黎的時(shí)候只幫梵高賣過一幅畫。另外，梵高有好幾件作品可能是送人的，或者是在畫家之間流轉(zhuǎn)交易的，這些都比較存疑。油畫的話，應(yīng)該除了美術(shù)館以外，估計(jì)在私人收藏上面能流通的不會(huì)超過十件吧。

荷蘭庫勒慕勒美術(shù)館里的梵高畫作 王景義攝

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：過去也有梵高作品遭受失竊？

王景義：梵高作品經(jīng)常遭竊。從去年開始，我們必須改口稱“荷蘭”這個(gè)國家為“尼德蘭”了，佛蘭德斯畫派跟尼德蘭畫派失竊事件比較有名，失竊作品最有名的應(yīng)該就是凡·艾克，第二是梵高。1991年，有盜賊團(tuán)伙直接把梵高美術(shù)館的門給砸了，洗劫了20多件，幸好這個(gè)集團(tuán)并不太專業(yè)，失竊案很快就被警方給破了。

藝術(shù)史里面有很多專業(yè)的盜賊，偷盜過后流通到私人藏家手里，這樣作品就永遠(yuǎn)在世面上不復(fù)存在了，這個(gè)是最令人難過的。幸運(yùn)的是包括梵高之前被偷的《向日葵》、《鳶尾花》，還有在教科書里面的《吃土豆的人》都找回了?！冻酝炼沟娜恕番F(xiàn)記載是在梵高美術(shù)館，可是我記得，我在2014年的時(shí)候，還在荷蘭南部的庫勒穆勒親眼見過。在私人美術(shù)館那里，也有一些梵高畫作失竊跟偽作的爭議。因?yàn)殍蟾哂忻踔烈院笸蝗粋髀勥@個(gè)作品是梵高的，但沒有在著錄里面的，我覺得都有可能。

梵高畫作 《吃土豆的人》

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：從盜竊對(duì)象的角度來說，“為什么是梵高”？

王景義：梵高的名氣是把雙面刃，梵高作品影響、改變了整個(gè)藝術(shù)史，將人們從廣義古典派晦暗凝重的繪畫中解放出來，對(duì)于明亮大膽的色彩運(yùn)用，他絕對(duì)是印象派的代表，不管你在哪一個(gè)博物館、美術(shù)館，甚至是你在商場里，只要任何作品跟梵高的那種筆觸、用色方式相似，你在五百米開外一眼就能辨識(shí)那是梵高風(fēng)格。他本身就是一個(gè)新的藝術(shù)語言、視覺語言表達(dá)的創(chuàng)立者。而這個(gè)影響力會(huì)使它在人類市場上產(chǎn)生物質(zhì)的影響力，也就是他的作品肯定價(jià)格非常昂貴，因?yàn)樗膭?chuàng)造力非常強(qiáng)烈、稀有，這是人類永遠(yuǎn)設(shè)法追逐的，我想毋庸置疑。

雅賊的誕生是藝術(shù)史的必然

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：你剛剛說的專業(yè)藝術(shù)盜賊，是從什么時(shí)候開始產(chǎn)生的？

王景義：從15世紀(jì)到16世紀(jì)西方開始，藝術(shù)從為宗教服務(wù)、為紅衣主教服務(wù)轉(zhuǎn)為為貴族、為皇室服務(wù)，甚至到最后從威尼斯畫派的提香開始，開始為商業(yè)服務(wù)，這些為美第奇家族和其他商賈成員繪制商業(yè)化的肖像，此時(shí)，繪畫才有真正的市場價(jià)值，我們叫做等價(jià)關(guān)系。也大概在16世紀(jì)，法蘭德斯畫派，包括尼德蘭畫派崛起，一直到近代，我們經(jīng)歷了新古典主義、浪漫主義、印象派，包括跟印象同期的巴黎畫派。這些都跟市場、跟人類的物質(zhì)的定價(jià)產(chǎn)生了勾連。當(dāng)然，這也會(huì)引起一些不法分子的覬覦，這是藝術(shù)史和社會(huì)價(jià)值的問題，我覺得是必然現(xiàn)象。

綽號(hào)“蜘蛛俠”的藝術(shù)大盜維杰蘭·托米克，2010年竊走畢加索和馬蒂斯名作

（圖源：The Daily Beast）

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：這些被盜走的畫作，一般會(huì)流向哪里？

王景義：有兩種，一是以戰(zhàn)爭的方式掠奪，我相信我們中國人是很有感觸，也痛心的。二戰(zhàn)的時(shí)候，法西斯軍隊(duì)也掠奪了非常多荷蘭、比利時(shí)、法蘭德斯的作品。二是盜賊的部分。例如去年德國德累斯頓的綠穹珍寶館遭竊，損失慘重，最慘重的并不是金錢價(jià)值，而是在文化跟人類藝術(shù)精神層面價(jià)值的損失。

以古董珠寶為例來講，為了在市場上變現(xiàn)，黑市的交易勢必會(huì)把這些珠寶從鑲龕上面全部拆掉，變成珠寶的原石，所有的金屬會(huì)被重新熔解，它藝術(shù)的人文歷史內(nèi)涵就蕩然無存。要知道，藝術(shù)的本質(zhì)并不在于材料，梵高一件作品高達(dá)數(shù)億美金，不是畫布和木框值多少錢。人類所有物質(zhì)文化里面唯一跟成本脫鉤的就是這些藝術(shù)作品。

梵高的作品，在黑市的交易里往往流入有錢人家，或者被用來作為錢權(quán)交換，這種情況下就進(jìn)入到幽暗的倉庫了，從此就消失在人類的視線范圍內(nèi)，我們有太多的作品都是只有傳聞，從來沒有人見過真跡，但是我相信它一定被收藏在這個(gè)世界的某一個(gè)角落，這是最令人痛心、遺憾的。

警方在德累斯頓綠穹博物館外（圖源：DPA）

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：有一些失竊作品即使被追回，但已經(jīng)損壞了。

王景義：這一點(diǎn)我可以補(bǔ)充，也是希望跟所有朋友分享的。所有的藝術(shù)品，哪怕?lián)p壞或者被毀，只要原件還在那，這才是重要的。西方古典主義油畫一直保存不易，在西方很多美術(shù)館會(huì)發(fā)現(xiàn)，大部分的古典主義畫作都顯得非常的晦暗，其實(shí)它們當(dāng)初都非常明亮的，只是因?yàn)楫嬌系挠袡C(jī)物跟空氣氧化變暗了。在這樣的情況下，每一兩百年畫作都要揭裱更換畫布，把表面上的油彩給粘出來，然后換上新的畫布再粘回去，嚴(yán)格意義這一幅畫已經(jīng)不是原本的畫。但藝術(shù)文明留傳給我們的是純粹的精神價(jià)值，而不是損壞了就損失了多少錢，藝術(shù)史對(duì)于人類文明不是用金錢可以衡量的。

為什么歐洲會(huì)成為藝術(shù)品盜竊的重災(zāi)區(qū)？

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：藝術(shù)品盜竊存在一個(gè)地域上的區(qū)分嗎？為什么歐洲會(huì)成為藝術(shù)品盜竊的重災(zāi)區(qū)？

王景義：這些藝術(shù)品應(yīng)該是屬于全人類的。為什么盜竊更多分布在歐洲，因?yàn)樵跉W洲，藝術(shù)品盜竊有它的市場需求。例如有人就是很喜歡梵高，他可能在物質(zhì)文明到達(dá)一定的程度后開始追求精神層次的消費(fèi)，有錢也不一定能買得到梵高作品，所以必須用一些非法的手段雇傭盜賊，或者盜賊因?yàn)橛羞@樣的市場他們就去偷。他們知道只要偷到，永遠(yuǎn)有人喜歡梵高，愿意付錢。

為什么在中國少，因?yàn)槲覀冎袊说膬r(jià)值觀比較偏向于物質(zhì)化的等價(jià)獲利，尤其在近代，我們太重視這些東西的金錢價(jià)值。在西方有更多的藏家是希望跟作品度過一生，而中國的大部分藏家，只是認(rèn)為這個(gè)作品代表了某種等值的金錢，倒果為因才喜歡這個(gè)作品。這個(gè)是東西方對(duì)于收藏不太一樣的出發(fā)點(diǎn)。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：可以不可以說，在歐洲只要藝術(shù)品被盜竊了，就一定能在黑市上流通掉？

王景義：一定能流通掉這個(gè)問題，取決于兩個(gè)方面，買家本身絕對(duì)有足夠品位，歐洲藏家對(duì)于藝術(shù)品的鑒賞跟鑒別能力是有一定高度的。在內(nèi)地，大概具有這樣素養(yǎng)的人極少，中國明清兩代這樣的人也不少項(xiàng)元汴、瞿紹基等藏家，內(nèi)地改革開放后目前因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)、產(chǎn)業(yè)、金融等賺到第一桶金的這些人，他們并沒有多余的時(shí)間去培養(yǎng)自己的藝術(shù)品味和修養(yǎng)。這就是為什么我們?cè)趪鴥?nèi)看到很多買藝術(shù)品，還需要去索取保證書，鑒定證明的原因。西方藏家往往有足夠的財(cái)富和鑒賞能力來做，梵高作品被竊了，買了之后還需要送去鑒定，這是不可能的事。我認(rèn)為這個(gè)黑市的交易買家，可能是一個(gè)收藏家，買下來后，這一輩子再也不能拿到拍賣公司，甚至也不能跟自己的朋友去顯擺的。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：有沒有跟中西方對(duì)于文物盜竊方面法律法規(guī)的松緊程度有關(guān)系？比如盜賊會(huì)考量盜竊犯罪的成本有多大。

王景義：從法律層面來說，各國大概標(biāo)準(zhǔn)都是大致一樣的，具有價(jià)值的財(cái)產(chǎn)，無論是黃金、珠寶還是這些作品，只不過因?yàn)槲鞣饺苏J(rèn)為精神的價(jià)值往往是凌駕于物質(zhì)的價(jià)值之上，在這上面他們?cè)敢饷案蟮娘L(fēng)險(xiǎn)。盜賊偷梵高，關(guān)鍵是他還要有銷贓渠道，這是很難的，因?yàn)橐还_交易就可能會(huì)有警察和保險(xiǎn)公司找上來，這種情況下，在西方這個(gè)市場，盜竊集團(tuán)的銷贓系統(tǒng)就更為隱蔽。

另外，如果破案追責(zé)的話，竊盜在各國刑事法里面皆不是很重的罪，竊盜罪不比殺人，或者是公共危險(xiǎn)罪還來得重，所以這些“雅賊”比較猖狂，這可能也是其中的一個(gè)原因。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：除去這些，博物館美術(shù)館在硬件和技術(shù)上，目前是一個(gè)什么樣的水平，大家很好奇的是，為什么不少盜賊能直接砸碎了玻璃進(jìn)去把畫偷走？

王景義：歐洲大部分的美術(shù)館，除了國家等級(jí)的，一般私人美術(shù)館的防護(hù)設(shè)備是很脆弱的。這又分兩個(gè)部分原因，一是他們不想增加那些鐵窗、鐵門、鐵欄把美術(shù)館本身弄得太丑陋，他們不喜歡。第二是他們沒有足夠的經(jīng)費(fèi)，事實(shí)上這十幾二十年歐洲的美術(shù)館經(jīng)營，包括藝術(shù)基金的經(jīng)營都陷入困境，缺經(jīng)費(fèi)去修繕美術(shù)館老舊的保安設(shè)備。反觀國內(nèi)，不管是私人美術(shù)館還是公立的美術(shù)館，我相信只要號(hào)稱為美術(shù)館，并且注冊(cè)登記持有的話，一般來講都有足夠的經(jīng)費(fèi)去支付這些硬件的設(shè)施。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：這個(gè)辛格博物館不是第一次被盜竊了，2007年的時(shí)候就有盜賊把花園里面的七座雕像給搬走了。在歐洲，藝術(shù)品盜竊是不是更多發(fā)生在私人展館或者這些規(guī)模不太大的美術(shù)館里？

王景義：我講這個(gè)大家定會(huì)莞爾一笑，國內(nèi)的私人機(jī)構(gòu)具有代表性的藏品跟展覽真心不多，不多到我們幾乎可以忽視，所以眼下還不會(huì)有嚴(yán)重的盜竊的問題。但是在歐洲，尤其像荷蘭這個(gè)國家，鹿特丹有一個(gè)叫博物館公園Museum Park，它的概念很像柏林城中心的的博物館島，可以拿一張通票到處去看。我甚至在一個(gè)小別墅改造的美術(shù)館里，還看到畢加索很多重要的手稿。在歐洲，有些私人機(jī)構(gòu)的收藏品甚至比國家還要豐富，有些是他們的家族傳承或者企業(yè)文化贊助。經(jīng)常讓我們看得嘆為觀止，但因?yàn)闅W洲的人力資源很貴，他們的保安等各方面的系統(tǒng)相對(duì)落后，對(duì)居民和人性的信任度比較高。有的美術(shù)館門口售票閘只有一個(gè)保安和售票機(jī)。

盜竊事件是個(gè)例，疫情期間反而是關(guān)門盤點(diǎn)藏品好時(shí)機(jī)

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：2003年，貝紐維多·切利尼的《弗朗西斯一世的鹽罐》被盜，博物館開出5300萬英鎊的天價(jià)懸賞捉拿盜賊，直到2006年才被追回。那如果像私人或者小型規(guī)模的美術(shù)館，沒有那么多的財(cái)力，是不是就這樣放棄了，或者追回一段時(shí)間沒什么結(jié)果，就不再投入時(shí)間精力了？

貝紐維多·切利尼的《弗朗西斯一世的鹽罐》

王景義：是，事實(shí)上保險(xiǎn)公司出面賠償之后，博物館這邊事就差不多告一段落了。但這個(gè)案子在警方那邊并沒有算破案，會(huì)繼續(xù)追。在歐洲以前有幾個(gè)案例是綁架作品，要求贖金，確實(shí)也有付贖金贖回的。但因?yàn)楝F(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，要贖金和藏匿不容易， 綁架作品的少了，所以這次這個(gè)案子，我會(huì)認(rèn)為，這是單一事件，純偷竊行為，并且預(yù)計(jì)會(huì)流入私人收藏。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：除了這次事件，前不久3月14日英國牛津大學(xué)的基督堂學(xué)院畫廊也有三幅西方美術(shù)大師的畫作被盜了。疫情之下，缺少管理人員，我們?cè)趺慈ケＷo(hù)這些藝術(shù)品？

王景義：各大美術(shù)館這時(shí)期門票收入是非常有限的，我認(rèn)為，最好是先結(jié)束運(yùn)營。但就偷竊這件事情來說，我之前也呼吁過很多美術(shù)館或私人收藏空間，利用這一段時(shí)間開始重新盤點(diǎn)藏品，搞不好很多東西都已經(jīng)不見了，和館藏記錄不符。我并不打算把疫情看成是在藝術(shù)市場或者是藝術(shù)展覽上的一個(gè)壞消息。

鳳凰網(wǎng)風(fēng)向人物：你覺得這個(gè)事件是一個(gè)個(gè)例，而不是說它顯現(xiàn)出了在疫情之下，博物館可能存在的盜竊危機(jī)？但是疫情期間會(huì)不會(huì)有一些模仿效應(yīng)？

王景義：是的。因?yàn)楸I竊是永遠(yuǎn)不可能防止的，應(yīng)該是要回頭去思考。未來一定會(huì)產(chǎn)生模仿效應(yīng)。這種事件有時(shí)候是隨機(jī)犯案，可能路過這里，發(fā)現(xiàn)沒有安保，就拿幾幅。所以第一個(gè)要先防止隨機(jī)作案，現(xiàn)在疫情期間，人力不夠，這種情況更容易發(fā)生。如果真的有好藏品的美術(shù)館，我呼吁他們現(xiàn)在關(guān)起門來，清點(diǎn)一下自己庫存的藏品，好好檢查一下自己的照明、燈光、消防、安全、逃生，還有保安有沒有存在問題。我覺得最近反而是一個(gè)很好的時(shí)機(jī)。

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