保拉·雷戈《Breakfast》，蠟筆畫，119.2×180.2cm，2015年

大家都是成年人了，還談什么童話？其實(shí)童話的存在形式從不止于兒時的床頭故事，當(dāng)藝術(shù)家們開始把童話元素融入作品，破壁元的表現(xiàn)力將就此生根發(fā)芽。今天，時尚芭莎藝術(shù)帶你在藝術(shù)界尋找童話。

畫布上的反轉(zhuǎn)戲臺

“童話”作為兒童文學(xué)的一種，以豐富的想象力塑造角色，用離奇曲折的情節(jié)啟發(fā)思考。當(dāng)然，我們耳熟能詳?shù)耐捁适逻€有一個特點(diǎn)，就是不變的美好結(jié)尾：壞人領(lǐng)盒飯，好人幸福美滿。

保拉·雷戈《Snow White Playing with her Father's Trophies》，蠟筆畫，170×150cm，1995年

葡萄牙藝術(shù)家保拉·雷戈（Paula Rego）就很擅長在繪畫作品中展現(xiàn)童話人物內(nèi)心的暗流涌動。源自童話，卻不受限于童話，她筆下的人物在詮釋著成年人世界的話題：年紀(jì)增長、權(quán)力斗爭、家庭糾紛、性別與身份認(rèn)同等等。

保拉·雷戈《Swallows the Poisoned Apple》，蠟筆畫，119.2×150cm，1995年

保拉·雷戈改編了童話的傳統(tǒng)人設(shè)，并以加強(qiáng)視覺沖突的方式重現(xiàn)情節(jié)。怪誕又充斥著戲劇性心理暗示的畫面，讓觀者可以自由腦補(bǔ)故事的進(jìn)展和結(jié)局。藝術(shù)家以童話故事為背景，把畫布變成了戲臺。

保拉·雷戈《The Cadet and His Sister》，丙烯酸涂料，214×151.1cm，1988年

保拉·雷戈《The Family》，丙烯酸涂料，213×213cm，1988年

保拉·雷戈在作品中對童話元素的運(yùn)用也影響著后輩們的創(chuàng)作。美國藝術(shù)家娜塔莉·弗蘭克（Natalie Frank）就是其中一位。弗蘭克很多繪畫作品的靈感源自格林童話。與雷戈相似的是，她也不關(guān)心傳統(tǒng)童話里美好、和諧的結(jié)局，而是把重點(diǎn)放在了對復(fù)雜人性的展現(xiàn)和荒誕細(xì)節(jié)的描繪。

娜塔莉·弗蘭克《Cinderella II》，水粉和彩色粉筆，55.9×76.2cm，2011-2014年

腳尖的鳥、壁爐里的人、樹上的眼睛、無頭的裸體小人......放眼弗蘭克的畫布，觀者在每一處角落都能找到吸引眼球的細(xì)節(jié)。即使最瑣碎的點(diǎn)也蘊(yùn)含著畫家天馬行空的構(gòu)思，吸引著觀者去逐一體味。

娜塔莉·弗蘭克《Cinderella II》，水粉和彩色粉筆，55.9×76.2cm，2011-2014年

值得一提的還有弗蘭克在作品中嘗試對女性童話角色的情感、生理以及心智發(fā)展進(jìn)行解讀。在未被刪減的《格林童話》中，女性角色對個人命運(yùn)幾乎毫無掌控的權(quán)利。因而弗蘭克畫中的公主、老太婆還有女巫們也是脆弱和力量同在的矛盾體。藝術(shù)家把文字對人物的刻畫以繪畫的形式呈現(xiàn)，頗有異曲同工之妙。

娜塔莉·弗蘭克《Rapunzel I》，55.9×76.2cm，水粉和彩色粉筆，2011-2014年

畫布并非童話在藝術(shù)界的唯一舞臺；類似童話的敘事手法也并非藝術(shù)家們傳達(dá)思想的唯一方式。童話元素的象征意義在當(dāng)代藝術(shù)家的多媒介表現(xiàn)中變得更為豐富而深刻。

奇奇·史密斯《Born》，平板印刷畫，173×142.5cm，2002年

奇奇·史密斯《Friend》，蝕刻畫，77.8×137.2cm，2008年

當(dāng)代藝術(shù)家奇奇·史密斯（Kiki Smith）就在以不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法多次演繹小紅帽和大灰狼的故事。藝術(shù)家把狼改造成了孕育小紅帽的母體。她認(rèn)為這個童話故事與復(fù)蘇和誕生有關(guān)，而非吞噬和毀滅。人和動物因我們共享的生物本性而產(chǎn)生了生命的聯(lián)結(jié)。

奇奇·史密斯《Rapture》，青銅，170.8×157×66.7cm，2001年

奇奇·史密斯《Born》，青銅，99×256.5×70cm，2002年

當(dāng)今炙手可熱的美國藝術(shù)家保羅·麥卡錫（Paul McCarthy）多次對白雪公主及小矮人們進(jìn)行形象改造。破碎的小矮人、下肢裸露的白雪公主，迪士尼迷們看到自己鐘愛的人物被惡搞成這番模樣，八成會有想給藝術(shù)家寄刀片的沖動。

保羅·麥卡錫《White Snow Dwarf, Grumpy》，青銅，190.5×152.4×149.9cm，2016年

可對于保羅·麥卡錫而言，他正希望以這種藝術(shù)形式讓觀眾與自己鐘愛又熟悉的事物產(chǎn)生認(rèn)知隔閡。他在刻意地與主流媒體營造的文化價值觀背道而馳，將流行文化中完美偶像的陰暗一面揭露示眾。

保羅·麥卡錫《White Snow Head》，硅酮、玻璃纖維和鋼，144.8×165.1×147.3cm，2012-2013年

保羅·麥卡錫《White Snow, Asleep》，青銅，51.1×172×99.3cm，2013-2014年

當(dāng)然，大眾對這些反叛又飽含實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新的藝術(shù)作品褒貶不一。藝術(shù)家究竟是毀了大家源自童年的美好幻想，還是刺痛了我們逃避物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的敏感神經(jīng)？不可否認(rèn)的是，麥卡錫通過打破社會普遍適行的認(rèn)知和行為規(guī)范的方式，促使人們反思思想、拒絕麻木，童話故事就是他的突破口。

保羅·麥卡錫《White Snow Dopey Dopey Head》，黑胡桃木，2013-2014年

Kuchlbauer-Turm

雖然我們對童話中情節(jié)和人物的印象尤為深刻，但小時候聽故事時也會禁不住幻想住在童話世界的糖果屋和魔法城堡。即便童話看似與當(dāng)代建筑沒有絲毫相連性，奧地利藝術(shù)家百水（Friedensreich Hundertwasser）卻為人們鑄造了一個又一個現(xiàn)實(shí)版的童話理想國。

Forest Spiral Apartments

Green Citadel

百水被稱為“奧地利的高迪”，因?yàn)樗惨粯佑憛捴本€、對稱和規(guī)則。住宅、美術(shù)館、啤酒廠甚至垃圾焚燒廠都能在百水手下?lián)u身一變，成為都市混凝土盒子間絢爛夢幻的風(fēng)景線。僅看外觀，我們就像已經(jīng)穿越進(jìn)了童話世界，似乎隨時都會有稀奇古怪的童話人物從房子里跑出。

Hundertwasser House

 

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