【文藝觀潮·四十年足跡】

　　一批禮贊改革開放的電視劇作品熱播

　　凸顯藝術(shù)個性 鑄就史詩品格

　　作者：霍美辰(東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院東北亞影視文化研究中心博士)

　　習(xí)近平總書記在慶祝改革開放40周年大會上的講話中指出，40年來取得的成就不是天上掉下來的，更不是別人恩賜施舍的，而是全黨全國各族人民用勤勞、智慧、勇氣干出來的。我們用幾十年時間走完了發(fā)達國家?guī)装倌曜哌^的工業(yè)化歷程。在中國人民手中，不可能成為了可能。為了向這段偉大的歷程致敬，電視劇工作者紛紛行動起來，創(chuàng)作了一批從不同視角描繪改革開放40年燃情歲月的現(xiàn)實題材電視劇，在2018年的電視熒屏上集中呈現(xiàn)。從年初的《初心》《陽光下的法庭》，到年中的《最美的青春》《年年歲歲柿柿紅》《歸去來》，再到年末的《黃土高天》《正陽門下小女人》《我們的四十年》《風(fēng)再起時》《你遲到的許多年》《創(chuàng)業(yè)時代》《大江大河》，為了將40年來全民族偉大而又深刻的歷史變革、思想觀念的進步，影像化、故事化、細節(jié)化地呈現(xiàn)出來，創(chuàng)作者們秉持“自我革新、勇于創(chuàng)新”的審美追求，嘗試在主題內(nèi)容上“多維與核心”并重；在人物形象塑造方面注重對生命意義的深刻追問；在思想價值層面堅守社會主義核心價值觀的引領(lǐng)，使這批作品整體表現(xiàn)出“新史詩”的藝術(shù)品質(zhì)，譜寫出感人至深的精彩華章。

　　“多維與核心”并重的敘事魅力——“新史詩”的史學(xué)價值

　　近期的改革開放題材電視劇將歷史大事的深遠意義和生活小事的動人情節(jié)有機結(jié)合，以“多維與核心”并重的敘事魅力，架構(gòu)改革開放歷史的藝術(shù)真實。

　　首先，橫向輻射到農(nóng)業(yè)、工業(yè)、商業(yè)、司法等各行各業(yè)，用多角度、多層次的現(xiàn)實生活立體還原40年來的歷史風(fēng)云。《黃土高天》《年年歲歲柿柿紅》《最美的青春》《右玉與她的縣委書記們》以鄉(xiāng)村生活為背景，講述改革歷程中幾代農(nóng)民脫貧致富、守護和美化生態(tài)環(huán)境、追尋自我價值的故事；《陽光下的法庭》在典型案例的基礎(chǔ)上，描繪一批具有公正信念的司法工作者推進國家司法改革的理想藍圖；《正陽門下小女人》《你遲到的許多年》《風(fēng)再起時》《我們的四十年》從不同側(cè)面反映了改革時期民營企業(yè)家們白手起家、馳騁商海、不忘初心的滄桑沉??；《歸去來》《創(chuàng)業(yè)時代》《你和我的傾城時光》則演繹海歸留學(xué)生、大學(xué)畢業(yè)生等青年創(chuàng)業(yè)者大膽闖、勇敢試、爭做高科技時代弄潮兒的赤子風(fēng)采。

　　其次，縱向來看，大時間跨度、縱橫交織的敘事線索，使這些劇目對當(dāng)代社會改革變遷史的觸及深度超過了以往同類作品?！饵S土高天》中豐源縣百姓生活里的土地政策變革、家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制等舉措的細節(jié)化表達，將改革開放之初“解決人民溫飽”的壯舉娓娓道來；《正陽門下小女人》中徐慧珍看似幸運地將胡同里的小酒館經(jīng)營成酒店、賓館，甚至房地產(chǎn)公司、新科技公司，實則從另一個側(cè)面講述了改革開放第二階段“建設(shè)和完善社會主義市場經(jīng)濟體制”政策的惠民之道；《創(chuàng)業(yè)時代》里郭鑫年那一場和傳統(tǒng)電信產(chǎn)業(yè)的公開訴訟，演繹了新世紀以來改革開放進入“全面深化階段”后的民心所向。如此生動地凸顯重要改革政策的全景式“史詩”，使“站起來、富起來再到強起來”的整個改革開放進程深入人心。

　　生命意義的深刻追問——“新史詩”的詩性力量

　　近期的改革劇涌現(xiàn)出眾多栩栩如生又血肉飽滿的人物形象，他們以“開拓型和平民化”的性格內(nèi)在性重塑了改革浪潮中一批可敬又可愛的新英模形象。

　　開拓型英模的性格魅力首先在于將“改變”描繪為人物的核心行動線。《最美的青春》里以馮程、覃雪梅為代表的塞罕壩人歷經(jīng)半個世紀將沙漠變綠洲、荒原變林海，打造出“世界上最大的人工森林”；《那座城這家人》里以礦工王大鳴和妻子楊艾為代表的唐城人，不甘被命運捉弄，相互扶持，把廢墟變新城；《正陽門下小女人》里徐慧珍面對丈夫背叛、家道中落的人生動蕩，處變不驚、直面生活、振興家族、幫扶他人。這些人物骨子里帶著“從無到有”的拓荒精神，無論是面臨物質(zhì)層面的匱乏還是精神層面的困境，他們始終相信“改變”的力量，都有一種自強不息、剛健有為、不逃避責(zé)任、不怨天尤人的毅力和魄力，令人動容。

　　在這些改革劇中，“革新”意識成為開拓型英模的重要性格特征。改革的陣痛往往來自于對陳舊落后觀念、制度的挑戰(zhàn)。《黃土高天》中秦學(xué)安、趙秀娟帶動鄉(xiāng)親承包土地，打破集體經(jīng)濟體制下“大鍋飯”對生產(chǎn)力的束縛；《風(fēng)云再起時》里方邦彥力排眾議，大力推進國有企業(yè)股份制改革；《歸去來》中書澈反思“一個人到底是要做對的事情，還是做對自己有利的事情”，以此演繹年輕一代與當(dāng)今社會某種世俗規(guī)則和陳舊觀念的對抗。

　　對新時代改革開放進入深水區(qū)后社會風(fēng)貌的描寫，是這批改革劇的另一可貴之處。物質(zhì)逐漸富足的時期，推動改革的動力更多被刻畫為開拓型英模人物對“創(chuàng)造”“圓夢”的理想追尋?！赌氵t到的許多年》中轉(zhuǎn)業(yè)軍人沐建峰放棄安逸的公職進入通訊工程領(lǐng)域，堅持走自主研發(fā)之路，創(chuàng)建民族技術(shù)品牌；《創(chuàng)業(yè)時代》里IT精英郭鑫年、羅維秉持互聯(lián)網(wǎng)的自由分享精神，拼搏創(chuàng)業(yè)，研發(fā)世界領(lǐng)先的軟件產(chǎn)品。他們身上流淌著創(chuàng)業(yè)者“弄潮兒勇向濤頭立”的熱血豪情，正是這些人物對生命意義始終不懈的探問與追求，彰顯了改革開放發(fā)展的歷史驅(qū)動力，即人民對美好生活的向往與實踐。

　　生命的意義不僅在于自我價值的實現(xiàn)，也在于人性的完滿與和諧，這也正是近期改革劇人物形象塑造的又一亮點——將英雄還原成普通人。群像中，有退伍軍人、法務(wù)工作者、創(chuàng)業(yè)者、農(nóng)民、工人、個體小商販。面對櫛風(fēng)沐雨、大浪淘沙的社會變革，蛻去了時代英雄的光環(huán)，他們的信念與智慧、淳樸與良知，引發(fā)著觀眾的情感共鳴，使主旋律更富人性美和人情味。

　　社會主義核心價值觀的堅守——“新史詩”的精神本質(zhì)

　　2018年播出的這批改革劇在價值引領(lǐng)上的重要收獲在于，通過獨特的“家國敘事”言說著個體命運與國家民族命運共同體的休戚相關(guān)，個人努力改變自我命運的同時也在改變家國的命運，個體的奮斗史、成長史、家族史匯聚在一起便是國家改革開放的歷史全貌。從《北部灣人家》里韋大壯老人的溫暖小家，到《正陽門下小女人》徐慧珍、蔡全無勤勞經(jīng)營的小酒館，《我們的四十年》里馮都、肖戰(zhàn)成長留戀的北京老胡同，《外灘鐘聲》中杜心生、杜心美視為“圍城”的后街老弄堂，再到《那座城這家人》里三代“王大鳴們”重建的唐城，小到一個家，大到一座城，每一個生活于其中的人都是改革時代的親歷者、踐行者、見證者，而不再是被動跟隨者或僅僅是改革成果的受益者。這樣帶有啟發(fā)色彩的價值觀引領(lǐng)，本質(zhì)上就是以個體方式映射改革開放的宏大敘事，以有溫度的故事，感召觀眾尤其是青年觀眾，體味改革開放之于每一個國人的真正意義。

　　此外，這些作品“以小見大”的家國敘事都超越了“一己悲歡”“杯水風(fēng)波”，置身于各自所處的歷史方位或地域文化，比如劇集中巧妙融合了陜西方言、京腔京味、吳儂軟語的地域特色，以及中醫(yī)中藥、“雪煙綾”、古董珍玩等文化遺產(chǎn)，喚起了觀眾對民族傳統(tǒng)文化的自豪感。同時，創(chuàng)作者們緊跟時代脈搏，融入“振興國有品牌”“一帶一路”等新時代發(fā)展的全球化背景，彰顯出時代新人開拓創(chuàng)新、弘揚國威的豪氣與將改革進行到底的時代精神。

　　總之，這些優(yōu)秀的改革劇以“新史詩”的品質(zhì)堅守，帶領(lǐng)新時代的觀眾再次鄭重回望改革開放40年一路走來的艱辛歲月、榮耀時刻，書寫出整個時代從普通人到英雄模范的心靈史，讓觀眾在感動之余，激發(fā)了繼續(xù)創(chuàng)造美好生活的熱情向往，也為改革題材電視劇的發(fā)展繁榮創(chuàng)造出新的成功經(jīng)驗。

　　《光明日報》( 2019年01月02日 15版)