上甘嶺戰(zhàn)役(油畫(huà))王鐵牛

祖國(guó)來(lái)信(油畫(huà))何孔德

抗美援朝——浴血榮光(油畫(huà))梁昊鵬

剛剛摘下的蘋(píng)果(版畫(huà))彥涵

1950.丹東(油畫(huà))邢俊勤

歌唱我們親愛(ài)的祖國(guó)(素描)古元

作為新中國(guó)美術(shù)的重要組成部分，抗美援朝主題美術(shù)創(chuàng)作凝聚了深沉的家國(guó)情懷，蘊(yùn)含著偉大的中華民族精神。70余年來(lái)，一批又一批美術(shù)工作者用濃墨重彩深情譜寫(xiě)了氣吞山河的英雄壯歌，那些經(jīng)典畫(huà)作如同一部視覺(jué)史詩(shī)，散發(fā)著時(shí)代的光彩和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

“雄赳赳，氣昂昂，跨過(guò)鴨綠江……”鴨綠江，因當(dāng)年這首《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》而家喻戶曉。以“跨過(guò)鴨綠江”為題，先后進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)家包括蔣兆和、侯一民、鄭洪流、吳云華、陳國(guó)力、張志強(qiáng)等人，他們的作品通過(guò)不同的視角詮釋出中國(guó)人民志愿軍的昂揚(yáng)斗志與磅礴氣勢(shì)。同樣的主題下，邢俊勤的油畫(huà)《1950.丹東》則將畫(huà)面定格在跨江前的點(diǎn)兵場(chǎng)景。可以看出，作者對(duì)主題進(jìn)行了深層次的思考與挖掘，他選取這一情景進(jìn)行再現(xiàn)，就是為了以戰(zhàn)爭(zhēng)前夕的嚴(yán)肅場(chǎng)面烘托未來(lái)戰(zhàn)時(shí)的殘酷與無(wú)情。

抗美援朝的每一場(chǎng)戰(zhàn)斗都驚心動(dòng)魄，長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役、松骨峰阻擊戰(zhàn)、上甘嶺戰(zhàn)役更是因其慘烈程度而被歷史銘記。孫立新的油畫(huà)《激戰(zhàn)松骨峰》氣勢(shì)恢宏，雄渾悲壯，藝術(shù)家用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，生動(dòng)塑造了志愿軍戰(zhàn)士與敵人近身搏殺的英勇形象，并充分發(fā)揮油畫(huà)在空間塑造和色調(diào)渲染上的優(yōu)勢(shì)。畫(huà)面中，熊熊戰(zhàn)火與濃烈的硝煙遮天蔽日，大地上的白雪與鮮血營(yíng)造出色彩的冷暖對(duì)比，展現(xiàn)出環(huán)境的惡劣和戰(zhàn)斗的激烈。上甘嶺戰(zhàn)役鏖戰(zhàn)43天，畫(huà)布上，色彩交織出的是血與火的煉獄。周祖銘的油畫(huà)《上甘嶺》、伍必端的油畫(huà)《上甘嶺上的英雄》、范笛寬的油畫(huà)《英雄陣地上甘嶺》色彩熱烈，與畫(huà)中人物的精神狀態(tài)、場(chǎng)景氣氛相得益彰，映襯出志愿軍戰(zhàn)士的英勇無(wú)畏。許寶中的油畫(huà)《上甘嶺——水》沒(méi)有直接描繪激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，而是將畫(huà)面定格于一位戰(zhàn)士冒著生命危險(xiǎn)取水的瞬間，從側(cè)面反映出戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦。崔開(kāi)璽的油畫(huà)《上甘嶺最后的屹立者》通過(guò)陣地上倒下的戰(zhàn)士與寥寥屹立的幸存者的對(duì)比，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的頑強(qiáng)不屈。同一主題下，畫(huà)家們以多樣的視角進(jìn)行藝術(shù)探索，使作品呈現(xiàn)出豐富多元的視覺(jué)效果與情感基調(diào)。

對(duì)英雄人物的塑造，是美術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。宗其香的油畫(huà)《不朽的英雄楊根思》抓住了在彈藥耗盡的絕境中，英雄楊根思抱起僅存的炸藥包沖向敵人的瞬間，其大無(wú)畏的英雄氣概令人動(dòng)容。何孔德的油畫(huà)《二級(jí)戰(zhàn)斗英雄楊國(guó)良》以極具動(dòng)感的構(gòu)圖和富有張力的筆觸，展現(xiàn)了英雄楊國(guó)良奮不顧身的戰(zhàn)斗精神。靳之林的油畫(huà)《羅盛教》構(gòu)圖獨(dú)具匠心，著重刻畫(huà)羅盛教救人的動(dòng)勢(shì)，使人物形象更加立體而豐滿。當(dāng)然，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的那些無(wú)名英雄同樣值得我們銘記。如羅工柳的素描《來(lái)一個(gè)殺一個(gè)》刻畫(huà)了一名為堅(jiān)守陣地而身負(fù)重傷的戰(zhàn)士。柳青的油畫(huà)《送飯》描繪了冒著敵人的炮火將補(bǔ)給送上陣地的志愿軍炊事員。戴澤的油畫(huà)《志愿軍生死運(yùn)輸線》、邵宇的素描《炸不斷的橋》、古元的版畫(huà)《英雄的朝鮮前方運(yùn)輸線》、尤有中的中國(guó)畫(huà)《動(dòng)脈》等作品,則生動(dòng)再現(xiàn)了創(chuàng)造軍事運(yùn)輸史上“打不垮、炸不斷的鋼鐵運(yùn)輸線”奇跡的動(dòng)人故事。

除了反映宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，美術(shù)家們還從志愿軍生活的各個(gè)方面切入，表現(xiàn)他們的堅(jiān)忍不拔和勇敢樂(lè)觀。何孔德的油畫(huà)《祖國(guó)來(lái)信》描繪了狹窄的坑道里，一位年輕的志愿軍戰(zhàn)士正靠在坑道口，借著微弱的光線讀著親人的來(lái)信，他身旁的另一名戰(zhàn)士則在火爐旁認(rèn)真傾聽(tīng)，臉上浮現(xiàn)出淡淡的笑容。透過(guò)這封飽含親情的信，兩人仿佛正在憧憬欣欣向榮的祖國(guó)建設(shè)，抑或是沉浸在對(duì)親人的思念里。古元的素描《歌唱我們親愛(ài)的祖國(guó)》則選取了戰(zhàn)士們?cè)趹?zhàn)壕里休憩的場(chǎng)景進(jìn)行描繪，該作品用筆灑脫，靜中有動(dòng)，艱苦的環(huán)境與戰(zhàn)士們的樂(lè)觀態(tài)度形成鮮明對(duì)比，極富藝術(shù)張力。在表現(xiàn)中朝軍民關(guān)系時(shí)，美術(shù)家們將抒情的敘事方式和充滿意蘊(yùn)的象征符號(hào)融入創(chuàng)作，以對(duì)日常生活的寫(xiě)照展現(xiàn)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)里的溫情瞬間。彥涵的版畫(huà)《剛剛摘下的蘋(píng)果》、柳青的油畫(huà)《三千里江山》用敘事詩(shī)般的語(yǔ)言記述了朝鮮人民對(duì)中國(guó)人民志愿軍的深情。蔣兆和的中國(guó)畫(huà)《友誼深厚情義難忘》、李樺的版畫(huà)《中朝人民部隊(duì)勝利會(huì)師》、鄧澍的年畫(huà)《保衛(wèi)和平》、阿老的年畫(huà)《中朝部隊(duì)前線勝利歡歌》等佳作都凝結(jié)著中朝兩國(guó)人民并肩戰(zhàn)斗、保衛(wèi)和平、反抗侵略的家國(guó)情懷和深厚情誼。

一支正義之師，一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，中國(guó)人民志愿軍用鮮血與生命熔鑄了一座精神豐碑，美術(shù)家以藝術(shù)的方式抒發(fā)對(duì)英雄的緬懷與禮贊，表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻思考。胡悌麟的油畫(huà)《孤兒》表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給朝鮮人民帶來(lái)的深重創(chuàng)傷。高虹的油畫(huà)《祖國(guó)永遠(yuǎn)懷念你們》則描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，在一座曾經(jīng)發(fā)生過(guò)殘酷激戰(zhàn)的無(wú)名高地，彭德懷總司令滿含熱淚地摘下軍帽，躬身用搪瓷杯里的水澆灌地上野花的場(chǎng)景，這一瞬間被定格在畫(huà)布上，成為歷史的永恒，觸動(dòng)著每一位觀者的靈魂。

抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)鍛造出偉大的抗美援朝精神，是中國(guó)共產(chǎn)黨人和人民軍隊(duì)崇高風(fēng)范的生動(dòng)寫(xiě)照，是中華民族傳統(tǒng)美德和民族品格的集中展示，是以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神的具體體現(xiàn)。這樣的精神始終貫穿在抗美援朝主題美術(shù)創(chuàng)作中，激勵(lì)著一代代中華兒女在復(fù)興路上只爭(zhēng)朝夕，砥礪奮進(jìn)。

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