女畫家曹衛(wèi)紅來自中國河北省，她作品中那些梳妝打扮精致的半裸傳統(tǒng)中國女子搖曳多姿，風(fēng)情萬種。仿佛是連接過去的一扇窗戶，曹衛(wèi)紅將觀眾帶入了另一個時代。畫家本人將自己的作品稱為“純東方式的浪漫”。

在古色古香的家具擺設(shè)與中國園林之間，那些柔軟的、淺淺色調(diào)勾勒出來的迷人身體曲線與中國傳統(tǒng)明清家具的直線條形成了鮮明的對比。畫中女子或手持團扇、絹帕，或圍坐一周，發(fā)際輕觸，令人暗揣她們似乎正靜待某人的到來還是正凝視畫外的旁觀者。觀者在欣賞之余會有一種窺視畫中女子私密生活之感，甚至?xí)鐾蹈Q時的緊張感。

畫中女子婀娜的曲線充滿了迷人的魅力，在半掩半藏之間令畫作無形中更添性感。在傳統(tǒng)中國社會中，性感是私密的，是不可泄露的，而在當(dāng)下文化中，性感則是在歡呼聲中被看作是生活中很自然的一部分。畫家這樣闡述：性感在中國傳統(tǒng)文化中表現(xiàn)得很充分，西方的傳統(tǒng)藝術(shù)中也有。因此，畫家認為性感實在是不需要被遮掩起來的。

作為一名女性，曹衛(wèi)紅選擇這一題材本身便是一件頗感興趣的事，她這樣詮釋自己的作品：“繪畫的題材和內(nèi)容完全是興趣所至，和性別沒有關(guān)系，我認為女性來擔(dān)當(dāng)這一主題更有其獨特的一面，是男性畫家所不及的，因為女性畫家比男性畫家會更細膩、更豐富、更賦予詩意化的進行刻畫。”

畫中女子有著纖細的手腳，櫻桃小口，表現(xiàn)的是中國的傳統(tǒng)審美觀，同時畫家也加入了一些個人特質(zhì)的現(xiàn)代風(fēng)格于其中。畫中女子身邊常常會伴有梅花、荷花或是其它正值盛期的花卉等帶有柔性特征的事物。同畫中女子表現(xiàn)出來的一樣，那些花朵以及田園式自然景致所透露出來的韻味是當(dāng)下的審美情趣。

盡管曹衛(wèi)紅采用西方的油畫來表述自己的感情和審美觀，她的作品還是保留了濃郁的中國風(fēng)情，她說：“作為中國人，我所接受最多的是中國文化，所以，不可能畫出西方式的作品”。畫中的風(fēng)格，簡潔性，線條組成的構(gòu)圖，以及畫面中的大量留白都表現(xiàn)出受傳統(tǒng)中國畫技法及理念的影響，畫家本人也指出：“我所用的材料是西方的，但觀念、內(nèi)容和情調(diào)都是中國的”。倘若細看曹衛(wèi)紅的畫作便會發(fā)現(xiàn)其中的布局細膩而精致，令觀者的視線穿過那些有如畫中內(nèi)框的門窗得以一覽畫中人物的片段。畫家在營造出觀眾與畫中女子之間距離的同時也令觀眾對畫面的窺視感有了想象和思索的空間。

在一些作品中，觀眾的目光穿過扇形的窗口看到畫中景象，同時扇形這一圖案在畫面中重復(fù)出現(xiàn)，制造出多重層次的真實感與時間感。有時畫家重復(fù)將畫面置于另一畫面之中，有時是站在花朵之上的女子手中持有畫了與外界同樣景象的團扇。畫家所表達的是一種真實與虛幻相互交融的感覺，是一種被升華了的現(xiàn)實景象。

淺褐色在她作品的色調(diào)中占了主導(dǎo)，有時也會有亮色，諸如藍綠、紅色點綴，令畫面平添了些許生氣。畫面的色調(diào)中升起一種亦真亦幻的思念情愫，這令觀者也變得如畫中女子一樣些許憂郁起來。

中國清朝的宮廷畫家郎世寧嘗試著將西方材料和中國的觀念、內(nèi)容和情調(diào)結(jié)合起來，他是意大利人。后來也有不少當(dāng)代畫家表現(xiàn)過，但結(jié)合得并不怎么好。曹衛(wèi)紅的作品結(jié)合的還是比較自然。應(yīng)該說，這是一個好的起點，對油畫的表達力也是一種豐富。

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