作者：王玨

今年是國家博物館創(chuàng)建110周年。8月10日開幕的“片羽重輝——國家博物館文保成果展”，系統(tǒng)梳理國家博物館100余年來在文物保護(hù)方面的努力和成果，回顧不同時(shí)期的特點(diǎn)與成就，展示文保理念與技術(shù)的發(fā)展。

有觀眾說，這次展覽讓我對文物有了更加深入的認(rèn)識，也對文物保護(hù)工作有了更直觀的了解。這些經(jīng)過漫長歲月幸存至今的文物，如吉光片羽般珍貴。讓它們重新散發(fā)光彩，也就是本次展覽的主題——片羽重輝。

修復(fù)國之重器后母戊鼎

讓珍品再現(xiàn)光芒

中國傳統(tǒng)青銅器修復(fù)、復(fù)制技術(shù)源遠(yuǎn)流長。多年來，國家博物館保護(hù)、修復(fù)了大量珍貴青銅器。此次展覽展出了精心修復(fù)過的商代婦好墓司丂母斝、春秋時(shí)期庚兒鼎等國家一級文物，還有大盂鼎、四羊方尊等青銅重器的復(fù)制品，讓觀眾領(lǐng)略國博在青銅器保護(hù)方面的先進(jìn)水平。其中“后母戊鼎器形花紋拓片”則蘊(yùn)藏著國博如何保護(hù)和復(fù)制這件國之重器的故事。

后母戊鼎（原稱司母戊鼎）是目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的中國古代最重的單體青銅禮器，形制巨大，雄偉莊嚴(yán)，因其腹部內(nèi)壁鑄銘“后母戊”而得名。國家博物館文保院副院長馬立治介紹，上世紀(jì)后母戊鼎入藏國博后，文保人員對它進(jìn)行了保護(hù)處理，完成清除有害銹、科學(xué)檢測、測定重量和原樣復(fù)制等一系列工作。

當(dāng)時(shí)，文保人員檢查了后母戊鼎，發(fā)現(xiàn)鼎足和鼎壁上分別出現(xiàn)有害銹蝕；通過X射線探傷技術(shù)，發(fā)現(xiàn)鼎壁兩部分厚度有差異，說明鼎壁是分兩次鑄成，并發(fā)現(xiàn)鼎足內(nèi)部中空，里面淤積了大量填土；又根據(jù)金相顯微結(jié)果，發(fā)現(xiàn)鼎足上、下部分金相組織結(jié)構(gòu)有別，說明鼎足也是分兩次鑄成。

文保人員分析檢查結(jié)果后，清理了后母戊鼎的有害銹蝕和鼎足內(nèi)的填土。清理完畢后，后母戊鼎的重量比之前輕了40多千克，測算重量為832.84千克。

為了保存資料、方便后續(xù)研究，在系統(tǒng)性保護(hù)后，文保人員對后母戊鼎進(jìn)行了詳細(xì)測量和傳拓，并對后母戊鼎原樣復(fù)制。鼎耳、鼎足、器身四面、器底及內(nèi)壁均單獨(dú)翻制硅橡膠模具和玻璃鋼樹脂套模，采用現(xiàn)代精密鑄造方式復(fù)制銅胎，再比對原文物使用傳統(tǒng)工藝完成隨色做舊。

復(fù)制政協(xié)第一屆全體會議代表簽名冊

讓墨香得以遠(yuǎn)揚(yáng)

82頁泛黃的簽名紙寫滿644個(gè)簽名：毛澤東、周恩來、林伯渠……這是《中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議代表簽名冊》（以下簡稱《簽名冊》），從側(cè)面再現(xiàn)新中國成立前夕這場重要會議的盛況，見證了新中國的成立，具有珍貴的史料價(jià)值和文物價(jià)值。

國家博物館文保院副研究館員呂雪菲說，本次展覽“斐然成章”單元展出了《簽名冊》的復(fù)制件。博物館利用復(fù)制件替代館藏原件陳列展出，是文物預(yù)防性保護(hù)工作的重要措施。

國家博物館文獻(xiàn)復(fù)制已有70余年歷史，一直恪守“三原原則”：原材料、原形制和原工藝。呂雪菲說，《簽名冊》的復(fù)制，將傳統(tǒng)印刷、手跡臨摹、文獻(xiàn)裝潢等工序完美結(jié)合，是一個(gè)體現(xiàn)“三原原則”的好例子。

首先是在原件分析的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)備與原件相同的材料：毛筆要根據(jù)簽名字跡準(zhǔn)備多種型號；宣紙、油煙墨塊、冊頁裝潢用的糨糊和紙張、簽名冊封面的板材等都需要仔細(xì)分析并提前準(zhǔn)備。

傳統(tǒng)印刷階段，首先掃描原件獲得高清圖像，利用圖像編輯軟件去除高清圖像上的簽名，保留線格和政協(xié)會徽，再以此制作膠片墨稿和鉛字印版。最終以傳統(tǒng)方式，用鉛印機(jī)在宣紙上印刷出所需內(nèi)頁紙張。

手跡臨摹階段，國家博物館文獻(xiàn)臨摹復(fù)制主要采用直接摹寫加修整的合成效果法，追求形神兼?zhèn)涞膹?fù)制效果。原件共有644位代表簽名，臨摹前文保人員需要熟悉每一個(gè)簽名的用筆用墨方式，通過筆法分析、試臨摹、正式臨摹、局部修整的方式，完成簽名的復(fù)制。

文獻(xiàn)裝潢階段，經(jīng)過簽名冊的裝潢與木刻封面的制作，最終完成《簽名冊》的復(fù)制。

“遵從‘三原原則’的手工復(fù)制，用最傳統(tǒng)的方式保留傳達(dá)著文物的歷史信息，是一種文化傳承，是我們需要重視和保護(hù)的傳統(tǒng)技術(shù)門類。”呂雪菲說。

文物數(shù)字化助力文物保護(hù)

讓認(rèn)知更加深入

展覽的第五單元“觀往知來”選配多組實(shí)驗(yàn)專用儀器并結(jié)合案例，向觀眾介紹國博在文物科技創(chuàng)新領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。

近年來，國家博物館開展文物數(shù)字化信息采集工作，將數(shù)字化、智能化、信息化成果應(yīng)用在文物保護(hù)中，為文物保護(hù)事業(yè)提供新的助力。

國家博物館數(shù)據(jù)管理與分析中心數(shù)據(jù)采集室主任李洋說，2019年“智慧國博”建設(shè)啟動以來，為實(shí)現(xiàn)對文物的全面感知，中國國家博物館啟動了文物三維數(shù)據(jù)采集項(xiàng)目，利用先進(jìn)的高精度三維掃描設(shè)備、精準(zhǔn)的紋理映射算法，實(shí)現(xiàn)對文物的三維建模，全方位留存文物的三維數(shù)據(jù)，為文物的數(shù)字化保護(hù)與利用提供了有力支撐。截至目前，國家博物館共完成6000余件館藏文物的三維數(shù)據(jù)采集工作。

三維數(shù)據(jù)采集工作有效助力了復(fù)雜精細(xì)文物的復(fù)制。國家博物館文保院金屬器物修復(fù)研究所所長張鵬宇說，隨著館藏文物三維數(shù)字化信息采集工作的開展，國家博物館摸索出一套將3D打印技術(shù)與青銅器傳統(tǒng)修復(fù)及復(fù)制工藝結(jié)合的新方法。“近期我們成功結(jié)合3D打印技術(shù)完成館藏西漢錯(cuò)金銀云紋青銅犀尊的仿制，達(dá)到令人滿意的效果，讓我們有底氣在未來應(yīng)對這類復(fù)雜精細(xì)文物的復(fù)制任務(wù)。”張鵬宇說。

西漢錯(cuò)金銀云紋青銅犀尊長58.1厘米，尺寸超過國家博物館3D打印機(jī)的成型尺寸。文保人員對青銅犀尊的三維模型截模處理，分3段分別打印，獲得青銅犀尊的樹脂模型，再采用濃度較高的酒精漆片調(diào)和石綠、炭黑等深色礦物顏料，在3段樹脂模型的內(nèi)外均勻涂刷，然后將3段模型粘接到一起制成完整的青銅犀尊模型，最后對模型精細(xì)處理、隨色做舊，完成青銅犀尊的仿制。

數(shù)字化在文物修復(fù)中也得到廣泛應(yīng)用。張鵬宇說，在文物三維數(shù)字化的基礎(chǔ)上，文保人員采用數(shù)字圖像處理、三維信息處理、虛擬現(xiàn)實(shí)及計(jì)算可視化等相關(guān)虛擬復(fù)原技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)破碎文物碎片的精準(zhǔn)拼合和殘缺部位的數(shù)字化復(fù)原。

從上世紀(jì)六七十年代起，科技手段就開始進(jìn)入文物保護(hù)。如今，科技已經(jīng)深度參與文物保護(hù)、修復(fù)的全過程。無論是青銅器、紡織品、陶瓷器，還是古代書畫、近現(xiàn)代文獻(xiàn)檔案，國家博物館一代又一代文保人員在傳承和借鑒基礎(chǔ)上，保護(hù)著中華民族重要的歷史遺產(chǎn)。（王玨）

免責(zé)聲明：凡本網(wǎng)注明“來源：XXX（非駐馬店廣視網(wǎng)、駐馬店融媒、駐馬店網(wǎng)絡(luò)問政、掌上駐馬店、駐馬店頭條、駐馬店廣播電視臺）”的作品，均轉(zhuǎn)載自其它媒體，轉(zhuǎn)載目的在于傳遞更多信息，并不代表本網(wǎng)贊同其觀點(diǎn)和對其真實(shí)性負(fù)責(zé)，作品版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯您的原創(chuàng)版權(quán)請告知，我們將盡快刪除相關(guān)內(nèi)容。凡是本網(wǎng)原創(chuàng)的作品，拒絕任何不保留版權(quán)的轉(zhuǎn)載，如需轉(zhuǎn)載請標(biāo)注來源并添加本文鏈接：http://www.howtobuymyhome.com/showinfo-33-278223-0.html，否則承擔(dān)相應(yīng)法律后果。