“家有小兒”的家長(zhǎng)對(duì)兒童繪本一定不陌生，薄薄的一小冊(cè)、文字精練、圖畫生動(dòng)、印刷精美，幾分鐘之間就可以給孩子講一個(gè)完整而有趣的故事。但縱觀當(dāng)今繪本市場(chǎng)，隨處可見的都是“洋繪本”，家長(zhǎng)通常給孩子買的也是外國(guó)引進(jìn)的繪本，國(guó)產(chǎn)繪本少之又少。兒童繪本，“國(guó)貨”和“洋貨”有沒有差距？差距到底在哪兒？
“給孩子９０％的繪本都是國(guó)外的”
繪本，歐美圖畫書“Ｐｉｃｔｕｒｅ Ｂｏｏｋ”的一個(gè)譯名。１９０２年《彼得兔》的出版，標(biāo)志著世界上第一本繪本的誕生。在中國(guó)，繪本也稱“圖畫書”。近年來(lái)，這一曾經(jīng)被中國(guó)人誤以為是小人書的國(guó)際流行兒童讀物正在成為中國(guó)出版界的“新寵”。繪本不但大量進(jìn)入孩子的視野，也成了家庭親子閱讀的首選讀物。
上海市民陳女士有一個(gè)３歲的女兒和１歲的兒子，給孩子營(yíng)造良好的閱讀氛圍是她一直關(guān)注的事情。“我也給孩子囤積了不少繪本，但在一次清點(diǎn)中，我發(fā)現(xiàn)９０％的繪本都是國(guó)外引進(jìn)的。”陳女士說(shuō)。
為何對(duì)外國(guó)繪本青睞有加？陳女士說(shuō)：“首先是印刷好，拿在手里第一感覺就很舒服，書中的故事不但孩子喜歡，有時(shí)候我也愛看。”想比起國(guó)內(nèi)的繪本，陳女士認(rèn)為缺乏新意，“有些是根據(jù)動(dòng)畫片改編的，還有的是把一些傳統(tǒng)故事重新畫一遍。還有就是功能性太強(qiáng)，國(guó)內(nèi)繪本通常都是為了講道理而講道理，喪失了閱讀的樂趣。”
中國(guó)美術(shù)出版社總社編審、著名兒童文學(xué)評(píng)論家湯銳也有同樣的看法，“我們的繪本常常局限在幼兒具體的生活內(nèi)容，例如教孩子飯前要洗手、過(guò)馬路要看紅綠燈等生活常識(shí)，忽略了繪本帶給孩子們重要的閱讀體驗(yàn)。”
不過(guò)陳女士也有擔(dān)心，外國(guó)繪本雖然經(jīng)典，但無(wú)論從教育、生活環(huán)境，還是文化氛圍，它都離中國(guó)孩子有距離，“并不是所有的外國(guó)繪本都能適合中國(guó)孩子閱讀。如果我們的兒童文學(xué)作家能創(chuàng)作出優(yōu)秀的兒童繪本，那就最好了。”陳女士說(shuō)。
“好的繪本，能跳過(guò)語(yǔ)言直擊孩子的心靈”
“穿小紅鞋的妹妹走進(jìn)雨后的花園，除了驚奇，還是驚奇，好像讀到美妙的童話。這會(huì)‘想’的小人兒，收獲了有趣的‘好像’。
看哪，一條蚯蚓從土堆里鉆出來(lái)，又鉆進(jìn)去，好像在想：千萬(wàn)不要有一大滴水滴到我頭上，我是剛剛打扮好才出門的。
一只小狗來(lái)到翠生生的草地上翻了個(gè)跟頭，趕緊跑了，好像在說(shuō)：這綠絨毯，我可舍不得踩，要好好護(hù)著，別讓兔子啃禿了。”
這段文字摘自一本名叫《好像》的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)兒童繪本，它的作者是著名的兒童文學(xué)作家、《男生賈里》和《女生賈梅》的作者秦文君。在剛剛閉幕的２０１５上海國(guó)際童書展上，由明天出版社出版的《秦文君溫暖繪本》正式發(fā)布，該系列中包含《好像》、《香噴噴的節(jié)日》和《奶奶家的大貓小貓》三本兒童繪本。
“之前也有將我的作品改成圖畫書的形式，但用繪本的形式，這是我的第一次。從一開始構(gòu)思，我就是奔著繪本去的，這是一次全新的嘗試。在文本的創(chuàng)作中，我感覺一點(diǎn)都不孤獨(dú)，有時(shí)我會(huì)故意藏了一些什么，希望能通過(guò)圖畫的形式表現(xiàn)出來(lái)，最終呈現(xiàn)出的效果讓我有驚艷的感覺。”秦文君說(shuō)。
一本好的繪本應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)？浙江師范大學(xué)教授、著名兒童文學(xué)理論家方衛(wèi)平說(shuō)：“首先它要符合繪本創(chuàng)作規(guī)律，好的繪本單看文字是非常好的故事，單獨(dú)讓孩子看圖畫又是一個(gè)好故事，如果兩者結(jié)合，那就又產(chǎn)生了一個(gè)新的閱讀體驗(yàn)；其次，好的繪本有強(qiáng)烈的沖擊力，能跳過(guò)語(yǔ)言直擊孩子們的心靈。”湯銳也認(rèn)為，作為繪本而言，繪畫功底是基礎(chǔ)，但構(gòu)思同樣很重要，繪畫能表達(dá)文本達(dá)不到的東西。
“從無(wú)到有，原創(chuàng)繪本一直在進(jìn)步”
中外兒童繪本之間產(chǎn)生差距有多大？少年兒童出版社社長(zhǎng)周晴認(rèn)為，就目前而言，國(guó)內(nèi)繪本無(wú)法與國(guó)外比。“國(guó)外繪本歷史長(zhǎng)，繪本作家也是看繪本長(zhǎng)大的，天然地會(huì)對(duì)繪本有一個(gè)接納度，國(guó)內(nèi)近一、二十年內(nèi)剛剛開始做繪本，有一個(gè)從文字到圖畫的轉(zhuǎn)化過(guò)程，我們往往請(qǐng)文字作家先寫出一個(gè)腳本，請(qǐng)插畫家去配圖，這中間就有丟失和溝通問題。而國(guó)外大部分創(chuàng)作者既能寫又能畫，創(chuàng)作者對(duì)文字和圖畫拿捏得更準(zhǔn)，表現(xiàn)力也更強(qiáng)。”周晴說(shuō)。
然而，并不是所有繪畫家都會(huì)講故事，也不是所有作家都會(huì)畫畫。“我認(rèn)為不同的圖文作者也能創(chuàng)作出優(yōu)秀繪本作品，這就需要文字作者與圖畫作者建立起充分的溝通，并達(dá)成高度的共識(shí)，相互配合。”明天出版社副總編輯劉蕾說(shuō)。
近年來(lái)，包括曹文軒、秦文君、梅子涵等兒童文學(xué)作家都開始試水原創(chuàng)繪本。“應(yīng)該看到，近十年來(lái)，從無(wú)到有，我們的原創(chuàng)繪本一直在進(jìn)步。”著名出版人、兒童文學(xué)作家劉海棲說(shuō)。
“通過(guò)這次嘗試，包括和畫家的磨合，我想我的下一本繪本會(huì)更好。”秦文君說(shuō)。
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