昨天，上海上生新所，原中共中央文獻(xiàn)研究室副秘書(shū)長(zhǎng)、《覺(jué)醒年代》編劇龍平平說(shuō)到了動(dòng)情處。那是該劇尾聲時(shí)的彈幕，有人問(wèn)“有續(xù)集嗎”，有人答“你我現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集”。“這句話讓我激動(dòng)了很長(zhǎng)時(shí)間。”龍平平說(shuō)，他相信那一定是來(lái)自年輕人的隔屏對(duì)話，“年輕人愿意這樣理解《覺(jué)醒年代》，我覺(jué)得我作為黨史研究工作者，做了件天大的好事”。
能讓年輕人以“現(xiàn)在的幸福生活”主動(dòng)“腦補(bǔ)”重大主題電視劇的續(xù)集，能讓創(chuàng)作者感慨“天大的好事”，個(gè)中意義恐怕早已超出了單純的藝術(shù)范疇。創(chuàng)作者投身重大主題影視作品的初心是什么？怎樣的作品能做到思想性與藝術(shù)性兼得？電視劇在當(dāng)下的黨史學(xué)習(xí)中能發(fā)揮什么作用？短視頻常常消解網(wǎng)民注意力的環(huán)境下，創(chuàng)作者怎樣讓重量級(jí)作品站上流量的高地？——這些問(wèn)題，正是昨天上海影視四季沙龍碰撞出的思考的花火。
已進(jìn)行到第八個(gè)年頭，沙龍發(fā)起人王麗萍邀來(lái)龍平平、馬繼紅、夏蒙、余飛、佟瑞欣、謝鳴曉、李宗翰等重磅嘉賓。“黨在我心中”的主題之下，大家探討創(chuàng)作之道，探討如何在黨史學(xué)習(xí)的社會(huì)氛圍中為中國(guó)老百姓烹飪好熒屏上的精神食糧。
史觀：在尊重歷史、遵循既定歷史認(rèn)同的基礎(chǔ)上保持思考
關(guān)于《覺(jué)醒年代》，業(yè)界流傳一句話“這部作品，非龍平平寫(xiě)不可”。沙龍現(xiàn)場(chǎng)，編劇本人并不諱言：“這個(gè)題材，我不干，恐怕沒(méi)人干。”
自信背后，一則是他對(duì)自覺(jué)自發(fā)創(chuàng)作欲的篤信。在參與創(chuàng)作電視劇《我們的法蘭西歲月》和《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》后，龍平平便萌發(fā)念頭，要寫(xiě)一部全景式反映中國(guó)共產(chǎn)黨從醞釀到成立過(guò)程的電視劇。“不帶其他目的、動(dòng)機(jī)，只是一名黨史研究者想要尊重黨的歷史。”自信更離不開(kāi)扎實(shí)的案頭功課。龍平平1985年研究生畢業(yè)后就在中央文獻(xiàn)研究室工作，一輩子伏案黨史研究。饒是如此，正式著手《覺(jué)醒年代》創(chuàng)作前，他依然拿出學(xué)術(shù)研究的態(tài)度為劇本做史料收集。“看完49本書(shū)后，我才敢說(shuō)，我寫(xiě)。”
他把編劇的歷史觀視作重大革命歷史題材的生死線。實(shí)事求是尊重歷史，是準(zhǔn)則；遵循既定的歷史認(rèn)同，同樣是創(chuàng)作時(shí)必須把握的重要原則。《覺(jué)醒年代》把陳獨(dú)秀和李大釗并列為兩大主角，就是堅(jiān)持以事實(shí)為依據(jù)，以習(xí)近平總書(shū)記的有關(guān)論述和《中國(guó)共產(chǎn)黨歷史》正本及黨史研究最新成果為依據(jù)。也正因此，上海老漁陽(yáng)里2號(hào)的研究者、話劇《輔德里》的創(chuàng)作者都能從一部電視劇中找到了可資借鑒的黨史考證方法論。
一部千錘百煉的劇本，也不能排除編劇自身的思考。如何用電視劇藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)思想，宏觀到劇本架構(gòu)——為什么選擇1915年至1921年的六年間敘事，微觀到每一個(gè)歷史名詞怎樣從概念具象化到場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，都考驗(yàn)著編劇功力。龍平平解答：“因?yàn)檫@六年歷經(jīng)新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨成立三件大事，是中國(guó)人民真正覺(jué)醒的過(guò)程。用電視劇展現(xiàn)思想，不能照搬現(xiàn)成的政治概念，也不是板起臉孔受教，需要引人入勝的故事情節(jié)、跌宕起伏的人物命運(yùn)、性格鮮明的人物形象共同構(gòu)筑。”毛澤東出場(chǎng)的一幕，便是思想與藝術(shù)的完美兼容。一條約170米的長(zhǎng)街，藉由人物的奔走，宛如清明上河圖般呈現(xiàn)彼時(shí)社會(huì)狀態(tài)，“觀眾跟隨畫(huà)面就會(huì)知道，這位青年為什么要奔向馬克思主義，為什么立志救中國(guó)”。
界限：虛構(gòu)與非虛構(gòu)，在大歷史的“縫隙”中尋找戲劇的沖突
“若把色彩褪去、還原成黑白，觀眾甚至可能一時(shí)難辨虛構(gòu)還是非虛構(gòu)。”夏蒙是紀(jì)錄片專家，此前《毛澤東1929》《筑夢(mèng)路上》等主題紀(jì)錄片，以及中央廣播電視總臺(tái)即將推出的百集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《山河歲月》《長(zhǎng)江之歌》都出自他手。他從虛構(gòu)與非虛構(gòu)的關(guān)系切入，談到了現(xiàn)在影視劇與紀(jì)錄片創(chuàng)作中的相互“借用”。
“創(chuàng)作歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片，常會(huì)遇到影像素材缺乏的難題，此時(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙曌髌纺転榧o(jì)錄片提供影像的支持。”他以《山河歲月》為例，這部文獻(xiàn)紀(jì)錄片第一集“歷史的天空”就有細(xì)節(jié)摘自《覺(jué)醒年代》的片段。而《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片畫(huà)面，也不同程度參與紀(jì)錄片講述。在夏蒙看來(lái)，當(dāng)紀(jì)錄片以標(biāo)明“來(lái)自××作品”的方式借用影視作品畫(huà)面，是種雙向認(rèn)可，既佐證了影視劇在基本史實(shí)上的嚴(yán)謹(jǐn)度，也讓紀(jì)錄片變得更“好看”。
《跨過(guò)鴨綠江》的創(chuàng)作在業(yè)界堪稱奇跡：2020年8月15日開(kāi)拍，年底開(kāi)播，拍攝制作僅僅三個(gè)多月時(shí)間。高度壓縮的創(chuàng)作周期，邊拍邊后期、邊寫(xiě)劇本邊拍的創(chuàng)作模式，都沒(méi)讓作品降格。相反，該劇以跨年“劇王”的高熱度，譜寫(xiě)出一部震撼人心的家國(guó)英雄史詩(shī)。何以做到？編劇余飛解密：首先，絕對(duì)尊重歷史。其次，將編劇技巧充分運(yùn)用在“大事不虛，小事不拘”的虛構(gòu)空間。“我們?cè)诖髿v史的‘縫隙’中尋找戲劇的沖突。”他以劇中對(duì)楊根思的刻畫(huà)舉例，編劇在真實(shí)戰(zhàn)斗英雄的“側(cè)面”中虛構(gòu)了汽車兵、偵察兵、狙擊手等藝術(shù)形象，當(dāng)汽車兵懷揣著楊根思曾心心念念的珍貴合影抵達(dá)前線時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)英雄已然犧牲。沒(méi)有正面描寫(xiě)犧牲那一刻，但顯得格外悲壯。
故事何以扣人心弦，人物何以豐滿形象，演員也表達(dá)了虛構(gòu)與非虛構(gòu)的創(chuàng)作思辨。在影視、話劇等作品中多次詮釋毛澤東形象，佟瑞欣有著自己的思考。當(dāng)年《長(zhǎng)征大會(huì)師》他第一次飾演毛澤東，隨劇組登上海拔4000米以上的馬爾康雪山，暴風(fēng)雪砸在臉上帶來(lái)的真體驗(yàn)，讓他有了實(shí)感的思考，“長(zhǎng)征是用生命鋪出來(lái)的道路”，因而他在演繹毛澤東詩(shī)詞時(shí)融入了這份思考。
初心：為誰(shuí)而寫(xiě)，這是有使命感的創(chuàng)作者需要回答的永恒問(wèn)題
馬繼紅是《外交風(fēng)云》與《彭德懷元帥》的編劇。相較于創(chuàng)作過(guò)程，她更傾向于分享創(chuàng)作的起點(diǎn)。
2013年，清明時(shí)節(jié)，她來(lái)到湖南湘潭烏石鎮(zhèn)的彭德懷故里。沿著百米長(zhǎng)階，她一步步走向矗立在臥虎山山頂?shù)呐淼聭雁~像。“這座銅像高度為8.1米，寓意中國(guó)人民解放軍的誕辰日 ‘八一’。”一位人民軍隊(duì)的主要締造者和功勛卓著的軍事統(tǒng)帥，遲遲沒(méi)有一部個(gè)人傳記電視劇，這一事實(shí)刺痛了馬繼紅，也促使她開(kāi)始了電視劇《彭德懷元帥》的漫漫創(chuàng)作路。
長(zhǎng)年深耕主旋律題材，1954年出生的馬繼紅說(shuō)她還沒(méi)寫(xiě)夠：“我一直想寫(xiě)，因?yàn)橹档脤?xiě)，我是這個(gè)時(shí)代的人，我特別特別熱愛(ài)我們的祖國(guó)、我們的黨、我們的英雄和人民。所以我若有機(jī)會(huì)能給觀眾、給老百姓留下點(diǎn)東西，特別自豪特別欣慰。”
為了人民寫(xiě)、為了謳歌英雄而寫(xiě)，正是因?yàn)閳?jiān)定于“文藝為誰(shuí)而創(chuàng)作”的回答，馬繼紅說(shuō)，“每一次都有寫(xiě)不下去的時(shí)候，但我鼓勵(lì)自己：謀事在人成事在天。即便再難也會(huì)努力往前走，因?yàn)槲沂且粋€(gè)戰(zhàn)士”。同樣堅(jiān)定于內(nèi)心的信仰，龍平平埋頭創(chuàng)作《覺(jué)醒年代》，直到劇本完成、通過(guò)各方審查了，都沒(méi)顧上與人簽約，沒(méi)到手一分錢稿費(fèi)?；貞泟?chuàng)作，編劇不否認(rèn)“過(guò)程極其艱難”，但他更記得“夜晚輕舟過(guò)半，寫(xiě)到動(dòng)情之處，自會(huì)熱血沸騰”。
也正是因?yàn)閯?chuàng)作者有情懷、有使命感，他們?cè)诙冗^(guò)了極其艱難的過(guò)程后，為時(shí)代和觀眾捧出了精品力作。這樣用心用情用功創(chuàng)作抒寫(xiě)的作品，能在被短視頻“速食”的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，贏得了年輕人的由衷喜愛(ài)。龍平平說(shuō)，他看《覺(jué)醒年代》的彈幕、讀觀眾來(lái)信，常常熱淚盈眶，似乎一輩子沒(méi)有如此激動(dòng)過(guò)，“誰(shuí)說(shuō)今天的青年是垮掉的一代，是不接受重大主題創(chuàng)作的一代？不怪年輕人不喜歡，得先問(wèn)我們自己，有沒(méi)有寫(xiě)好”。
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