昨天，中央美術學院美術館內(nèi)，展出的董希文先生《開國大典》創(chuàng)作小稿備受關注。

     家屬珍藏的《開國大典》創(chuàng)作小稿首次公開露面，兩個版本的《百萬雄師下江南》有史以來第一次雙雙走出國家博物館回到創(chuàng)作者“娘家”，《敦煌全景圖》和《苗民跳月》在作品完成70年后第一次離開敦煌來到北京，中央美術學院美術館收藏的8件敦煌壁畫臨摹精品此前從未公開展出，董希文為家人繪制的多幅肖像畫首次以“全家福”形式完整面世。明起將在央美美術館展出的“油畫中國風——董希文百年誕辰紀念展”，可謂創(chuàng)下了央美美術館展覽史上最多的“歷史第一”。

     展覽包括“轉益多師”、“心系敦煌”、“革命歷史畫”、“重走長征路”、“春到西藏”、“訪蘇之旅”六個部分。雖然僅籌備了數(shù)月，但展出的120余幅畫作，卻集中了全國各地重要博物館、美術館館藏以及家屬收藏的董希文珍品。

     除了多幅“歷史第一”的作品外，還有中國美術館館藏的《千年土地翻了身》，這是董希文上世紀60年代的重要代表作之一；來自軍事博物館的巨幅革命歷史畫《紅軍過草地》，與央美美術館館藏的《紅軍過草地》創(chuàng)作稿相互映照；上世紀30年代徐悲鴻極為推崇的《瀚?！?，是董希文早年求學期間的珍貴習作；16幅《百萬雄師下江南》的創(chuàng)作手稿，與首次回“娘家”的兩個版本完整畫作“聚首”，勾勒出經(jīng)典畫作背后的創(chuàng)作故事；董希文為人民英雄紀念碑上的“南昌起義”浮雕創(chuàng)作的兩幅圖稿，還原了浮雕作品的前期創(chuàng)作細節(jié)……

     這樣堪稱豪華的陣容，就連董希文的學生、著名油畫家詹建俊都連連感嘆：“當年做董先生的學生時，我就常去先生家，見過他的畫作也不少，但這次展出的作品中還有不少我從沒見過的！”其中，最讓詹建俊感嘆的，莫過于《開國大典》的創(chuàng)作小稿。

     已經(jīng)有點發(fā)黃的《開國大典》小稿，自1952年完成后，已有62年未曾與世人見面。“除了董希文先生創(chuàng)作小稿時曾經(jīng)咨詢過的徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等藝術家，后人從來沒見過這幅小稿，甚至不少人都以為它已經(jīng)遺失了。”展覽執(zhí)行策展人郭紅梅介紹說，這一次是在展覽籌備過程中家屬重新發(fā)現(xiàn)了它，這才得以首次公開展示。

     而在藝術家艾中信的回憶文章中，董希文“在構草圖的階段，身上經(jīng)常揣著一張明信片那樣大小畫在重磅卡片紙上的畫稿，凡遇到美術界及文藝界人士，便拿出來征求大家的意見”，因為圖中涉及天安門廣場和城樓的空間構造，董希文還特意請教過建筑學家梁思成。

     展廳中，小稿被鉛筆分成了一個個網(wǎng)格，其中幾位領袖人物的姓氏還被標在空白處。“雖然小稿長僅30.5厘米、寬18.5厘米，但可以清晰地看到，與四米多長、兩米多寬的鴻篇巨制《開國大典》油畫相比，構圖和人物基本沒有多大出入，董先生駕馭畫面的能力從中可見一斑。”郭紅梅介紹，為了凸顯小稿的重要性，央美美術館館長王璜生還特意為其設計了一面長達幾米的斜坡展墻，單獨展出這件作品。

     不過，最讓王璜生激動的作品，卻是董希文鮮為人知的敦煌題材畫作。原來人們印象中以革命歷史畫見長的董希文，1942年還是重慶中央電影制片廠的字幕員。那年夏天，他被重慶美術學院展出的常書鴻敦煌臨摹畫作品打動，便義無反顧地帶著妻子張林英趕赴敦煌。夫妻二人沉浸在敦煌的輝煌壁畫中，面壁、臨摹、研究，一待就是兩年多，兩個人的第一個兒子董沙貝也是因出生在敦煌的沙漠中而取名。

     談起這段歷史，董希文的兒子、董沙貝的弟弟董沙雷感慨萬千：“我今年10月去了一趟敦煌，看到父母當時的宿舍，其實就是一排馬圈臨時改成的，那是他們在經(jīng)歷卡車、毛驢、駱駝的三個月輪番兼程后抵達的地方。真的很難想象，父母就住在那樣的環(huán)境下，完成了對敦煌藝術兩年多的研究。”而中央美術學院院長范迪安則這樣評價：“敦煌之行使董希文先生對民族藝術產(chǎn)生了崇高信仰和文化自信，可以說為他日后探索‘油畫中國風’‘油畫民族化’奠定了深厚的文化底蘊。”

     據(jù)悉，展覽將持續(xù)至明年1月8日。

     畫稿故事

     《開國大典》小稿

     背面藏著秘密

     眾所周知，由于歷史原因，《開國大典》歷經(jīng)了幾個版本的修改。其中，在1952年的第一版畫作中站在第一排的劉少奇，伴隨著“文革”期間被打倒、1980年被平反的歷史，在這幅畫中也經(jīng)歷了被改成董必武、后又被恢復形象的曲折。

     令人意外的是，此次展出的《開國大典》小稿背面，居然有跟劉少奇相關的董希文手跡。郭紅梅介紹，16日晚上，小稿從家屬手中轉移到央美美術館的展廳時，工作人員突然發(fā)現(xiàn)，小稿的背面寫著好幾行小字，最清晰的一行字是“單放劉少奇同志半身”。這讓郭紅梅激動不已，她說：“這幅畫幾經(jīng)修改的曲折歷史，核心原因之一就是劉少奇，而且此前從未有人披露《開國大典》小稿背面有這樣的手跡。雖然我們還沒來得及研究董希文當時為何在小稿背面寫下這么一句話，但毫無疑問，這些手跡具有重要的文獻價值。”

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