還記得那些年，我們一起追過(guò)的瓊瑤劇嗎？

《梅花烙》、《還珠格格》、《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢(mèng)》……說(shuō)起瓊瑤劇小編可是如數(shù)家珍，畢竟當(dāng)年也是一放學(xué)就守在電視機(jī)前的一員。

不過(guò)真要說(shuō)起來(lái)，除了湖南衛(wèi)視每年還保留著“還珠一夏”的傳統(tǒng)、勾起觀眾兒時(shí)回憶，其他的瓊瑤劇都已經(jīng)在電視上看不到了，并且也沒(méi)怎么聽(tīng)到有新劇開(kāi)拍的聲音傳出。就連那些盛極一時(shí)的瓊女郎們都仿佛是上世紀(jì)的記憶了。現(xiàn)在關(guān)于瓊瑤劇的討論更多是作為一個(gè)梗而被大眾提及。為什么現(xiàn)在瓊瑤劇“涼”了呢？

一、臺(tái)詞雖有毒，三觀更致命。

雖然瓊瑤不再有新劇傳來(lái)，但江湖仍有姐的傳說(shuō)?！肚樯钌钣昝擅伞返呐_(tái)詞走紅網(wǎng)絡(luò)，連帶著其他瓊瑤劇也紛紛被扒出許多令人迷惑的臺(tái)詞，瓊瑤劇也因此牢牢貼上了三觀不正的標(biāo)簽。

《情深深雨蒙蒙》中：

書(shū)桓：我哪里無(wú)情？哪里殘酷？哪里無(wú)理取鬧？！

依萍：你哪里不無(wú)情？哪里不殘酷？哪里不無(wú)理取鬧？！

書(shū)桓：我就算再怎么無(wú)情再怎么殘酷再怎么無(wú)理取鬧也不會(huì)比你更無(wú)情更冷酷更無(wú)理取鬧！

所以人類(lèi)的本質(zhì)果然還是復(fù)讀機(jī)嗎……

不過(guò)肉麻詭異的臺(tái)詞可以當(dāng)做梗來(lái)笑，有毒的三觀才是勸退的重點(diǎn)。

《一簾幽夢(mèng)》中費(fèi)云帆對(duì)出車(chē)禍的綠菱咆哮：“你失去的只是一條腿，紫菱失去的可是她的愛(ài)情?。?rdquo;

《新月格格》中新月愛(ài)慕已有家室、年紀(jì)能做自己父親的救命恩人努達(dá)海，兩人為此理直氣壯、要死要活，全然忽視他人痛苦。

瓊瑤劇的一大特點(diǎn)便是男女主愛(ài)情至上，為了愛(ài)情要死要活、犧牲一切，罔顧人倫道德、變得自私自利卻還理直氣壯。這在今天看來(lái)就是三觀不正。

二、“于正”們不斷崛起，影視娛樂(lè)日益豐富多元。

瓊瑤劇在世紀(jì)交替之際可謂是盛極一時(shí)，與金庸武俠兩分“電視劇江山”。但這種走紅也要考慮時(shí)代背景，那時(shí)改革開(kāi)放初起步，經(jīng)濟(jì)建設(shè)進(jìn)行得如火如荼，內(nèi)地的影視娛樂(lè)遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)在發(fā)展得豐富，因此制作較好的臺(tái)灣小言劇、香港電影才得以進(jìn)入中國(guó)，成為幾代人的童年回憶。

但近些年來(lái)，內(nèi)有大陸影視娛樂(lè)迅猛發(fā)展，外有日韓歐美風(fēng)潮盛行，人們的可選項(xiàng)變多、影視質(zhì)量也更好，夾在中間、幾無(wú)進(jìn)步的瓊瑤劇自然就顯得不夠看了。

三、翻拍率太高，相同劇情觀眾也疲勞。

瓊瑤的劇，一般是臺(tái)灣電影拍一輪，然后臺(tái)灣電視劇拍一輪，再大陸電視劇拍一輪，再再大陸電視劇換演員再拍一輪，最后改編再拍一輪……以《情深深雨蒙蒙》為例，就有歸亞蕾版、鄭少秋版、秦漢版、趙薇版四版，近日還傳出將要拍攝趙麗穎版?！哆€珠格格》、《新還珠格格》、《一簾幽夢(mèng)》、《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》……相同的劇情、不同的演員，這么幾輪下來(lái)，再天仙的演員觀眾也要看吐了。

而且當(dāng)年瓊瑤挑演員的眼光實(shí)在太好，陳德容、蔣勤勤、陳紅、岳翎等等都是辨識(shí)度極高、萬(wàn)里挑一的大美人，基本把各自出演的劇定型成了經(jīng)典，后來(lái)人再想超越就很難了。至少小編就認(rèn)為趙薇版小燕子最經(jīng)典。

經(jīng)典能承受住時(shí)間的琢磨，讓觀眾越品越有味。今昔口碑的極大反轉(zhuǎn)已然證明瓊瑤劇不能算作經(jīng)典。這些劇過(guò)了當(dāng)紅的時(shí)間，反倒露出了脆弱的內(nèi)里，“由熱轉(zhuǎn)涼”也情有可原。況且現(xiàn)在IP版權(quán)、漫改書(shū)改多到拍不完看不完，導(dǎo)演編劇又何必去炒那一碗多年前的冷飯呢？文/立里

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