從電視的《花千骨》到《盜墓筆記》，到《瑯琊榜》，再到正在熱播的《羋月傳》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越成為影視創(chuàng)作的主要來源，甚至連前不久熱映的《夏洛特?zé)馈芬矌е鴿鉂獾木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)味道。

今年以來，烽煙不斷的IP大戰(zhàn)，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為各種文化產(chǎn)品重要的原材料生產(chǎn)地，有數(shù)據(jù)顯示，今年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)值有可能突破70億，同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶則達(dá)到2.85億。

如果從2000年開始算起，至今不過十五年時間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)伴隨著新傳播技術(shù)的高速發(fā)展，迅速成為文學(xué)領(lǐng)域最重要的板塊，至少在受眾方面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)的文學(xué)出版，至于生產(chǎn)能力，更非傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作所能比擬。

當(dāng)然，快速的發(fā)展也難免粗疏，留下許多尚未解決的問題，比如同質(zhì)化、單一模式、知識產(chǎn)權(quán)問題等。而在今天，這些問題正在困擾著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有極限

十五年間，從零開始，一個龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界就這樣在人們面前誕生，然后再輻射到游戲、影視、出版以及各種相關(guān)產(chǎn)業(yè)中。

著名作家陳村說，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速繁榮，現(xiàn)在看來，和年輕人有很大關(guān)系。一般來說，年輕人要比年老人群更愿意買書、讀書，不僅今天如此，以前也是這樣。所以年輕人的選擇和興趣，有時候影響會更大一點(diǎn)。放在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中來看，尤其如此，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)是基于新的傳播技術(shù)而發(fā)展出來的，年輕人對于新技術(shù)的接受能力，顯然要高于年長者”。

我們生活在一個教育普及的時代，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以迅速壯大的天然基礎(chǔ)，陳村說，“現(xiàn)在的識字人口更多，當(dāng)然閱讀的人群也就更大，即便是從事體力勞動的，也至少接受過基礎(chǔ)教育，幾乎不太會有不識字的”。

從無到有，從文學(xué)到影視，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幾乎沒有障礙地跨越了文學(xué)成長的過程，陳村說，“所謂IP，其實(shí)也不算新鮮事，以前的影視作品，也多有改編自文學(xué)作品的，現(xiàn)在也是一樣，只是對象變成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這是好事。至于說效果如何，可能和個體的作品有關(guān)，或者和類型有關(guān)，這些都可以慢慢觀察。更重要的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展，使得文藝生活發(fā)生了一些奇怪的變化。比如說讀書的人多了起來，人們常常會說現(xiàn)在的小孩子不愿意讀書，比起老一輩人，讀文學(xué)很少，但實(shí)際上，他們接受文學(xué)信息的速度和數(shù)量，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于上一輩人，以前我們要讀一本小說，還得到處去找，至少得買或者借到一本書吧，但是現(xiàn)在的孩子，手機(jī)上就有無數(shù)的文學(xué)信息，可以在任何時候閱讀，這就是變化”。

當(dāng)然，高速發(fā)展的態(tài)勢不可能沒有極限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其如此，因?yàn)樗侵形氖澜绐?dú)特的現(xiàn)象。陳村說，“發(fā)展的態(tài)勢當(dāng)然和人口有關(guān)，中文是相對封閉的一個圈子，外國人讀中文的相對還少，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是如此。當(dāng)然，它可以橫向發(fā)展，比如改編網(wǎng)劇之類。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第二個極限，是技術(shù)問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展本身得益于傳播技術(shù)的進(jìn)步，但是隨著未來4G、5G技術(shù)的成熟，花費(fèi)的流量減少，也不卡了，人們可能會更多看視頻，而不是文字”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另一條路

不論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的壯大，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向周邊的領(lǐng)域輻射，對于文化的消費(fèi)來說，都是一件好事。

而對文學(xué)乃至文學(xué)的愛好者來說，同樣是一個激勵，或者說釋放，陳村說，“從文學(xué)工作者的角度來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)壯大是好事，最起碼它讓更多人有了釋放自己文學(xué)夢想的途徑。那么多熱愛文學(xué)的，在以前，很少有機(jī)會真正去寫作，即便是寫了也沒地方發(fā)表?？梢哉f，某種程度上，新人往往很難進(jìn)入到那個圈子。但是網(wǎng)絡(luò)時代，門檻很低，發(fā)表很容易，這就使得更多人可以投身到寫作之中，也使得更多人和文學(xué)有了直接的關(guān)系，不僅是閱讀，還包括創(chuàng)作”。

所以，在短短的時間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完成了以前從未有過的壯舉，完成了龐大的作品庫累積?？偭看螅瑥膩矶际蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)最顯著的特點(diǎn)之一，對此，陳村說，“量大是好事，讀者有了更多的選擇，有了更多的閱讀內(nèi)容，而且不同類型的作品也會吸引不同愛好的人進(jìn)入到文學(xué)閱讀之中。”

不過，量大未必一定會質(zhì)高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)魚龍混雜、許多作品質(zhì)量低下的問題，一直存在，也一直被讀者乃至評論者們批評。陳村說，“其實(shí)這是兩條路，文學(xué)的繁榮，更多人參與到文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀中，這是好事。但另一方面，經(jīng)典、精品的傳承也是一條路，總量大并不必然意味著會出現(xiàn)精品，實(shí)際上兩者沒有太大關(guān)系。但精品是非常重要的，一部《紅樓夢》，可以改變?nèi)藗儗φ麄€清朝文學(xué)的看法。所以，我們希望能夠有非常好的作品，把另外一種傳統(tǒng)傳承下去。”

但是精品的出現(xiàn)，無法預(yù)期，也很難用某些辦法造就。陳村說，“好作品的出現(xiàn)，很多時候是偶然的，外部的環(huán)境，個人的經(jīng)歷、體驗(yàn)等。但不可否認(rèn)，好作品是非常重要的。文學(xué)有兩種，一種是《故事會》式的，受眾極廣，但過后無痕。另外一種是屈原的《離騷》式的，一個人除了在課堂上，可能很難去主動讀《離騷》，但誰都不能否認(rèn)，它就是經(jīng)典，就在那兒，永遠(yuǎn)不會被忘記”。

發(fā)展之后的沉淀

快速的發(fā)展，難免會有來不及解決、來不及顧忌的問題遺留，而在今天，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出網(wǎng)絡(luò)的時代，許多問題，應(yīng)該認(rèn)真反思。

比如套路化，陳村說，“就好像武俠小說，一個人得了秘籍，練成神功，報仇雪恨、鋤強(qiáng)扶弱。單一的套路，固定的模式，看多了就會厭煩。這不是商業(yè)化的結(jié)果，因?yàn)樵谏虡I(yè)化之前，也都這么寫，只不過商業(yè)化之后，因?yàn)槔娴年P(guān)系，這樣的套路變得更多了。其實(shí)不必太擔(dān)憂，這是一個自然的過程，一本這么寫，大家新奇，一千本這么寫，誰還會去看？所以模式固定，也意味著生命力耗費(fèi)得差不多了。我想更重要的一個問題是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和現(xiàn)實(shí)越來越脫節(jié)，這和我們的社會環(huán)境有關(guān)，大家都奔著古代、太空、甚至架空世界去了。文學(xué)應(yīng)該表現(xiàn)今天的生活，應(yīng)該表現(xiàn)那些生活中的苦難和悲劇，如托爾斯泰說的，‘不幸的人各有各的不幸’，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受種種影響，其實(shí)正在遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的生活，這是一個不好的事情”。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，知識產(chǎn)權(quán)問題一直都是備受關(guān)注的重點(diǎn)領(lǐng)域，而且也確實(shí)有太多的問題需要重視，今年以來，幾次熱播劇原作者和改編者之間的官司糾紛，只是網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)問題的一角。陳村說，“前兩天我們聊知網(wǎng)，他們把歷年來在雜志上發(fā)表的論文、文學(xué)作品等各種作品集合起來，提供收費(fèi)查閱，這是一個好事，但麻煩在于，這里面的版權(quán)問題非常不嚴(yán)格，你怎么能在不知會作者的情況下，就拿別人的東西賣錢呢？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，版權(quán)糾紛很多，改編影視之后，就更麻煩，這和當(dāng)前我們對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)意識不夠有重要的關(guān)系。還有一點(diǎn)是，版權(quán)意識的不足，也包括作者在內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)上許多抄襲的現(xiàn)象，確實(shí)非常不好。年輕人缺乏這方面的教育，有時候又會有人虛榮，把別人的東西復(fù)制過來，被人稱為才女、才子，但問題是，這都是別人的，不是自己的，結(jié)果就會變成人品不好了”。

網(wǎng)文需要更加多樣

在許多人還沒有認(rèn)真對待它的時候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)完成了崛起的歷程，并且影響到了多數(shù)人的生活。未來的發(fā)展會怎樣，沒有人預(yù)測過，但不論是繼續(xù)高速擴(kuò)張也好，還是開始沉淀變得更加深厚，技術(shù)發(fā)展帶來的文學(xué)新生態(tài)中，毫無疑問再也不能忽略網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作用。

對于未來，陳村說，“預(yù)測沒有什么意義，文學(xué)也沒辦法預(yù)測。不過我想有一些方面，希望人們能夠給予更多的重視。首先是創(chuàng)作的豐富性，不要單一模式，不要固定套路，發(fā)揮創(chuàng)作者自身的創(chuàng)意，創(chuàng)作出多種多樣的文字，盡管類型文學(xué)可能都有一些共有的特征，但并不是說，就一定要一個模子，其實(shí)那種集體操式的文學(xué)作品很難看。”

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的經(jīng)營者來說，發(fā)掘更多的體裁，或者重視一些以前并不重視的體裁，創(chuàng)造更多元的文學(xué)生態(tài)，應(yīng)該是一個需要重視的事情。陳村說，“比如說現(xiàn)在大多都是長篇，能否在長篇之外，也可以容納一些短篇。此外，體裁也是如此，詩歌散文之類的，是否也可以得到網(wǎng)絡(luò)的幫助。就好像以前的出版社，他們用別的書賺到錢，也會補(bǔ)貼一些詩集之類的不賺錢的書的出版，這不僅是社會責(zé)任的問題，也會豐富自己的產(chǎn)品種類，提升自己的形象，各方面都有好處，何樂不為，何況，網(wǎng)絡(luò)上的成本要比紙質(zhì)出版的成本低得多”。

對創(chuàng)作來說，目前的創(chuàng)作狀態(tài)有太多需要重視的問題。陳村說，“網(wǎng)絡(luò)上的年輕人，他們的創(chuàng)作狀態(tài)是以前的人不可想象的，一天可以發(fā)表幾萬字，并且長時間地保持這個速度，這是前所未有的，非常累，同時，這么快的速度，也必然會有質(zhì)量問題。所以，能否考慮更多的形式，更多鼓勵質(zhì)量高的作品，給質(zhì)量高的作品更高的價格，讓那些作者可以慢一點(diǎn)，寫出更好的作品，同時也不影響他的收入呢？”

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