在行將60歲之際,騰格爾依靠自己萌系的形象和極具辨識(shí)度的翻唱,在如今的流量時(shí)代獲得了許多年輕網(wǎng)友的喜歡,這是老藝術(shù)家中很少見的。但也有聲音認(rèn)為,他在迎合市場(chǎng),并丟掉了自己的姿態(tài)。6月27日,他到廣州擔(dān)任創(chuàng)新型中國(guó)經(jīng)典音樂競(jìng)演節(jié)目《國(guó)樂大典》的飛行嘉賓,在節(jié)目錄制之前他接受媒體采訪作出回應(yīng),表示不能因?yàn)榉呒t就丟掉自己的風(fēng)格。此外,他還談到了民族音樂的保護(hù)和創(chuàng)新話題。
談“萌叔”風(fēng)格:
得到觀眾喜歡我很開心
在社交網(wǎng)絡(luò)上,年輕網(wǎng)友們稱騰格爾為“萌叔”,他們聽得最多的是騰格爾翻唱的作品,比如《隱形的翅膀》以及流行歌曲《可能否》和《卡路里》。在這些作品里,騰格爾用推土機(jī)一般的嗓音將歌曲呈現(xiàn)出一種反差萌,被贊“硬核翻唱”“酷、可愛”,它們被提及的頻率高于他耳熟能詳?shù)脑瓌?chuàng)作品《天堂》,這樣看,在跟隨當(dāng)下年輕人的興趣上,騰格爾迅速適應(yīng)并無(wú)比靈活,令許多人驚訝。
獨(dú)特的“萌”點(diǎn)令他成為《親愛的客?!返雀鞔笮l(wèi)視綜藝節(jié)目和晚會(huì)爭(zhēng)相邀請(qǐng)的對(duì)象,他和最當(dāng)紅的流量藝人同臺(tái)演出,年齡帶來(lái)的代溝和產(chǎn)生的交流障礙常常使他有些尷尬,可是,這種尷尬恰恰能引起網(wǎng)友熱議,讓他再一次走紅。騰格爾活躍在舞臺(tái)上,并獲得了相當(dāng)大的生存空間。他表示,能得到觀眾喜歡,自己感覺很開心。
面對(duì)流行審美,“草原漢子”騰格爾的改變并非突如其來(lái)。早在2013年,他在原創(chuàng)新歌《桃花源》的MV里,就一改平日沉穩(wěn)粗獷的硬朗形象變身“萌叔”,大跳自創(chuàng)的“桃花舞”,十分受關(guān)注,也引來(lái)毀譽(yù)參半。
對(duì)于一路以來(lái)創(chuàng)作的變化,他表示:“我在演唱上要保留自己的風(fēng)格,也要根據(jù)這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn),做一些改變。但不能因?yàn)榉t了,我就把風(fēng)格丟掉。其實(shí)偶爾這樣唱對(duì)大家和我自己都是有利的,因?yàn)槟阕尙F(xiàn)在的孩子們喜歡我那種純粹的風(fēng)格,也是挺難的,畢竟年代不一樣,我既然生活在這個(gè)年代,我就一定要學(xué)會(huì)融合。”
談民族音樂:
在保護(hù)基礎(chǔ)上創(chuàng)新
一系列翻唱令騰格爾備受關(guān)注,有些人認(rèn)為他已經(jīng)失去了老藝術(shù)家的姿態(tài)。對(duì)此,他心里是否糾結(jié)過(guò)呢?騰格爾表示“不會(huì)”,“這是一件非常輕松愉快的事,這不是我在翻唱以后受到喜歡才這么說(shuō)的”。實(shí)際上,他還翻唱過(guò)崔健、劉歡的歌曲,但最后人們都記不住,“這個(gè)有些遺憾,我也不是一定要唱最紅的歌,我可以唱任何人、任何類型的歌,這個(gè)東西還是要看情況”。
最近,他也發(fā)布了自己的原創(chuàng)單曲《黑紅》,曲風(fēng)跳脫、造型搞怪,試圖接近當(dāng)今年輕人的審美,但火爆程度不及預(yù)期,傳播度不如他的翻唱作品。他坦言“原創(chuàng)和翻唱一樣難”,“我翻唱不是模仿別人,而是在二度創(chuàng)作,越是經(jīng)典越難翻唱,創(chuàng)作需要給它注入一個(gè)新的生命力”。
此外,騰格爾對(duì)中國(guó)民族音樂依然有著濃厚感情。15歲時(shí),他上內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校最初學(xué)的是舞蹈,由于跳舞需要每天早起練晨功,兩個(gè)月以后,他頂不住了,跑到教務(wù)處哭訴,校方安排他學(xué)三弦,后來(lái)他還留校教三弦。這次在《國(guó)樂大典》的舞臺(tái)上,他用三弦與樂隊(duì)合作演出,效果得到觀眾大贊。聽改編過(guò)的《二泉映月》時(shí),他直呼:“聽不夠,需要單曲循環(huán)。”對(duì)于民族音樂的發(fā)展,他的觀點(diǎn)與翻唱有異曲同工之處,“在保護(hù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,比如二胡等很多樂器已經(jīng)流傳了這么多年,這些就要保留好,我們的編曲要?jiǎng)?chuàng)新,許多先進(jìn)的手法都可以運(yùn)用到樂器里面來(lái),希望它能跟上時(shí)代的節(jié)奏一起前進(jìn)”。
談創(chuàng)作計(jì)劃:
再寫草原題材難突破
采訪中,盡管已經(jīng)歷過(guò)太多類似場(chǎng)合,但騰格爾沒有談笑風(fēng)生、金句迭出,也不如網(wǎng)絡(luò)上期待的那樣“萌”和“皮”,他甚至有些緊張和羞澀,似乎不太輕易向外界打開自己的內(nèi)心。這種狀態(tài)和他從小在草原長(zhǎng)大有關(guān),那會(huì)兒身邊只有草原、天空、牛羊,適合一個(gè)人安靜冥想。他透露,1985年,他從天津音樂學(xué)院畢業(yè)分配到中央民族歌舞團(tuán),做到了副團(tuán)長(zhǎng),在那之前,自己一直生活在草原上,“我出生的地方就是原來(lái)我父母的家,現(xiàn)在父母沒有了,可是那片草原還在,那就是我父母親的家”。
現(xiàn)在,騰格爾常住北京,平時(shí)有機(jī)會(huì)就回草原,和老朋友吃牛羊肉、喝酒就是很幸福的事,“那里還種了一片騰格爾林,有人打理著,每次回去都感覺很放松,因?yàn)榄h(huán)境非常安靜,但長(zhǎng)時(shí)間待著不太行,需要適應(yīng)”。被問(wèn)及是否計(jì)劃再寫草原題材的歌,他直言:“不一定,因?yàn)槲乙郧皩戇^(guò)很多關(guān)于草原的歌,現(xiàn)在寫會(huì)有一些重復(fù),也很難打破框架,或者說(shuō)很難超越《天堂》。
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