《慶余年》最令人上頭的，是反差魅力。

集結(jié)了7位國家一級演員、4位國家話劇演員，大IP大制作，頗有正劇品相。真正點(diǎn)開后，老戲骨竟然在一本正經(jīng)的搞笑，男主沒開金手指，劇情緊湊、節(jié)奏不拖沓，堪稱解壓爽劇。

妙就妙在這種反差魅力，劇如此，演員亦如此。

劇中是“深V誘惑”的慶帝，劇外是“入戲很深”脫口而出“朕沒有”的陳道明；劇中是范閑頭號“事業(yè)粉”陳萍萍，劇外是以為自己要反串的吳剛。

#為什么彈幕說郭麒麟是郭德綱兒子#、#陳道明入戲很深#、#吳剛以為陳萍萍是反串#、#二皇子可愛#等等《慶余年》劇里劇外的相關(guān)話題每天都在花式承包熱搜。

而如今，真情實(shí)感追劇的觀眾，已不滿足于討論劇情和演員了。在等《慶余年》更新的漫漫長夜里，他們又將目光投向了劇集主創(chuàng)，以及劇集后續(xù)制作問題。

《慶余年》編劇王倦率先出圈。“倦你沒有心”、“倦你太知道害一個人，怎樣害一生”成為新的流行語。新詞“可愛死了”，專用以形容王倦筆下“你覺得可愛的人都得死”：當(dāng)觀眾覺得一個配角可愛了，下一集他可能就死了。

這還不夠，王倦又給出了高能預(yù)警：“后面所有的依靠最后都變成阻力，要做的所有事都被壓著，被沉著，所以這是悲劇內(nèi)核，不是爽文。”

人物“可愛死了”；劇，爽完笑完，就該哭了。

“幽默感是來自人物的”

“這個陳萍萍呀，那是妖星下凡，天生異相。”京都第一書城，郭麒麟飾演的范思轍，正在閻鶴祥開設(shè)的德云社“慶余年專場”聽陳萍萍的故事。

在說書人的描述中，鑒查院院長陳萍萍是個“雙目之中又生三目”、“面似門板，拳似錘膽”、“血盆大口”、“每天晚上都要到北齊的軍營之內(nèi)，吃掉北齊軍丁數(shù)十余人”的奇人。

而鏡頭一轉(zhuǎn)，傳聞中“北齊單騎千里行”的“狠人”陳萍萍，卻是坐著輪椅被侯公公推出場的。除了年齡稍長，容貌與常人無異。一上場就瘋狂甩鍋的陳萍萍，撒起謊來也是面不改色，強(qiáng)行碰瓷從未出現(xiàn)的大宗師四顧劍，讓范閑與林珙被害一事徹底撇清關(guān)系。

“我們最初詮釋的時候都希望厚重話題輕松講。‘輕松講’貌似很簡單?！稇c余年》從慶帝到范思轍都是有喜劇色彩的。你俯瞰人物就可以看到，幽默感其實(shí)是來自人物的。”

《慶余年》不是一部單純意義上的少年勵志成長的“大男主劇”，而是集結(jié)全明星陣容的古裝群像戲。

劇中除了陳萍萍，“范閑背后的男人”還有“深V誘惑”的慶帝、“莫得感情”的五竹、一毛不拔的王啟年……每個角色都個性鮮明，自帶萌點(diǎn)。

對于人物的塑造，王倦對要求甚高：“每一個角色出現(xiàn)，要讓觀眾認(rèn)識、記住，哪怕話不多。如果群像戲，人物第二次出來你就想不起來是誰，那是我失敗。”

誠然，王啟年第一次出場，就給觀眾留下了深刻的印象。他向進(jìn)京的范閑奉上“京都勝景堪輿圖”，畢恭畢敬的態(tài)度極易讓人認(rèn)為他是個溜須拍馬、一心向往飛鴻騰達(dá)的官員。然而下一秒，他就露出精明商人的馬腳：“承惠，二兩銀子”，并且號稱圖是自己繪制的最后一幅了，深諳“饑餓營銷”的套路。

個性鮮明的各色人物也自帶笑點(diǎn)，多處反轉(zhuǎn)也形成了喜劇效果。同時，《慶余年》還有“內(nèi)庫”、“范思轍”這樣的諧音梗，利用現(xiàn)代思維與古代文明的碰撞制造笑料。擺脫沉悶壓抑，制造輕松解壓的喜劇氛圍，符合當(dāng)代觀眾的觀劇需求。

“這是悲劇內(nèi)核，不是爽文”

“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”、“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”……范閑醉酒狂放、朝堂念詩，全程高能。

猶如舞劍一般。擲地有聲的百余首詩詞，脫口便如劍出鞘時鋒利颯沓，背誦時又如舞劍般行云流水。這樣的高光時刻，帶給觀眾的是酣暢淋漓的爽感和燃感。

而王倦回味祈年殿斗詩卻表示，那一刻的范閑，是孤獨(dú)的，思及古今、思及傳承、也思及個體命運(yùn)與宏大的時代：“他孤獨(dú)了這么久，此時驕傲而思念。最難忘的世界，回不去的世界，這一刻和他夢魂相連，這些詩詞，是給這個時代的，也是給他自己的…哪怕只剩一個人，依然會有傳承……”

在喜感、爽感包裹下，《慶余年》的故事內(nèi)核卻帶有濃重的悲劇色彩。在讀原著的過程中，王倦就認(rèn)為《慶余年》“并不是爽文”。

“以一個文學(xué)青年的視角敘述古代故事，以當(dāng)代價值觀燭照虛構(gòu)的古代時空”，這是《慶余年》出品方、聯(lián)合承制方騰訊影業(yè)和新麗電視在籌備之初就確立的主線。而現(xiàn)代思維和古代制度碰撞，注定激發(fā)矛盾沖突。一如王倦所說：“前一半所有的光環(huán)都在范閑身上，但后來一個個光環(huán)被抽走，他要面對最冷酷的世界。”

《慶余年》的沉重，來源于帶有現(xiàn)代意識的范閑，從獨(dú)善其身到挑戰(zhàn)全世界，對等級森嚴(yán)的社會發(fā)起反抗。從人性出發(fā)，追求平等自由，讓《慶余年》的故事具有普世價值。

范閑是加繆筆下“堅(jiān)持奮斗、對抗人生的荒謬”的那一類勇士。在他身上，閃爍著人性的光輝。而生不逢時，覺醒的理想主義者注定是孤獨(dú)的，是“江湖夜雨十年燈”，無處可訴的衷腸。

這種悲劇色彩，在已播劇集中初顯端倪。

滕梓荊之死，及眾人口中“死的不過是個護(hù)衛(wèi)”的輕蔑，壓倒了范閑，堅(jiān)定了他留在京都、改變現(xiàn)狀的決心。王啟年貌似貪婪好利，實(shí)際上早已覺察到社會的沉疴，自白“天生惰懶，融不進(jìn)這時代”，卻甘愿為范閑冒險，支持這位覺醒的理想主義者。冷靜面孔下燃燒著熾熱靈魂，《慶余年》中像范閑、滕梓荊、王啟年這樣的小人物，不一而足。

面向更大圈層，感染更多人群

長期以來，男頻IP的影視化效果總是不盡如人意。而2019年，《長安十二時辰》《慶余年》等劇的播出打破了這一魔咒。

“突襲”的《慶余年》幾乎零宣發(fā)，低調(diào)上線卻掀起觀劇熱潮，連續(xù)霸占貓眼網(wǎng)絡(luò)劇全網(wǎng)熱度榜第一、Vlinkage網(wǎng)劇播放指數(shù)榜第一、藝恩劇集播映指數(shù)排行榜第一、燈塔熱度排名第一。而巧的是，在各個社交熱度榜單上，與《慶余年》呈現(xiàn)膠著狀態(tài)的《從前有座靈劍》《第二次也很美》，也都是騰訊影業(yè)出品的項(xiàng)目。

匣劍帷燈，良心劇的光芒遮掩不住。

從400萬字的小說到“五年三季”的影視劇，《慶余年》影視化這個大工程，始于2017年。

盡管騰訊影業(yè)對于《慶余年》的版權(quán)從2018年3月開始生效。但在2017年，騰訊影業(yè)就與前版權(quán)方溝通了共同開發(fā)事項(xiàng)，提前籌備劇集。再加上對內(nèi)容有品控能力的新麗加入，以及IP源頭閱文的入局，而后隨著核心主創(chuàng)和主演確定后，項(xiàng)目正式進(jìn)入影視化階段。

作為歷經(jīng)十年的超白金IP，《慶余年》結(jié)構(gòu)龐大、支線繁雜，影視化難度頗高。騰訊影業(yè)副總裁陳英杰曾在采訪中表示，在編寫劇本的時候缺少長遠(yuǎn)的架構(gòu)和全盤的規(guī)劃使得目前國內(nèi)市場上很多續(xù)集都留有遺憾，為了避免這樣的情況發(fā)生在《慶余年》上，騰訊影業(yè)從一開始就確定了“五年三季”的規(guī)劃，分解原作，規(guī)范每一季的主要內(nèi)容。希望通過充足的制作周期，耐心打造精品，以不辜負(fù)粉絲長久的期待。

《慶余年》導(dǎo)演孫皓對鏡像娛樂（ID：jingxiangyule）透露：“第一季是人物出場，我認(rèn)為開篇挺難的。人物出場，范閑就是猜，誰是后面要?dú)⑺娜耍约澳赣H死在誰手里。”

從閱文的IP源頭到騰訊影業(yè)的影視化改編，騰訊影業(yè)一直在堅(jiān)持“不孤立做影視”的思路，打通《慶余年》的劇游聯(lián)動。區(qū)別于早年的單純授權(quán)模式，在影視化改編的同時，《慶余年》游戲的開發(fā)也已同步啟動。騰訊影業(yè)曾表示：“騰訊在構(gòu)架《慶余年》IP時，劇、影、游都有全盤考慮，在影游聯(lián)動上面，我們也希望做出標(biāo)桿來。”

小說《慶余年》的創(chuàng)作，經(jīng)歷了十載歲月，沉淀了無數(shù)書粉的情感。而騰訊影業(yè)對《慶余年》的再開發(fā)，又?jǐn)U容了這種情感：面向更大的圈層，感染更多人群。

以當(dāng)代價值觀燭照虛擬的古代時空，厚重故事輕松講，《慶余年》也滿足了孫皓和王倦“感動自身又感動觀眾”的標(biāo)準(zhǔn)。豆瓣8.0的高分，觀眾對劇集相關(guān)話題的熱情，都證實(shí)了《慶余年》是一次基于騰訊新文創(chuàng)生態(tài)的，有價值的IP打造實(shí)驗(yàn)。

“好的作品，是一切信心的根基。”呼喚誠意的時代，一部好劇就可以成為一個獨(dú)立的宇宙，優(yōu)秀的主創(chuàng)和出品、制作公司也值得廣泛的關(guān)注。出品公司構(gòu)建空間世界，主創(chuàng)編篡年歷，演員演繹故事……上帝說要有光，這世界才得以誕生；他們亮起燈，才讓無數(shù)觀眾看到了這個宇宙。

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