原標(biāo)題：開心麻花創(chuàng)始人張晨：想吸引年輕人進(jìn)劇場(chǎng)只能靠作品

開心麻花創(chuàng)始人張晨

說到中國當(dāng)下的舞臺(tái)劇，開心麻花的作品一直備受追捧。這也是創(chuàng)始人張晨的心愿，他希望能吸引越來越多的年輕人走進(jìn)劇院，“如何吸引？那就得產(chǎn)品好，看舞臺(tái)劇是靠口碑傳播的，得買票。所以作品的品質(zhì)要站得住腳”。

在深圳龍崗區(qū)，開心麻花華南總部制作中心基地已經(jīng)成了這里的一張文化名片。今年11月11日，開心麻花在龍崗區(qū)孵化的首部原創(chuàng)音樂喜劇《西哈游記》將首次與觀眾見面。

《西哈游記》海報(bào)

“我們是一家經(jīng)營喜劇的公司，所以做音樂劇也要喜劇，這是我們品牌的調(diào)性。”開心麻花創(chuàng)始人張晨在接受中新網(wǎng)(微信公眾號(hào)：cns2012)記者采訪時(shí)表示，整個(gè)團(tuán)隊(duì)一直以來在舞臺(tái)領(lǐng)域有個(gè)夢(mèng)想，就是做音樂喜劇。

之所以選在深圳演出，張晨認(rèn)為深圳作為中國超一線城市，對(duì)文化產(chǎn)品有一定的需求，“我個(gè)人特別喜歡這里，不管是政府效率，還是良好的商業(yè)氛圍。我覺得這里有一種新的土壤”。

《西哈游記》這個(gè)故事最吸引張晨的就是“后西游”的概念。盡管市面上《西游記》題材的影視、舞臺(tái)劇作品數(shù)不勝數(shù)，但張晨對(duì)《西哈游記》充滿信心，“這不是解構(gòu)《西游記》，更準(zhǔn)確的理解是同人創(chuàng)作，就是人物叫孫悟空、豬八戒、唐僧，然后也有一些原創(chuàng)的人物在里邊，叫火孩兒、沙小妹，講述西游取經(jīng)之后當(dāng)代的故事，發(fā)生在一個(gè)叫做西游主題游樂園的場(chǎng)景里，這是一個(gè)全新的創(chuàng)造性理念”。

《西哈游記》主創(chuàng)合影。

《西哈游記》的創(chuàng)意兼音樂總監(jiān)庾澄慶出道30年，作為著名音樂人嘗試過各種音樂“玩”法，卻從未涉足過音樂劇領(lǐng)域，在遇到張晨后，兩人一拍即合。

“他想用一個(gè)特別特殊的方式來紀(jì)念自己出道30年這件偉大的事情，我覺得開心麻花的舞臺(tái)劇經(jīng)驗(yàn)很豐富，兩者結(jié)合起來會(huì)非常有趣。”張晨笑著說。

回想起兩個(gè)團(tuán)隊(duì)的磨合，張晨承認(rèn)曾有不少困難，“一個(gè)在北京，一個(gè)在臺(tái)灣，雙方就互相走動(dòng)，工作方式蠻不容易，但這些困難都是可以克服的，沒什么了不起”。

相比一些影視劇、舞臺(tái)劇愛用流量明星來刷存在感，《西哈游記》的首輪演出請(qǐng)來專業(yè)歌手沙寶亮和吳莫愁擔(dān)綱主演。

為何邀請(qǐng)沙寶亮飾演孫悟空？張晨用了兩個(gè)字形容對(duì)方——“靈性”。在他看來，沙寶亮特別適合這個(gè)角色——一方面劇中的孫悟空人到中年，另外一方面當(dāng)下能演音樂劇的歌手少之又少。“他非常有演唱實(shí)力，而且曾演過三寶老師的音樂劇，所以他是我們的首選，也是不二人選。”

此次吳莫愁在劇中出演原創(chuàng)角色沙小妹。“她是哈林(庾澄慶)老師的學(xué)員，嗓音特質(zhì)很明顯，辨識(shí)度相當(dāng)高，也非常古靈精怪。”在張晨看來，雙方的合作是巧上加巧，“當(dāng)時(shí)其實(shí)寫劇本之初，并沒考慮演員是誰。當(dāng)哈林跟我說女主角要不要考慮吳莫愁的時(shí)候，我覺得她有這個(gè)實(shí)力，并且她非常愿意嘗試這樣一個(gè)角色。所有事情都是最好的安排”。

資料圖：開心麻花音樂劇《爺們兒》。中新社發(fā) 劉震 攝

作為中國最有影響力之一的舞臺(tái)劇品牌，開心麻花的票房成績一直非常出色，通過原創(chuàng)話劇改編的電影《夏洛特?zé)馈?、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》也交上了優(yōu)秀的答卷。

作為開心麻花的創(chuàng)始人，張晨堅(jiān)持長期在一線接觸大量觀眾。談到當(dāng)下中國的舞臺(tái)劇環(huán)境，他直言大部分觀眾來自大城市或者中心城市，年紀(jì)以80、90后為主，受教育程度頗高，對(duì)文化的需求也很強(qiáng)烈，而且非常能分辨出作品的好壞程度。

“我們的舞臺(tái)劇現(xiàn)在一年吸引一兩百萬的年輕觀眾，這無論對(duì)開心麻花還是文化市場(chǎng)來說都是一件有意義的事情。”對(duì)于如何吸引更多的年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，張晨表示關(guān)鍵還是靠作品，“舞臺(tái)劇是靠口碑傳播的，得買票，作品本身的品質(zhì)要站得住腳，沒有其他的任何可能性”。

資料圖：話劇《羞羞的鐵拳》劇照。 中新社發(fā) 富田 攝

此外，張晨也指出，當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境良莠不齊，“開心麻花是商業(yè)演出，完全靠票房支撐收入，但有的機(jī)構(gòu)會(huì)不惜成本代價(jià)搶占資源，例如劇場(chǎng)和演員，給我們?cè)斐珊艽蟮睦_。雖然這樣的短期行為往往導(dǎo)致曇花一現(xiàn)，但不斷涌現(xiàn)還是很可怕的”。

在資本的浪潮下，開心麻花遇到的另一個(gè)問題是如何培養(yǎng)演員。這一點(diǎn)張晨已經(jīng)找到了答案，他告訴記者，舞臺(tái)劇演員培養(yǎng)是一個(gè)漫長的過程，“通常我們先招募來上培訓(xùn)班，再按照能力參演一些小角色，然后一步一步培養(yǎng)成為主角，成為明星。這個(gè)過程少則幾年，長則十年八年”。

這樣的打磨，也讓開心麻花的作品品質(zhì)得到了更好的提高，“現(xiàn)在沒有影視公司會(huì)做培訓(xùn)班，花幾年時(shí)間培養(yǎng)演員，都是直接用人。所以和我們沒有可比性。”張晨自豪地說。

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