最近，新褲子樂隊(duì)的自傳《生命因你而火熱》出版，全書分為兩部分，上部分為彭磊的自述，下半部分為龐寬的自述，二人均從他們?cè)诒本┕に嚸佬g(shù)學(xué)校的青春時(shí)期開始講起，談到他們樂隊(duì)的組建，隨著時(shí)代變化理想的改變，幾次巡演的見聞，以及回憶了他們?cè)谧鰳逢?duì)之外的其他諸如做電影、畫畫、做藝術(shù)、開玩具店等其他的喜好。

彭磊在書中最開始的地方頗動(dòng)情地寫：“我們的故事很長，新褲子的故事很長。記憶慢慢散落了，成為無法撿拾的碎片，我也怕我自己把它們都遺忘了。我們一起經(jīng)歷了無聊貧窮又充滿希望的少年時(shí)代，一起創(chuàng)造了新褲子最好的一張專輯，并且一起面對(duì)這個(gè)無情的社會(huì)。”

而書中的敘述卻沒有定調(diào)時(shí)的這種苦大仇深，徐徐展開的是這個(gè)樂隊(duì)在二三十年間一切有趣的嘗試，他們談及1990年代新褲子初創(chuàng)時(shí)的粗糙——在木吉他上安了壓電磁片，接在一臺(tái)把喇叭捅破的錄音機(jī)上以模仿失真的效果，一心想當(dāng)主唱的龐寬因?yàn)榧依镉信_(tái)電子琴而“喜提”鍵盤手的位置，而且剛開始只會(huì)用兩個(gè)手指頭彈琴，在摩登天空出了專輯后到處巡演，被扔酒瓶子、坐在零下的室外等著簽售，也沒有什么觀眾來……

在樂隊(duì)的夏天以后，新褲子著實(shí)又火了一把，彭磊的《北海怪獸》畫冊(cè)再版，彭磊的惡搞版的米老師和唐老鴨以及龐寬設(shè)計(jì)的機(jī)器人被作為當(dāng)代藝術(shù)的展品進(jìn)行展覽，各種采訪和節(jié)目也紛紛找到他們。最近一次的新書發(fā)布會(huì)，整個(gè)書店擠得水泄不通，在活動(dòng)前澎湃新聞對(duì)龐寬進(jìn)行了采訪。采訪中，龐寬晃著時(shí)不時(shí)就滑落到眼前的中分的劉海，尷尬地比劃出簽合同的手勢(shì)說：“我們簽合同了嘛，所以就要配合宣傳，彭磊他都不來。”而在《生命因你而火熱》中，彭磊也表達(dá)了對(duì)人群的抵觸：“我有反大眾的人格，我與眾不同，不喜歡大眾口味，從來不去參加電視節(jié)目，也討厭媒體、討厭宣傳，去演出時(shí)，看到人很多就會(huì)煩躁。”

彭磊和龐寬的母校，一所明明是傳授景泰藍(lán)、大漆等傳統(tǒng)制作技藝的卻神奇地孕育出丁武、沈黎暉、二手玫瑰等一大幫樂隊(duì)鬼才的北京工藝美術(shù)學(xué)校位于北京惠新西街南口附近，而彭磊家也在這附近，記者曾在《樂隊(duì)的夏天》播出后不久的一個(gè)暴雨天，遇到彭磊披著透明雨衣騎著一個(gè)小破電動(dòng)自行車風(fēng)馳電掣地穿過一條小路，他遠(yuǎn)去時(shí)，黑色的半袖衫后背赫然印著的“北海怪獸”字樣則坐實(shí)了這個(gè)臉淌著雨水的接地氣男子就是正大紅大紫的彭磊。采訪中，龐寬回應(yīng)他們倆都是“特?fù)傅娜?rdquo;，電動(dòng)車是他們主要的交通工具。

談起今年夏天這樣一場熱鬧，龐寬說：“我們樂隊(duì)大風(fēng)大浪都經(jīng)歷過，我們又不是盤尼西林那些小孩兒，一時(shí)不知道怎么辦，我們心態(tài)比較平穩(wěn)，工作的確會(huì)增加很多，工作量現(xiàn)在特別大。其實(shí)按說我們不用演出在家躺著靠知識(shí)產(chǎn)權(quán)就能賺錢。比如龐磊昨天發(fā)布他那新的表情包，估計(jì)一晚上就有幾千下載量。”

龐寬在現(xiàn)場簽售

樂隊(duì)的夏天之前的“黑暗時(shí)期”

龐寬在書中對(duì)新褲子樂隊(duì)的發(fā)展進(jìn)行了分期：朋克時(shí)期、 Disco時(shí)期和黑暗時(shí)期。

在采訪中，龐寬告訴澎湃新聞：“最開始我們就是玩朋克，我們想跟之前的中國搖滾作一個(gè)區(qū)分，之前就是唐朝、黑豹、魔巖三杰，看起來都比較苦大仇深的，我們想從那個(gè)時(shí)代開始就跟之前的做一個(gè)劃分，那個(gè)時(shí)代的很多樂隊(duì)，清醒樂隊(duì)、我們新褲子，包括花兒樂隊(duì)、鮑家街43號(hào)都開始發(fā)出新的時(shí)代的聲音，這就是朋克時(shí)代。”

龐寬在書中的自述里也寫到玩朋克是有一些不得已：那時(shí)候我們有一點(diǎn)尷尬，想玩重金屬，卻沒有技術(shù)；想玩朋克，又沒有無聊軍隊(duì)他們那么噪。直到有天我們拿到了一盤雷蒙斯樂隊(duì)的磁帶，聽完之后，我們覺得這個(gè)風(fēng)格特別適合我們，簡單、好聽，沒有那么多憤怒，也很流行，但它還屬于朋克。雷蒙斯樂隊(duì)的造型我們也很喜歡，所以最后就把樂隊(duì)的風(fēng)格鎖定在這個(gè)風(fēng)格上。

“到2004年左右，我們樂隊(duì)的鼓手去日本留學(xué)，不玩兒樂隊(duì)了，我們就停了兩年，到05年就覺得也沒什么事，大家就又組織起來，因?yàn)闆]有鼓手，我們就開始用電腦來編曲，所以就開始有一些像freestyle這種感覺，從那個(gè)時(shí)候一直到2013年左右，我們玩這種比較先鋒一點(diǎn)電子音樂比較多，因?yàn)楸容^超前，當(dāng)時(shí)的年輕人可能接受起來比較困難。慢慢地，我們就覺得應(yīng)該往回收一點(diǎn)，做一些大家能夠聽得懂的音樂，所以后來有了《沒有理想的人不傷心》這樣的作品。而黑暗時(shí)代則是指我們都結(jié)婚的結(jié)婚，生孩子的生孩子，面臨一些家庭上的、生活上的壓力。一直到今年《樂隊(duì)的夏天》之前，都是我們說的黑暗時(shí)期。”

在中國的樂隊(duì)中，新褲子也算是“超強(qiáng)待機(jī)”，龐寬數(shù)了數(shù)新褲子的代表作品大概有一百多首，每個(gè)時(shí)代都有具有代表性的，“比如朋克時(shí)期的就是《我們的時(shí)代》，Disco時(shí)期就是《bye bye disco》，黑暗時(shí)期的就是《沒有文化的人不傷心》，參加了綜藝以后的就比如《夏日終曲》，每個(gè)時(shí)代都有那個(gè)時(shí)代的需要表達(dá)的。”

新褲子樂隊(duì)一直是考慮得比較周全、絕非腦子一熱就不顧一切地造，如龐寬在自述部分談到的：“我們的創(chuàng)作不是光憑興趣寫一首歌，更多要考慮歌曲能不能轉(zhuǎn)化成影像，能不能轉(zhuǎn)化成周邊產(chǎn)品，能不能有真實(shí)的情感，要考慮好幾層因素。這和我們追求音樂的趣味并不矛盾，只是在創(chuàng)作過程中想的東西更多了。樂隊(duì)在發(fā)展的過程中，帶有自我意識(shí)的調(diào)整是非常必要的事情。我們樂隊(duì)在第一張專輯發(fā)行之后，創(chuàng)作中設(shè)計(jì)的成分就越來越多，《沒有理想的人不傷心》完全就是一首故事化的作品。這種所謂的設(shè)計(jì)感，彭磊把握得非常到位。”

復(fù)古與科幻

新褲子樂隊(duì)一直熱衷于充滿懷舊色彩的東方元素和各種“怪力亂神”的形象，采訪中，龐寬說：“好的文化作品一直都是圍繞著兩個(gè)元素，就是復(fù)古和科幻，這也是文化的核心價(jià)值，時(shí)間怎么變，都要從以前的時(shí)代里找一些靈感。有一個(gè)詞叫未來復(fù)古主義，有一種說法是影響美國人意識(shí)形態(tài)的就只有幾個(gè)電影，其中有一個(gè)就是《星球大戰(zhàn)》，這個(gè)電影就是把復(fù)古和激光劍揉在一塊。”

回顧龐寬的一切設(shè)計(jì)，他的確也一直在順著復(fù)古和科幻兩條路走。以復(fù)古來說，龐寬喜歡二十世紀(jì)七八十年代的一些審美風(fēng)潮，“北京現(xiàn)在遺留的建筑，包括那個(gè)時(shí)候的一些街頭的廣告，它其實(shí)是受蘇聯(lián)影響，然后蘇聯(lián)是受德國包豪斯的影響，所以你看北京留下了很多包豪斯式的建筑，這種審美的體系我們學(xué)設(shè)計(jì)的特別喜歡。”

他談及，倒退20年來看，20世紀(jì)80年代的一些老電影、老產(chǎn)品很值得拿來懷舊，現(xiàn)在大家都在消化90年代的一些產(chǎn)物，比如《頑主》《編輯部的故事》和《我愛我家》這些電影、電視劇里的元素，國貨也是其中之一。但是由于這些東西存在的時(shí)間太短了，所以很快就會(huì)被消化干凈，這一切似乎在一瞬間就全部結(jié)束了。

“以國貨來說，早期的國貨沒有電腦制圖技術(shù)，就需要非常精細(xì)的手繪工藝。那些產(chǎn)品的設(shè)計(jì)也許沒有那么多規(guī)矩，也沒有工業(yè)化，但做出來的東西的確很漂亮。比如暖壺瓶身上的噴漆工藝，過去都是人工操作，很漂亮。我長時(shí)間喜愛和關(guān)注復(fù)古的設(shè)計(jì)風(fēng)格，所以我個(gè)人的審美也越來越偏向這方面，后來發(fā)展到去找20世紀(jì)70年代的衣服穿。那時(shí)候的西服后面有兩個(gè)開衩，后來的樣式一般都是不開衩的。衣服的袖子也有講究，雙排扣、單排口所對(duì)應(yīng)的時(shí)代也不一樣，這些全是設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)方面的區(qū)別。”

龐寬2008年在南鑼鼓巷開了一家賣復(fù)古國貨的店，復(fù)古國貨在當(dāng)時(shí)很符合文藝青年的需求，一方面它比較便宜，另一方面它又是別人不太關(guān)心，很容易被人遺忘的文化記憶。這些物件有年代感，還帶著一點(diǎn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的文化氣息。而在十多年后的今天，南鑼鼓巷已經(jīng)出現(xiàn)了十幾家這樣的復(fù)古國潮店，現(xiàn)在很多復(fù)古的東西已經(jīng)成了旅游商品，龐寬也對(duì)此覺得“有些膩歪”了。

技術(shù)能行的話，我第一個(gè)報(bào)名把自己改成機(jī)器人

采訪中，當(dāng)記者問起新褲子會(huì)在各種作品以及各種場合中強(qiáng)調(diào)時(shí)代這個(gè)概念，新褲子是否會(huì)有強(qiáng)烈的時(shí)代意識(shí)并認(rèn)為這個(gè)概念有其沉重的一面，龐寬則笑著說：“沒像你說的那么沉重，我們還是覺得挺開心的。只不過就是把我們喜歡的、愿意表達(dá)的那些開心地表現(xiàn)出來，特別的簡單，沒有想到什么使命感。”

或許時(shí)代對(duì)于新褲子來說是可以作為創(chuàng)作的題材和值得緬懷的，而同樣也是可以拿來戲謔的，他們也一直是以這種有點(diǎn)癲狂的、嬉鬧的態(tài)度來“玩兒”的。

龐寬一直喜歡機(jī)器人的形象，采訪中他說：“人到一定階段的時(shí)候，就會(huì)有一種想進(jìn)化的欲望和沖動(dòng)。但是你作為一個(gè)自然人是會(huì)有局限的，可能需要通過一些外在手段來改變，有人可能就變性了，有人可能就變成機(jī)器人了。”

龐寬設(shè)計(jì)過一個(gè)周身冰冷，穿著領(lǐng)袖中山裝或者各種奇奇怪怪衣服的頭戴不時(shí)閃爍著五彩光的機(jī)器人叫“兩室一廳”。龐寬也給自己起了一堆奇怪的頭銜：中國銀河機(jī)器人研究所研究員、變態(tài)科學(xué)家、樂迷眼中的搖滾明星、母親眼中的小品演員、吃瓜群眾眼中的首富之子——新褲子樂隊(duì)成員龐寬，“寬博士”。龐寬也戴著這個(gè)機(jī)器人的頭盔多次出現(xiàn)在演出的現(xiàn)場。

龐寬有次還發(fā)微博稱自己正式加入中科院的中國銀河機(jī)器人研究所，還被微博@中科院之聲轉(zhuǎn)發(fā)“打臉”。采訪中龐寬回應(yīng)：“我是有一個(gè)朋友，他確實(shí)是一個(gè)科學(xué)家。 他叫陳涌海，跟竇唯也合作。然后他是中科院半導(dǎo)體自動(dòng)化研究所博士生導(dǎo)師，我就去他實(shí)驗(yàn)室取了個(gè)景。”

“我做的機(jī)器人其實(shí)都是概念，但其實(shí)如果現(xiàn)在科技能夠達(dá)到一定的水平的話，我第一個(gè)報(bào)名就把自己改成一個(gè)機(jī)器人。”龐寬說。

龐寬談道新褲子樂隊(duì)一直都是比較立體的：“因?yàn)槲覀兌际菍W(xué)美術(shù)的。我覺得時(shí)尚、視覺、平面設(shè)計(jì)、音樂都是共通的，所以我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，也都是立體地去看著作品。1990年代、2000年初的時(shí)候，很多樂隊(duì)只是會(huì)玩樂器和音樂，其它東西不太明白。所以我們樂隊(duì)有一個(gè)紀(jì)錄片，紀(jì)錄片后來也一直在拍，拍了23年。你從那個(gè)紀(jì)錄片就可以看到這個(gè)時(shí)代科技的變化。”

 

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