劉裕國

五代邛三彩杯。

唐代青瓷褐彩“臨邛”文字杯。

邛崍市西街小學學生在邛窯國家考古遺址公園觀看窯工演示古法拉坯。

宋代乳濁淺綠釉省油燈。

唐代青瓷褐綠雙彩刻劃蓮花紋大盆。

唐代青瓷綠彩斑紋執(zhí)壺。

位于四川成都邛崍的邛窯國家考古遺址公園，青山環(huán)抱，清流潺潺，風景如畫。正是最美四月天，園內(nèi)綠草茵茵，垂柳依依，紅葉桃花熱烈綻放，為往來的游人更添一份喜悅。

邛窯是古代西南地區(qū)規(guī)模最大的青瓷窯場，始燒于南朝、盛于晚唐五代、衰于宋末，延續(xù)800余年，以其堆積厚、產(chǎn)品豐富、連續(xù)燒造時間長而著稱。邛窯國家考古遺址公園目前開放面積19.6公頃，包含遺址保護展示區(qū)、臨展館、考古工作站、傳承人工作室、制陶體驗區(qū)、大師工作站等，具備科研、教育、文創(chuàng)、游憩等多重功能。

厚重的歷史

在邛窯國家考古遺址公園內(nèi)，分布著14個窯包，如明珠散落在山林間，引人入勝。沿著林蔭小路前行，曲徑通幽處，便是古窯遺址。

邛崍市文保中心主任羅冬梅介紹，邛窯并非單一窯址，而是南河十方堂、固驛瓦窯山、西河尖山子、白鶴大漁村、柴山?jīng)_、黃鶴、官莊7處古瓷窯遺址的總稱，它們的制作工藝、裝燒方法相似，窯與窯之間前后承襲、相互影響。其中最具影響力的是十方堂、大漁村和瓦窯山邛窯遺址，被列入全國重點文物保護單位名單。

從20世紀80年代開始，邛窯共經(jīng)歷了5次考古調(diào)查和3次正式發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了唐代建筑遺跡、龍窯、饅頭窯、作坊遺址，出土遺物數(shù)以萬計。

1號窯包龍窯遺址是十方堂遺址迄今發(fā)現(xiàn)最完整的斜坡龍窯，長達42米，宛如一條長龍臥于窯場中心山體上。窯前工作區(qū)、窯門、燃燒室、窯床、窯爐壁、煙囪、窯尾護坡墻，構成了龍窯的有機整體。窯門朝西，低于地面3米，窯爐沿山體而上，煙囪位于山頂，窯尾修筑了5道臺階式護坡。窯床坡度為15度至17度，專家稱這是中國古代斜坡龍窯最科學的坡度。這座龍窯先后經(jīng)過至少7次較大的整修，可見它是當時最重要的大型生產(chǎn)窯爐。

一幅示意圖展示了斜坡龍窯的裝燒過程：將煉制好的瓷泥拉坯、模制成型后，經(jīng)過修整、釉下裝飾、施釉、晾曬后，便可入窯燒制。邛窯的斜坡龍窯均以木柴為燃料，點火后，火焰從燃燒室經(jīng)窯床由低到高流動至煙囪，充滿整個窯室。

龍窯遺址的展臺上展示著兩個匣缽，用耐火材料制成，是陶瓷燒造過程中裝填坯件的主要容器。匣缽上沿有散熱孔，缽壁厚實，色如鑄鐵，大小跟家用砂鍋差不多，卻遠比砂鍋重。唐宋時期，邛窯瓷器入窯燒造時大多放入匣缽中，稱為匣缽裝燒。這樣的裝燒方式大大減少了瓷器釉面污染，也使得瓷器在燒制過程中受熱更均勻，同時，層層重疊的匣缽穩(wěn)定性大于壘疊的瓷器，減少了垮塌幾率，大大提高了成品率。

東部臺地作坊區(qū)也是一處重要遺址。從唐代早期至南宋末年，1號窯包進行瓷業(yè)生產(chǎn)近5個世紀，持續(xù)使用這處臺地作坊區(qū)。現(xiàn)存遺跡包括作坊基址、水井、灶坑、釉料煉制坑、灰溝等。

北部平地作坊區(qū)緊臨中心山體北側，主要分布著從五代到宋末的作坊、儲泥池、陳腐池、釉缸、水井等各類遺跡。其中，5號作坊是一處修筑較為規(guī)整的作坊建筑，多以廢棄匣缽砌墻、鋪地、筑井、造池，根據(jù)這些遺跡可以推斷出從胎土備制到器表施釉的制瓷流程。

斑斕的彩瓷

走進邛窯臨展館，一件件文物訴說著邛窯長達8個世紀的發(fā)展歷程，令人浮想昔日窯火興旺的盛景。

邛窯是中國最古老的民窯之一，以青瓷生產(chǎn)為主，釉色多達20余種，產(chǎn)品種類豐富，涵蓋飲食起居、文玩、建筑構件、佛教用具等。邛窯對南北方窯業(yè)技術兼容并蓄、融會貫通，在長期生產(chǎn)過程中開創(chuàng)了許多新工藝新技術，如乳濁釉、復合彩繪裝飾、高溫三彩等，對古代陶瓷發(fā)展產(chǎn)生重要影響。

眼前的一組青瓷器為邛窯早期產(chǎn)品，主要是杯、壺、盤等日常生活用品，風格簡單粗獷。隋代青瓷高足盤盤面大而淺，喇叭形高足，釉色青黃，是邛窯早期較為精美的產(chǎn)品。專家研究發(fā)現(xiàn)，邛窯的青瓷生產(chǎn)與寧紹平原、長江中游等地的制瓷技術緊密相關。

與青瓷高足盤年代相近的白瓷高足盤，喇叭足更高一些，顯得高挑優(yōu)美。羅冬梅說，這些白瓷產(chǎn)品顯示了邛窯與北方窯場的密切關系。南朝至唐代早期，邛窯廣泛運用化妝土技術，使得白瓷生產(chǎn)質(zhì)量較為穩(wěn)定，并為后來釉下彩瓷的大量生產(chǎn)奠定了基礎。

唐代中期開始，邛窯一改“南青北白”“重釉不重紋飾”的傳統(tǒng)，將胎裝飾和釉裝飾、高溫彩繪和低溫彩繪、釉下彩繪和釉上彩繪集于一體，開創(chuàng)了彩繪瓷的新局面，堪稱中國陶瓷發(fā)展史上新的里程碑。故宮博物院研究員、中國古陶瓷學會名譽會長耿寶昌到邛窯遺址考察后說，高低溫釉下彩、三彩是邛窯的代表作品，較早燒制成功，其工藝傳至江南諸民窯。

唐代青瓷褐彩“臨邛”文字杯引人注目。杯身中央以釉下褐彩書寫“臨邛”二字，是目前所見最早標注產(chǎn)地地名的邛窯瓷器，也是迄今考古發(fā)掘中僅見的一例。

邛窯是中國最早生產(chǎn)釉下雙彩瓷器的窯場，其中最常見的是褐綠雙彩。青瓷褐綠雙彩草葉紋盤口瓶腹部裝飾褐綠草葉紋，盤口裝飾釉下綠彩點紋，是邛窯釉下雙彩瓷器的代表作。青瓷褐綠雙彩刻劃蓮花紋大盆紋飾生動，盆底刻繪折枝蓮紋，內(nèi)壁刻繪一周變形波浪紋，主題花紋均施淡黃釉，襯以綠、褐雙彩，頗有“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”的意境。

晚唐到五代時期，邛窯在器物成型、支燒施釉等方面進行技術革新，生產(chǎn)出獨特的邛三彩瓷器。邛三彩體形輕巧，釉面光亮，黃、褐、綠三色絢麗奪目。十方堂5號窯包出土的邛三彩杯以模制方式成型，喇叭形小高足采用接足工藝，通體施黃釉，裝飾褐綠相間的條紋，色彩鮮艷明麗。

硯臺、水盂、花瓶、香爐、茶盞……邛窯器物透露出古人雅致的生活情趣。宋代省油燈是邛窯瓷器中極具創(chuàng)意的產(chǎn)品，燈盞設計成中空的夾層，使用時在夾層中注入清水，利用水蒸發(fā)降溫的原理降低油溫，減緩油的燃燒速度，達到降低油耗的目的。

鮮活的技藝

參觀龍窯遺址，體驗古法拉坯，開展模擬考古……近日，一場別開生面的研學活動在邛窯國家考古遺址公園內(nèi)舉辦。學生們親手觸摸歷史遺跡，了解文物背后的故事，近距離感受邛窯的魅力。

“非遺傳承人何丹老師親自教我拉坯的技巧和方法，我覺得很有趣，希望以后有機會繼續(xù)來這里學習。”邛崍市文昌小學四年級學生王馨銳說。

何丹是“邛窯燒造技藝”省級非遺傳承人，他在遺址公園內(nèi)開設了工作室，復原邛窯古陶瓷燒造技藝，讓游人可以親身體驗陶瓷燒造。

類似的傳承人工作室還有幾家。周琴曾師從何丹，如今在一家工作室負責陶瓷生產(chǎn)。她身后的貨架上，青瓷茶具、酒具等文創(chuàng)產(chǎn)品整齊排列，色澤溫潤。

“這套茶具叫‘思雨’，是網(wǎng)紅產(chǎn)品，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合。”周琴說，“我們延續(xù)了邛窯青瓷和邛三彩的工藝，又在釉色、形制等方面進行改良，一壺配四杯，更好地滿足現(xiàn)代人的需求。傳統(tǒng)的杯形‘微胖’，我們給它‘收腰’。你看這杯子，身材苗條，顏色嫩綠，取名‘思雨’，像不像青春亮麗的女孩子?”周琴一番話，逗得大家哈哈大笑。

古匯堂、十方書館、邛崍散花書院、覲見邛三彩博物館……公園里的文創(chuàng)機構各具特色，為游客提供了豐富多彩的體驗。

新邛窯由韓國鄭東熏教授主持，中、韓、英三國30余名陶藝家參與設計、建設，采用傳統(tǒng)龍窯和饅頭窯造型，結合傳統(tǒng)柴窯特點和現(xiàn)代先進技術，是一個集教學、參觀、實驗、學習于一體的柴燒窯。自2018年2月開窯以來，已舉辦200余場陶藝文化活動。

大師工作站及國際交流中心引入200余位藝術家，通過展覽、講座、論壇、教學實踐、創(chuàng)作體驗等形式，促進中外陶瓷文化交流，讓古老技藝融入大眾生活。

“邛窯柴燒藝術季”將柴燒創(chuàng)作與文創(chuàng)市集、音樂表演、美食派對等融合，深受年輕人喜愛，榮獲2023年度國家考古遺址公園聯(lián)盟“特色活動推介”。

當?shù)卣€積極實施“邛窯傳播計劃”，與景德鎮(zhèn)陶瓷大學、四川大學、北京工業(yè)大學等高校合作開展考古研究、文創(chuàng)開發(fā)、產(chǎn)學研基地建設，通過現(xiàn)代創(chuàng)意激活邛崍歷史文化資源，讓邛窯遺址真正“活”起來，在新時代煥發(fā)異彩。

本文圖片均由邛窯國家考古遺址公園服務中心提供

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