開(kāi)灤唐山礦的1號(hào)絞車(chē)于20世紀(jì)三十年代建成，通過(guò)牽引升降機(jī)完成人、物運(yùn)輸。由于仍在運(yùn)轉(zhuǎn)，現(xiàn)場(chǎng)不能展示其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。而在線上則可以通過(guò)建模和虛擬運(yùn)轉(zhuǎn)來(lái)說(shuō)明其功能和原理。(本文照片由作者提供)

近年來(lái)，隨著工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)利用越來(lái)越受到關(guān)注，對(duì)于工業(yè)博物館的討論也越多，尤其是對(duì)生產(chǎn)設(shè)備、工具、產(chǎn)品、檔案等可移動(dòng)的工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)展陳的需求也日益增高。在此背景下，諸如沈陽(yáng)工業(yè)博物館、柳州工業(yè)博物館等綜合性工業(yè)博物館，北京印刷博物館、貴州省三線建設(shè)博物館等專題工業(yè)博物館紛紛落成。但目前尚無(wú)建設(shè)國(guó)家級(jí)工業(yè)博物館的任何進(jìn)展，這可能是受到了展線設(shè)計(jì)、展品征集和建設(shè)成本等諸多因素影響。

這是位于波蘭的世界文化遺產(chǎn)維奇利卡和博赫尼亞皇家鹽礦。由于安全、環(huán)境保護(hù)等原因，一些有意義的礦硐、礦山等工業(yè)場(chǎng)所不能經(jīng)常向公眾開(kāi)放。通過(guò)線上展陳，則可遠(yuǎn)程訪問(wèn)。(本文照片由作者提供)

也就是說(shuō)，工業(yè)博物館覆蓋的范圍實(shí)在太廣了，綜合展示成本又非常巨大。

2020年疫情之下，故宮博物院、國(guó)家博物館、中國(guó)科技館、中國(guó)人民革命軍事博物館等許多博物館的互聯(lián)網(wǎng)線上版本進(jìn)入公眾視野，取得了非常好的展陳效果。顯然，從展品產(chǎn)權(quán)和包裝運(yùn)輸來(lái)看，征集虛擬展品會(huì)比實(shí)體展品阻力小；從成本來(lái)看，網(wǎng)上博物館的成本與實(shí)體展出相比要少很多；從訪問(wèn)效率來(lái)看，訪問(wèn)網(wǎng)上博物館的時(shí)間成本遠(yuǎn)小于訪問(wèn)實(shí)體館。那么工業(yè)博物館是否也可以采取線上的方式來(lái)架構(gòu)？答案是肯定的。線上展陳方式可與實(shí)體館特性相補(bǔ)足，成為建設(shè)工業(yè)博物館的一種新路徑。

首先，線上展陳能滿足工業(yè)博物館多軸線特征。工業(yè)是時(shí)代、地理、行業(yè)、生產(chǎn)工藝等多條軸線上生長(zhǎng)出的產(chǎn)物，單純的時(shí)間或地理軸線無(wú)法涵蓋工業(yè)最重要的因素。例如秦皇島玻璃博物館遵循行業(yè)發(fā)展邏輯，以行業(yè)的普遍性和實(shí)踐的特殊性為主線；而開(kāi)灤博物館和撫順西露天礦博物館遵循生產(chǎn)工藝邏輯，以支護(hù)、掘進(jìn)、運(yùn)輸、洗選等各個(gè)工藝流程作為展覽主線而建立。不同于實(shí)體館受空間和平面地形所限，網(wǎng)上博物館不必限于單一軸線，有機(jī)會(huì)將重要軸線復(fù)合在一起，可以整體或“切片式”地觀察工業(yè)發(fā)展，觀察某一展品時(shí)也易于將它置于時(shí)代、地域、行業(yè)和技術(shù)等諸多維度之下來(lái)審視，知識(shí)的網(wǎng)絡(luò)化程度會(huì)更高，內(nèi)容更加豐富。

其次，線上展陳可以更好地體現(xiàn)工業(yè)展品的功能性。功能性是工業(yè)作為實(shí)踐行業(yè)的重要特殊性，工業(yè)裝備和工業(yè)產(chǎn)品的功能性展示，是工業(yè)博物館的重要內(nèi)容，也是工業(yè)博物館的亮點(diǎn)。但是出于訪問(wèn)者和展品的安全性或污染、成本等諸多因素的考量，很多展品無(wú)法在實(shí)體館中實(shí)際運(yùn)行，僅有一部分可以通過(guò)聲光技術(shù)模擬，模擬力度也有限；而假如使用虛擬線上展示，則受限較少。礦物的洗選礦設(shè)備、軋鋼廠生產(chǎn)線、水輪機(jī)、紡織機(jī)等生產(chǎn)設(shè)備以及諸多工業(yè)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和功能性更能綻放獨(dú)特的魅力。

第三，網(wǎng)上博物館形式有利于展線設(shè)計(jì)。實(shí)體館里，訪問(wèn)者(visitor)往往需要根據(jù)確定的策展人(curator)設(shè)計(jì)的既定空間關(guān)系參觀。這是因?yàn)榭臻g和館藏品的唯一性，在確定的時(shí)間內(nèi)藏品組成的位置關(guān)系是唯一的。但線上資源的可復(fù)制性，使不同的策展人在同一時(shí)間設(shè)計(jì)出不同的“展線”，策展人根據(jù)不同受眾實(shí)時(shí)編輯展線，也使不同的展線上出現(xiàn)同一件藏品成為可能。這可以大大豐富文化市場(chǎng)，也使普通訪問(wèn)者創(chuàng)建自己的展線成為可能。

除此之外，線上資源也便于實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)和及時(shí)調(diào)整展線。大數(shù)據(jù)時(shí)代，訪問(wèn)者對(duì)線上資源的認(rèn)可程度很容易從訪問(wèn)數(shù)量、點(diǎn)贊量、回訪量等形式得到實(shí)時(shí)反饋。網(wǎng)上博物館資源也不例外。大眾對(duì)于某一博物館或某一展線的認(rèn)可程度，可以成為優(yōu)化調(diào)整展線的依據(jù)。優(yōu)化之后相對(duì)固定的成果，進(jìn)一步固化成為實(shí)體館中的展線，則可以避免盲目建立實(shí)體館帶來(lái)的資源浪費(fèi)。

當(dāng)然，網(wǎng)上博物館的實(shí)施仍然面臨諸多挑戰(zhàn)。第一，雖然已有相當(dāng)數(shù)量和體量的文化遺產(chǎn)完成了數(shù)字化，但是工業(yè)遺產(chǎn)往往部件更多、精密程度更高、功能性更強(qiáng)，其數(shù)字化的難度和成本也較高；第二，網(wǎng)上博物館往往藏有三維模型、高清音視頻資料等資料，在廣域網(wǎng)中傳播對(duì)于網(wǎng)絡(luò)的帶寬和穩(wěn)定性都有很高的要求。但是隨著不斷迭代的數(shù)字化技術(shù)和不斷深入的5G網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，挑戰(zhàn)會(huì)轉(zhuǎn)化為機(jī)遇；那些記錄時(shí)代發(fā)展的工業(yè)展品，也將有機(jī)會(huì)在網(wǎng)上博物館中放射出光芒。

(作者為工業(yè)和信息化部工業(yè)文化發(fā)展中心研究專員)

馬雨墨

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