文化的那些事兒讓日子有滋味

——二〇一九我們的文藝·文化篇

光明日報記者 韓業(yè)庭

舞跳起來，書讀起來，球打起來，日子一天天美起來。站在新年的門檻上回望過去一年，公共文化領(lǐng)域的任何點滴變化，都在人民群眾的日常生活里泛起了幸福的漣漪。

日前，文化和旅游部盤點2019年文化和旅游公共服務(wù)工作，呈現(xiàn)了過去一年公共文化領(lǐng)域的亮點。這些亮點，既是對公共文化領(lǐng)域重點改革任務(wù)的落實，也是對人們美好生活期待的回應(yīng)。

1.文化空間遍地開花

北京市西城區(qū)佟麟閣路85號，是始建于1907年的中華圣公會教堂的舊址。2019年的某一天，周圍的居民突然發(fā)現(xiàn)，這棟以前無人問津的老舊建筑已變身名為“模范書局·詩空間”的“最美書店”，成為北京新的網(wǎng)紅打卡地。

過去這一年，在很多城市，像模范書局·詩空間一樣，突然“長出來”的文化空間真不少。比如，在重慶主城區(qū)，出現(xiàn)了24家24小時開放的城市書房，這些城市書房每天在圖書館閉館后，繼續(xù)在夜間為市民提供相應(yīng)的服務(wù)；在溫州，2019年全市已建成城市書房88家、百姓書屋61家、文化驛站70家。

這些文化空間，或在街角，或在弄堂里，或在小巷深處，總之離群眾越來越近。一出門，一下樓，就能聞到文化的氣息，享受到優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，在城市里正在成為現(xiàn)實。

由城市老舊房屋改造而成的文化空間。光明日報記者韓業(yè)庭攝/光明圖片

鄉(xiāng)村一直以來都是推進(jìn)公共文化服務(wù)體系建設(shè)過程中的“硬骨頭”，鄉(xiāng)村群眾的文化獲得感明不明顯、強(qiáng)不強(qiáng)烈，是對公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化、均等化成效的最大考驗。

臨近年關(guān)，貴州省銅仁市萬山區(qū)下溪鄉(xiāng)桂花村的文化服務(wù)中心一天比一天熱鬧。自從村里的文化服務(wù)中心建起來后，村民們紛紛聚集于此看書、打球、跳舞、談天說地。如果說城市里的圖書館、文化館等大型場館是公共文化服務(wù)的大動脈，那鄉(xiāng)村的文化服務(wù)中心就是公共文化服務(wù)的毛細(xì)血管。

文化和旅游部公共服務(wù)司司長李宏說，2019年，文化和旅游部把農(nóng)村、社區(qū)作為公共文化服務(wù)的重點，推動優(yōu)質(zhì)資源、服務(wù)下沉到基層一線，大力開展群眾身邊的公共文化服務(wù)。截至2019年年底，全國494747個行政村（社區(qū)）建成綜合性文化服務(wù)中心，占比86％。

過去一年，文化空間不僅在房前屋后遍地開花，服務(wù)效能也隨之大幅提升。近年來，為解決農(nóng)村地區(qū)公共文化服務(wù)設(shè)施“沉睡”的問題，文化行政部門對各地近8000個鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站進(jìn)行了專項治理。截至去年年底，全國1649個縣（市、區(qū)）建成文化館總分館制，1711個縣（市、區(qū)）建成圖書館總分館制，分別占比68.5%、73.8%。國家圖書館理事會正式組建，219個公共圖書館、151個文化館啟動理事會制度改革。

2.“文化菜單”更加豐盛

展覽場地近1萬平方米，240家參展單位，1500家采購主體……2019年春天，文化和旅游部首次牽頭舉辦公共文化產(chǎn)品供給側(cè)改革現(xiàn)場經(jīng)驗交流會暨上海市及長三角地區(qū)公共文化和旅游產(chǎn)品采購大會。傳統(tǒng)文藝演出、劇目創(chuàng)作、非遺產(chǎn)品、文創(chuàng)產(chǎn)品，各種公共文化產(chǎn)品及服務(wù)令人眼花繚亂，目不暇接。

正如文化和旅游部副部長張旭所言，當(dāng)前公共文化服務(wù)正處在從“有沒有”“缺不缺”向“好不好”“精不精”轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時期。過去一年，政府的投入持續(xù)加大，社會力量廣泛參與，老百姓“文化菜單”上的菜品越來越豐盛。

上海市通過搭建文化云平臺，匯聚全市數(shù)萬場文化活動、數(shù)千家文化場館的資源，為群眾提供活動預(yù)約、場館預(yù)訂、在線參與、服務(wù)評價等高品質(zhì)文化服務(wù)。比如，在上海嘉定區(qū)，區(qū)、鎮(zhèn)（街）兩級近150個團(tuán)隊活動室也向市民敞開網(wǎng)上預(yù)訂，哪個時間段有空閑場館，都一目了然，市民不用再為找活動場館而發(fā)愁。自從有了云平臺，嘉定全區(qū)公共文化場館利用率增長了三倍。中國知網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)、維普期刊、庫克音樂等14種國內(nèi)主流權(quán)威信息資源數(shù)據(jù)庫也被搬上文化嘉定云平臺，市民可在家中輕松查閱各種文化藝術(shù)資源。嘉定孔廟、法華塔、嘉定博物館、韓天衡美術(shù)館等諸多歷史文化景點以及嘉定竹刻、名家篆印等文物也通過虛擬3D技術(shù)被搬上了云平臺，市民可以在線“零距離”觀賞古鎮(zhèn)、把玩文物字畫。

一讀者在城市街角書店里享受閱讀時光。 孟德龍攝/光明圖片

目前，全國已有12個省級公共文化云平臺、100多個市級文化云平臺。這種線上線下相結(jié)合的方式，能夠有效促進(jìn)供需對接，激發(fā)群眾參與的積極性。接下來，文化和旅游部將依托國家公共文化云，實現(xiàn)各級各類平臺融合發(fā)展，開展公共文化和旅游產(chǎn)品的網(wǎng)上交易，打造“不落幕的文采會”，滿足群眾更加多樣化的文化需求。

此外，為推動“戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村”工作常態(tài)化開展，2019年中央財政共投入3.89億元為12984個貧困地區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)配送約8萬場以地方戲曲為主的演出，把戲曲大餐送到群眾家門口。

3.公共文化活動“走上云端”

最受中國人喜歡的運動是什么？廣場舞。有關(guān)報道顯示，超過4億中國人有經(jīng)常鍛煉的習(xí)慣，其中1億人鍛煉的主要形式是廣場舞。不管鄉(xiāng)間還是城市，只要溫度適宜，天氣晴朗，廣場舞永遠(yuǎn)都是一道亮麗的風(fēng)景線。

可是廣場舞參與人數(shù)眾多，受時間和空間限制比較大。2019年，借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，廣場舞“走上了云端”，不僅解決了時空限制，而且吸引了越來越多的人參與其中。

在2019年“我和我的祖國”——文化新生活全國廣場舞展演活動中，人們只需要打開國家公共文化云、文旅e家、中國文化館協(xié)會公眾號，便能欣賞到來自全國各地的廣場舞表演，還能跟著教學(xué)視頻免費學(xué)跳，該活動在網(wǎng)上點擊量達(dá)3657萬，點贊數(shù)達(dá)142萬，形成了一次廣場舞的網(wǎng)絡(luò)大聯(lián)歡。

“走上云端”的不僅有廣場舞，還有群星獎、合唱節(jié)等各種公共文化活。

文化志愿者在進(jìn)行民俗舞蹈表演。顏懷峰攝/光明圖片

2019年第十二屆中國藝術(shù)節(jié)期間，主辦方為網(wǎng)民提供了一個在“云端”進(jìn)行全景式體驗群星獎現(xiàn)場的空間，用新穎的視覺設(shè)計、綜藝式節(jié)目編排、高清直播帶來第一時間的內(nèi)容呈現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了基層群眾文化的風(fēng)采，更為觀眾打造了身臨其境的視覺盛宴。據(jù)統(tǒng)計，“云上群星獎”總訪問量超過5000萬。

公共文化活動“走上云端”，增強(qiáng)了公共文化服務(wù)的溢出效應(yīng)，擴(kuò)大了公共文化活動的受惠人群，豐富了人們參與公共文化活動的方式。有了云端上的公共文化服務(wù)，行動不便的老人，不用再為無法到達(dá)現(xiàn)場而喟嘆，身處異地的游子也可以跟家人一起“走進(jìn)”藝術(shù)現(xiàn)場。

“身處互聯(lián)網(wǎng)時代，群眾文化活動的組織也應(yīng)該充分利用科技手段。不僅要擴(kuò)大活動受眾面和影響力，更應(yīng)思考如何借助互聯(lián)網(wǎng)滿足老百姓更高層次的需求。”云南省文化館副館長李冰江說。

4.臺下觀眾變成臺上主角

公共文化服務(wù)是為廣大人民群眾服務(wù)的，群眾不僅是臺下的觀眾，也應(yīng)是臺上的主角。李宏說，過去一年，文化和旅游部努力創(chuàng)新活動組織方式，突出群眾主體地位，堅持辦在基層、熱在基層，讓群眾成為文化創(chuàng)造的主體。

2019年春節(jié)期間，文化和旅游部全國公共文化發(fā)展中心、中國文化館協(xié)會等部門聯(lián)合發(fā)起全國鄉(xiāng)村春晚“百縣萬村”區(qū)域聯(lián)動活動，中國東、南、西、北、中同步上演了一部“全國鄉(xiāng)村春晚大片”。在千千萬萬個村莊，無數(shù)農(nóng)民兄弟，放下鋤頭上舞臺，他們自辦、自編、自導(dǎo)、自演、自賞一臺臺“鄉(xiāng)村春晚”，在“自嗨”中釋放了情緒，放飛了自我，表達(dá)出對小康生活的禮贊。據(jù)統(tǒng)計，2019年“鄉(xiāng)村春晚”網(wǎng)絡(luò)聯(lián)動吸引了3078.7萬人次在線觀看，春節(jié)元宵節(jié)期間各地群眾文化活動網(wǎng)絡(luò)參與超過4.65億人次。全國觀眾在線上身臨其境、參與互動，真正體現(xiàn)了“鄉(xiāng)村春晚”的時代感和人民性。

鄉(xiāng)村春晚的主角大都是中老年人，對年輕人而言，他們更鐘情于在直播平臺上放飛自我。過去一年，更多的人涌進(jìn)直播平臺，對于年輕人而言，擁有一個直播平臺的賬號，就像擁有微信號一樣普遍。吃飯、穿衣、遛娃、旅行……人們將各自的生活日常通過直播展現(xiàn)于外，塑造了一種全新的網(wǎng)絡(luò)文化景觀。

直播的低門檻為普通人參與文化創(chuàng)造提供了機(jī)會。雖然各直播平臺都有自己的產(chǎn)品定位和一定的美學(xué)取向，但這一空間并不是同質(zhì)化的，而是完全開放的，它提供了一個充滿了張力的文化空間，為多種文化的匯聚創(chuàng)造了可能。直播平臺上，一個個90后、00后，勇于展示自己的個性，綻放自己的才華，創(chuàng)造出屬于他們這一代人的文化。他們的身上已經(jīng)褪去父輩的羞澀和內(nèi)斂，處處散發(fā)著新時代中國人的自信。

《光明日報》（ 2020年01月08日 13版）

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