作者：胡祥

今年的戛納電影節(jié)可謂處處可見“中國元素”，多部中國影片亮相多個(gè)競賽單元。賈樟柯導(dǎo)演的《江湖兒女》入圍主競賽單元，青年導(dǎo)演畢贛的《地球最后的夜晚》入圍“一種關(guān)注”單元，由章明執(zhí)導(dǎo)的《冥王星時(shí)刻》入圍了“導(dǎo)演雙周”單元，魏書鈞的《延邊少年》入選短片單元——中國中青年導(dǎo)演成為這屆電影節(jié)備受關(guān)注的群體。毫無疑問，中國電影與國際電影節(jié)的內(nèi)在互動(dòng)正逐漸走向深入，引發(fā)人們思考應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)國際電影節(jié)對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)乃至國際文化交流的作用和意義。

國際電影節(jié)推動(dòng)電影工業(yè)發(fā)展

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前世界上大大小小的電影節(jié)有將近1000個(gè)，但是處于電影節(jié)頂層的A類電影節(jié)全世界只有12個(gè)，比如歐洲三大電影節(jié)和我國的上海國際電影節(jié)；B類的為專門類競賽電影節(jié)，如韓國釜山電影節(jié)；C類的是非競賽性電影節(jié)，如加拿大多倫多電影節(jié)。如果說目前電影在文娛產(chǎn)業(yè)中處于龍頭作用，那么，電影節(jié)就是“畫龍點(diǎn)睛”之筆。國際電影節(jié)對(duì)電影行業(yè)的發(fā)展具有巨大推動(dòng)作用，這種作用可以分為微觀、中觀、宏觀三個(gè)維度。

從微觀維度上看，電影節(jié)具有孵化項(xiàng)目、培養(yǎng)行業(yè)新生力量的作用，對(duì)于那些擁有絕佳創(chuàng)意的年輕電影人來說，資金缺乏是展示才華最大的掣肘，而國際電影節(jié)一般會(huì)有創(chuàng)投板塊，這些電影人可以申請(qǐng)相關(guān)的電影基金或是參加電影方案預(yù)售，解決部分資金問題，讓電影作品能順利拍攝出來，而參與電影節(jié)的孵化，也能為影片吸引國際關(guān)注，幫助電影走向觀眾和市場；從中觀維度來講，電影節(jié)對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作和行業(yè)需求結(jié)構(gòu)調(diào)節(jié)具有很強(qiáng)的導(dǎo)向性，越是頂級(jí)的電影節(jié)，越是能集結(jié)世界上最優(yōu)秀的電影，這些電影從藝術(shù)性、思想性、技術(shù)上都代表最高水準(zhǔn)，成為世界各國電影人學(xué)習(xí)的范本，促進(jìn)各國電影藝術(shù)跨文化傳播。同時(shí)，參展的片商可以根據(jù)市場交易的價(jià)格、難易程度等對(duì)未來市場做出預(yù)判，調(diào)整自己的電影制作的類型，制定新的銷售方案；從宏觀維度來看，電影節(jié)能極大拉動(dòng)舉辦城市產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展。電影節(jié)的舉辦涉及當(dāng)?shù)芈糜巍⒕频?、餐飲、交通等方方面面，能增加就業(yè)機(jī)會(huì)，產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益。以最近幾年的戛納電影節(jié)為例，電影節(jié)的投入在1500萬歐元左右，產(chǎn)生的直接經(jīng)濟(jì)效益為1億歐元，間接經(jīng)濟(jì)效益高達(dá)7億歐元。

國際電影節(jié)的兩大新特點(diǎn)

電影節(jié)設(shè)立的最初目的，在于評(píng)選優(yōu)秀的電影作品，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的電影人，促進(jìn)國際電影文化交流。隨著時(shí)代的變化，電影節(jié)之間的競爭開始變得激烈，單純的電影評(píng)獎(jiǎng)已經(jīng)不能支撐電影節(jié)本身的發(fā)展。各大電影節(jié)在發(fā)展中越來越強(qiáng)調(diào)自己的核心定位，比如戛納電影節(jié)，一直引以為傲的是藝術(shù)至上，嚴(yán)苛的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)為戛納帶來高文化附加值和藝術(shù)威望，戛納成為世界電影人心中的圣殿；威尼斯電影節(jié)是歷史最悠久的電影節(jié)，它非?？粗仉娪罢Z言的創(chuàng)新，看重電影的思想性；柏林電影節(jié)由于歷史原因，是三大電影節(jié)中政治屬性最強(qiáng)的電影節(jié)。而非競賽型的多倫多電影節(jié)定位則是最大的影迷狂歡節(jié)，每年有超過6000部電影放映，是世界上展映規(guī)模最大的電影節(jié)。

國際電影節(jié)近年發(fā)展還有另一大特點(diǎn)，那就是越來越注重電影節(jié)的運(yùn)營。電影節(jié)從本質(zhì)上講是會(huì)展活動(dòng)，隨著電影節(jié)發(fā)展的成熟，作為經(jīng)濟(jì)組織的電影節(jié)也越來越重視戰(zhàn)略運(yùn)營，更重視專業(yè)服務(wù)。比如戛納電影節(jié)每年會(huì)在上一屆電影節(jié)閉幕當(dāng)天就開始下一屆的運(yùn)營，了解參展商的需求，組委會(huì)還建立了戛納村，方便參展商進(jìn)行發(fā)布、交易、簽約。多倫多電影節(jié)以電影為核心開發(fā)旅游項(xiàng)目，游客可以參觀古堡、釀酒廠等電影拍攝地，效益可觀。而北京國際電影節(jié)的定位是亞洲最大的電影交易市場，2018年北京國際電影節(jié)電影交易總金額達(dá)260億元。

國際電影節(jié)上的中國故事

中國電影一直與國際電影節(jié)保持著良好互動(dòng)。早期中國電影參加世界電影節(jié)，主要是獲得技術(shù)性大獎(jiǎng)，比如胡金銓的《俠女》拿下了1975年戛納電影節(jié)的最高綜合技術(shù)獎(jiǎng)，將中國武俠推向世界，讓世界了解中國電影的獨(dú)特文化魅力。從第五代導(dǎo)演開始，中國電影在國際電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)，陳凱歌的《霸王別姬》獲戛納金棕櫚大獎(jiǎng)。張藝謀的《活著》《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》在三大電影節(jié)上都斬獲大獎(jiǎng)。葛優(yōu)憑《活著》拿下戛納影帝。第五代導(dǎo)演是改革開放后中國電影承上啟下的一段時(shí)期，他們?cè)谟跋裆洗竽憚?chuàng)新，使作品充滿蓬勃的生命力。而電影節(jié)慷慨的鼓勵(lì)，也幫助這些正處于藝術(shù)創(chuàng)造力鼎盛時(shí)期的電影人繼續(xù)藝術(shù)探索，是他們藝術(shù)生命中重要的節(jié)點(diǎn)。

之后的第六代導(dǎo)演也收獲不少。賈樟柯的《三峽好人》，王全安的《圖雅的婚事》，刁亦男的《白日焰火》分別獲威尼斯電影節(jié)和柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)。不過，與第五代導(dǎo)演際遇不同，頻頻獲獎(jiǎng)并沒有為他們帶來市場保障。隨著中國電影商業(yè)化進(jìn)程加快，新生代導(dǎo)演崛起，他們更注重吸收國外電影敘事經(jīng)驗(yàn)和影像風(fēng)格，更注重觀眾需求，不斷取得商業(yè)上的成功。但是國際電影節(jié)因?yàn)樽陨矶ㄎ粏栴}，評(píng)審的口味相對(duì)固化，使得中國電影在世界主要電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)概率相對(duì)減少了，這不能不說是一種遺憾。不過，業(yè)內(nèi)認(rèn)為，獲獎(jiǎng)概率的減少可能也意味著中國電影和國際電影節(jié)的互動(dòng)進(jìn)入了深入發(fā)展的“平臺(tái)期”，因?yàn)橹袊娪暗娜雵鷶?shù)量在明顯增加，說明國際電影節(jié)對(duì)中國電影的關(guān)注度不斷提升。

2017年，中國電影年度總票房突破550億元，國產(chǎn)藝術(shù)電影也有了更多的市場生存空間，有些還取得良好的票房成績。隨著中國電影“走出去”的步伐加快，國際電影節(jié)更加重視中國元素。2017年威尼斯電影節(jié)設(shè)計(jì)了“聚焦中國”單元，探討中國電影最新發(fā)展現(xiàn)狀；今年的戛納電影節(jié)首次設(shè)立“戛納中國電影榮譽(yù)大獎(jiǎng)”單元，是與其他評(píng)獎(jiǎng)單元平行的評(píng)獎(jiǎng)板塊?？梢钥闯觯诮?jīng)濟(jì)全球化的背景下，世界電影節(jié)與中國電影發(fā)展的聯(lián)系越來越緊密，互動(dòng)越來越深入，而中國主辦的上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)也越來越成熟，中國電影正主動(dòng)參與世界電影交流，中國電影的發(fā)展吸引著世界的目光，已經(jīng)成為國家文化交流的亮麗名片。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年05月22日11版）

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