《長(zhǎng)津湖》劇照

《我和我的父輩》之《詩(shī)》海報(bào)

《峰爆》海報(bào)

出品方供圖

從9月中下旬到國(guó)慶檔，一批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影紛紛與觀眾見(jiàn)面，其中《峰爆》《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》尤其令人關(guān)注?！斗灞烦蔀橹星餀n票房冠軍，迄今累計(jì)票房突破4億元；《長(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》也有望成為國(guó)慶檔票房冠亞軍。

突出人民至上的崇高理念

《峰爆》講述史無(wú)前例的地質(zhì)災(zāi)害突降縣城，山體滑坡、泥石流接踵襲來(lái)。為了幫助落入地下巖洞的一群旅客脫險(xiǎn)，為了挽救縣城16萬(wàn)人民生命財(cái)產(chǎn)，以洪氏父子為代表的中國(guó)鐵建英雄們（前身為中國(guó)鐵道兵）果斷逆行，以大智大勇，展開(kāi)爭(zhēng)分奪秒的生死救援?！斗灞匪茉炝水?dāng)代鐵建人的英雄群像，影片中的洪氏父子完成了兩代鐵道兵之間的精神傳承，講述的其實(shí)也是一個(gè)“我和我的父輩”的故事。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光指出，《峰爆》在突出舍己為人的犧牲精神的同時(shí)，其情感邏輯、行為邏輯是以人為本，以生命為本。面臨地震危機(jī)時(shí)，“家可以重建，人必須活著”；為了拯救人民的生命，必要時(shí)可以犧牲花10年心血建成的高鐵隧道。這種“災(zāi)難面前，生命至上”的敘事既體現(xiàn)出“民本”“民貴”的中國(guó)傳統(tǒng)文化理念，承續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀，也彰顯了鮮明的“中國(guó)式救災(zāi)”態(tài)度。不同于好萊塢電影的個(gè)人英雄主義，當(dāng)災(zāi)難危及人民生命財(cái)產(chǎn)時(shí)，《峰爆》與《流浪地球》《烈火英雄》《緊急救援》等國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片，通常表現(xiàn)的是依靠國(guó)家力量進(jìn)行的各類(lèi)拯救行動(dòng)，展現(xiàn)出中國(guó)人民面對(duì)災(zāi)難時(shí)同舟共濟(jì)的中國(guó)精神和中國(guó)力量。

《長(zhǎng)津湖》被專(zhuān)家稱(chēng)為新時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)影片標(biāo)桿之作。它以恢弘的筆調(diào)，史詩(shī)般地呈現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役，講述了一個(gè)志愿軍連隊(duì)在極度嚴(yán)酷環(huán)境下堅(jiān)守陣地，奮勇殺敵的感人故事，塑造了將青春、熱血與生命化作守護(hù)祖國(guó)的銅墻鐵壁的志愿軍戰(zhàn)士的英雄群像。飾演男主角的吳京說(shuō)：“影片中有一句臺(tái)詞：‘我們把該打的仗都打了，我們的后輩就不用打了。’這凝聚了先輩們的心聲。”抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的目的就是為了保家衛(wèi)國(guó)，保衛(wèi)人民的勝利果實(shí)。影片傳遞出的精神和信仰，就是始終堅(jiān)持人民立場(chǎng)、人民至上，我們的軍隊(duì)才能激發(fā)出無(wú)往而不勝的強(qiáng)大力量，戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)敵。觀眾通過(guò)影片也記住了這些為了后輩而犧牲的先烈。

具有感人至深的家國(guó)情懷

這幾部電影感人至深，還因?yàn)橛捌磉_(dá)了中國(guó)人的家國(guó)情懷。

《我和我的父輩》與《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》一脈相承的核心內(nèi)容之一，就是家國(guó)情懷?！段液臀业母篙叀酚蓞蔷⒄伦逾?、徐崢、沈騰4人聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，以中國(guó)革命、建設(shè)、改革開(kāi)放和新時(shí)代為歷史坐標(biāo)，通過(guò)“家與國(guó)”的視角描寫(xiě)了不同時(shí)代父輩們的奮斗經(jīng)歷，講述了中國(guó)人的血脈相連和精神傳承，再現(xiàn)了中國(guó)人努力拼搏的時(shí)代記憶。如《我和我的父輩》之《詩(shī)》由章子怡執(zhí)導(dǎo)并主演，是一首寫(xiě)給中國(guó)航天人的深情之詩(shī)。它通過(guò)描繪中國(guó)航天工程背后工作人員的奮斗和付出，展現(xiàn)了中華民族逐夢(mèng)星辰大海、建設(shè)航天強(qiáng)國(guó)的愿景。

《峰爆》中的父親舍家為國(guó)，對(duì)自己對(duì)家人似乎不近人情，是傳統(tǒng)的“由國(guó)及家”的角色設(shè)置。而當(dāng)下家國(guó)同構(gòu)的敘事已經(jīng)向“由家及國(guó)”轉(zhuǎn)變，兒子就是在家國(guó)信仰和父輩精神雙重感召下克服心理障礙，與父親和解，完成了中國(guó)鐵建精神的代際傳承。

值得一提的是，這幾部電影都構(gòu)筑了層次豐富的家國(guó)情感世界：《峰爆》中的父子情、戀人情、戰(zhàn)友情都感人至深；《長(zhǎng)津湖》不僅有為了祖國(guó)和人民與敵人浴血奮戰(zhàn)的殘酷慘烈，也有人民軍隊(duì)大家庭般的如父如兄的親情和戰(zhàn)友情，有淚點(diǎn)也有笑點(diǎn)，英雄形象可敬可愛(ài)可親，格外動(dòng)人。

《我和我的父輩》的4個(gè)單元在同一主題下有多種風(fēng)格，有的溫柔細(xì)膩，有的剛猛有力，有的風(fēng)趣幽默，容易引發(fā)觀眾共鳴。吳京執(zhí)導(dǎo)并主演的《乘風(fēng)》講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期戰(zhàn)功卓著的冀中騎兵團(tuán)為保護(hù)群眾撤離，拼死抵抗日軍的故事，其中表現(xiàn)了主角父子在戰(zhàn)爭(zhēng)之下家國(guó)不能兩全的血緣親情，騎兵團(tuán)戰(zhàn)士之間深厚的戰(zhàn)友情，尤其是騎兵團(tuán)官兵與村民的軍民魚(yú)水情，感人至深又意味深長(zhǎng)。

顯示電影工業(yè)的長(zhǎng)足進(jìn)步

《峰爆》的特效鏡頭超過(guò)1600個(gè)，災(zāi)難和動(dòng)作特效場(chǎng)景超過(guò)全片一半的容量，呈現(xiàn)出令人震撼、恐懼的地震、泥石流等災(zāi)難場(chǎng)景，而且災(zāi)難場(chǎng)景隨著劇情逐步升級(jí)，令觀眾與主人公一起直面生死存亡的艱難選擇，經(jīng)歷人性考驗(yàn)?！斗灞吩谶@方面進(jìn)行的探索和拓展，提升了國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片的工業(yè)水準(zhǔn)。

《長(zhǎng)津湖》中大大小小的戰(zhàn)斗占據(jù)了影片的大部分時(shí)長(zhǎng)，包括空戰(zhàn)、陸戰(zhàn)、機(jī)槍對(duì)戰(zhàn)、近身肉搏等，飛機(jī)、坦克、大炮、手榴彈、炸藥包、槍械等各種兵器層出不窮，無(wú)論大規(guī)模激戰(zhàn)的場(chǎng)面還是小的細(xì)節(jié)，都帶給觀眾逼真而直觀的體驗(yàn)。影片由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合監(jiān)制并執(zhí)導(dǎo)，3個(gè)團(tuán)隊(duì)分頭拍攝，規(guī)模宏大，調(diào)度的難度巨大，最多時(shí)拍攝團(tuán)隊(duì)有7000多人，劇組動(dòng)用的群眾演員累計(jì)超過(guò)7萬(wàn)人次，其中包括很多外籍演員?？傊破擞诙榻B，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)兩年多的細(xì)致籌備，比如超大規(guī)模的服裝、道具、軍事裝備準(zhǔn)備和超百公里的戰(zhàn)役戰(zhàn)術(shù)設(shè)計(jì)。他表示，《長(zhǎng)津湖》“將中國(guó)電影的工業(yè)化水準(zhǔn)推向一個(gè)新的高度”，出品方“從容面對(duì)相當(dāng)于好萊塢A級(jí)水準(zhǔn)的制作和投資”，顯示出中國(guó)電影人的勇氣和對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大信心。

《我和我的父輩》中有這樣的臺(tái)詞：“生命是用來(lái)燃燒的東西……平凡的渺小是偉大的開(kāi)始。”新冠肺炎疫情發(fā)生以來(lái)，電影市場(chǎng)有些低迷?！斗灞贰堕L(zhǎng)津湖》《我和我的父輩》作為近期國(guó)產(chǎn)電影的精品力作，引領(lǐng)了市場(chǎng)，為電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)注入了新的活力和動(dòng)力。相信觀眾們能從這些影片及其主人公身上汲取力量，在英雄精神照亮的新征程上，不忘初心，牢記使命，勇敢前行。

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