賴 睿 張玉峰

游客準(zhǔn)備登上“知音號(hào)”游船。

武漢朝宗文化旅游有限公司供圖

觀眾參觀“河之戀”展廳。

揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館供圖

日前，文化和旅游部發(fā)布20個(gè)沉浸式文旅新業(yè)態(tài)示范案例，包括《又見平遙》《知音號(hào)》等實(shí)景演出，西安長(zhǎng)安十二時(shí)辰、沈陽(yáng)中街步行街等主題街區(qū)，揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館、上海天文館（上?？萍拣^分館）等推出的沉浸式展覽等。這些案例深度應(yīng)用前沿技術(shù)，以沉浸式表達(dá)發(fā)掘文化旅游資源，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化煥發(fā)新生機(jī)、呈現(xiàn)新風(fēng)貌，帶給大眾多元的文旅體驗(yàn)。

沉浸式演藝：

觀眾成為故事的一部分

傍晚時(shí)分，游人陸續(xù)來到湖北武漢的江邊碼頭，登上即將啟程的“知音號(hào)”游船，開啟一段與上世紀(jì)二三十年代武漢相遇的故事。

武漢文旅集團(tuán)旗下項(xiàng)目《知音號(hào)》是一部漂移式多維體驗(yàn)劇。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造了一艘具有復(fù)古風(fēng)格的蒸汽輪船和一座漢口碼頭，船和碼頭即劇場(chǎng)，演出以在長(zhǎng)江上漂移的方式進(jìn)行。這部劇目通過對(duì)碼頭大佬“面窩”、愛國(guó)商人“許世康”、橋梁學(xué)家“茅天澤”等108個(gè)角色的演繹，讓武漢歷史文化故事“活”起來。

與傳統(tǒng)舞臺(tái)演出不同，《知音號(hào)》不分觀眾區(qū)和表演區(qū)，觀眾穿梭在客艙、舞池、酒吧等空間，在與演員的互動(dòng)中走進(jìn)劇情，共同演繹這一場(chǎng)“武漢故事”。“有一種穿越感，好像來到了百年前的武漢。觀眾不再只是旁觀者，而是成為了故事的一部分。這種體驗(yàn)非常特別。”游客王昕冉在觀演后說。

“我們希望將體驗(yàn)演出的主動(dòng)權(quán)交給觀眾。在‘知音號(hào)’上，觀眾的身份轉(zhuǎn)變?yōu)?lsquo;船客’，從踏上甲板的那一刻起，他們的眼睛就成了鏡頭，他們的行動(dòng)軌跡就是鏡頭行進(jìn)的過程。”《知音號(hào)》運(yùn)營(yíng)方武漢朝宗文化旅游有限公司品牌宣傳負(fù)責(zé)人伍迪說，每一位觀眾每一次進(jìn)入“知音號(hào)”都會(huì)獲得不一樣的體驗(yàn)，因?yàn)檫@里設(shè)置了許多情節(jié)片段、行進(jìn)線路，觀眾的主動(dòng)介入、探索、觀看、重組，構(gòu)成了不同體驗(yàn)的排列組合。

據(jù)悉，《知音號(hào)》首演于2017年，今年上半年迎客已超11萬(wàn)人，整體營(yíng)收較2019年同期增長(zhǎng)40%。暑期市場(chǎng)更是火爆，為順應(yīng)市場(chǎng)需求，《知音號(hào)》除夜場(chǎng)外，已增開平日雙場(chǎng)演出。

在重慶，《重慶·1949》將舞臺(tái)科技與紅色故事進(jìn)行融合創(chuàng)作，打造紅巖文化體驗(yàn)新空間；在山西，《又見平遙》帶著觀眾步入多重空間，感受平遙人的仁德和道義；在湖南，《遇見大庸》將張家界大庸古代文明與明清時(shí)期的市景重構(gòu)，形成了連續(xù)的情境空間。

“沉浸式文旅業(yè)態(tài)的出現(xiàn)，從根本上講是文旅理念的轉(zhuǎn)變：從原先以資源為主導(dǎo)，變成以人為主導(dǎo)，所有的資源、產(chǎn)品設(shè)計(jì)都是圍繞人來進(jìn)行的。”中國(guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院副教授熊海峰說，這些項(xiàng)目提高了人們?cè)谖穆皿w驗(yàn)中的知識(shí)濃度、感悟深度和互動(dòng)程度，滿足了大眾多元的文旅需求，是對(duì)傳統(tǒng)文旅業(yè)態(tài)的更新。

沉浸式展覽：

立體感受歷史文化

隨著超高清、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能、元宇宙等前沿技術(shù)的應(yīng)用，博物館的展陳方式也越發(fā)具有科技含量。許多展覽借助聲、光、電技術(shù)，將文物故事、歷史文化更加生動(dòng)地呈現(xiàn)，帶給觀眾立體的感官體驗(yàn)。

走進(jìn)江蘇揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館，來到“5G大運(yùn)河沉浸式體驗(yàn)館”，觀眾可以通過裸眼3D，以全景視角和千億級(jí)像素的超高清視覺，一鏡穿越大運(yùn)河沿岸8省市的17座城市。而“運(yùn)河上的舟楫”展廳，則以復(fù)原的沙飛船為媒介載體，綜合應(yīng)用全域投影實(shí)時(shí)渲染、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等手段，打造沙飛船“實(shí)體體驗(yàn)+數(shù)字沉浸式”虛擬體驗(yàn)，講述運(yùn)河上舟楫的演變。此外，“大運(yùn)河街肆印象”展廳里，有運(yùn)河街肆4D空間；“河之戀”展廳，鋪展開720°環(huán)幕互動(dòng)空間；“大明都水監(jiān)之運(yùn)河迷蹤”展廳，以“博物館知識(shí)展示+密室逃脫”的理念，讓觀眾在密室的故事場(chǎng)景中實(shí)現(xiàn)沉浸式闖關(guān)與角色體驗(yàn)。

“我們希望以展項(xiàng)的娛樂性吸引觀眾，以知識(shí)的專業(yè)性打動(dòng)觀眾。在實(shí)物載體基礎(chǔ)上，結(jié)合數(shù)字技術(shù)將文物背后的故事，通過特定場(chǎng)景的塑造推送給觀眾，讓他們?cè)诔两襟w驗(yàn)中吸收新的知識(shí)與內(nèi)容。”揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館館長(zhǎng)鄭晶說，這并不局限于單向的科普，而更側(cè)重依靠觀眾與科技之間的互動(dòng)來實(shí)現(xiàn)知識(shí)的流動(dòng)。

鄭晶表示，揚(yáng)州中國(guó)大運(yùn)河博物館將繼續(xù)以傳統(tǒng)文化為基底，通過多元化體驗(yàn)方式，使體育休閑、文物考古、現(xiàn)代科技、非遺體驗(yàn)等相融合，實(shí)現(xiàn)靜態(tài)向動(dòng)態(tài)、二維向三維，被動(dòng)接受向主動(dòng)接受，單一性向多樣性的轉(zhuǎn)變，促進(jìn)展覽藝術(shù)審美的提高和受眾沉浸感的增強(qiáng)。

在北京，“北京世園公園植物歷險(xiǎn)記探索體驗(yàn)展”通過互動(dòng)式、情境化的參與，帶領(lǐng)孩子們揭開遠(yuǎn)古地球的奧秘，重現(xiàn)植物演化中的歷險(xiǎn)故事。在江蘇溧陽(yáng)，新四軍江南指揮部紀(jì)念館通過大量實(shí)物、史料及多媒體互動(dòng)裝置，設(shè)計(jì)水西保衛(wèi)戰(zhàn)、塘馬戰(zhàn)斗、新四軍六團(tuán)東進(jìn)等體驗(yàn)空間，再現(xiàn)新四軍將士和蘇南人民的英雄事跡。

“歷史文化是文旅體驗(yàn)的根和魂，是沉浸式故事的核心來源。在沉浸式文旅業(yè)態(tài)中，只有把歷史文化植入進(jìn)去、融合起來，才能讓人獲得更加豐富的體驗(yàn)。”熊海峰認(rèn)為，沉浸式文旅業(yè)態(tài)還要繼續(xù)強(qiáng)化創(chuàng)意策劃，形成各具特色的故事感；并始終堅(jiān)持以人為中心，從人的角度設(shè)計(jì)產(chǎn)品和服務(wù)。唯有如此，沉浸式文旅業(yè)態(tài)才會(huì)擁有長(zhǎng)久的生命力。

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