“我自中國(guó)走出，使我能再走向中國(guó)。”

剛剛過(guò)去的香港蘇富比秋拍，藝術(shù)家趙無(wú)極一生中尺幅最宏大的油畫(huà)《 1985 年 6 月至 10 月》以總價(jià) 5.1 億多港幣的價(jià)格成交，刷新其作品拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)創(chuàng)下亞洲油畫(huà)世界的拍賣(mài)紀(jì)錄。

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趙無(wú)極《 1985 年 6 月至 10 月》 280 x 1000 cm 1985 年

這幅 280 x 1000 cm 的三聯(lián)畫(huà)是他應(yīng)建筑師貝聿銘之邀，為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作，完成于 1985 年。

80 年代的趙無(wú)極已漸漸回歸東方哲學(xué)，開(kāi)始在自己的文化根源上尋找慰藉，他雖然久居海外，但卻有著鮮明的東方氣質(zhì)。趙無(wú)極視繪畫(huà)為生命，在跌宕的一生中從未停下畫(huà)筆。不過(guò)，要還原這位極具國(guó)際影響力的藝術(shù)家的一生，還得從了他的老師林風(fēng)眠說(shuō)起。

貝聿銘與趙無(wú)極

60 年代，藝術(shù)家林風(fēng)眠以荒唐至極的“特務(wù)”罪名入獄。1972 年底，在周恩來(lái)的干預(yù)下，72 歲的林風(fēng)眠被釋放，他不敢再畫(huà)畫(huà)，帶著一身傷病，艱難生活。幾天后，林風(fēng)眠忽然接到通知，說(shuō)有外賓要接見(jiàn)他，便匆匆趕去。眾目睽睽之下，外賓疾步奔到他面前，長(zhǎng)跪不起，林風(fēng)眠老淚縱橫，俯下身來(lái)與外賓抱頭痛哭。

事后，林風(fēng)眠對(duì)人說(shuō)，“這是要救我呢”，“外賓”如此重視他，造反派也不敢再把他怎么樣。

這位“外賓”，就是藝術(shù)家趙無(wú)極。

年輕時(shí)的趙無(wú)極

著名大提琴家馬友友的父親馬孝陵，曾有一個(gè)“理論”說(shuō)，要出一個(gè)藝術(shù)家，必須是幾代人的結(jié)晶：爺爺輩有錢(qián)，父親輩有文化，兒子才能有條件成為藝術(shù)家。馬友友就是這樣的“錢(qián)”和“文化”的結(jié)晶。無(wú)獨(dú)有偶的是，趙無(wú)極的出身背景也有些類似，甚至還要更顯赫一些：他出生于北京一個(gè)古老的世家，族譜可上溯至宋朝皇族，祖父是名士秀才，父親是銀行家、收藏家。據(jù)說(shuō)，趙家每年祭奠先祖冥誕之日，都會(huì)擺出傳家寶——趙孟頫和米芾的兩幅畫(huà)，趙無(wú)極得天獨(dú)厚、優(yōu)養(yǎng)優(yōu)教的出身背景，可見(jiàn)一斑。

趙無(wú)極6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，14歲就決定選擇繪畫(huà)作為自己的職業(yè)。他的母親一度希望他到父親的銀行工作，從而有一個(gè)安定的未來(lái)，但父親卻支持他當(dāng)畫(huà)家的愿望，認(rèn)為他若去管理銀行，銀行必定倒閉。父親還親自陪同趙無(wú)極到杭州考學(xué)，使他順利地考入杭州藝術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫(huà)。當(dāng)時(shí)的杭州藝專人才濟(jì)濟(jì)，趙無(wú)極的老師是吳大羽和潘天壽。朱德群比他低一班，吳冠中比他低兩班。

趙無(wú)極作品《 教堂風(fēng)景》 1951 年

趙無(wú)極作品《紅色風(fēng)景》 1954 年

但是，在深厚的東方文化背景滋養(yǎng)下長(zhǎng)大的趙無(wú)極，卻似乎生來(lái)就是一個(gè)“逆子”。在杭州藝專時(shí)，潘天壽要他臨摹古畫(huà)，他不喜歡，就想方設(shè)法逃課，甚至有時(shí)從教室的窗子跳出去，他不喜歡黃賓虹大師的畫(huà)，還公開(kāi)放話說(shuō)“我就看不上他那一口”，氣得老師要開(kāi)除他，是校長(zhǎng)林風(fēng)眠把他“保”了下來(lái)。

畢業(yè)之后，趙無(wú)極在杭州藝專任教，他是學(xué)校里最年輕的教師，但卻一直不愿意接受傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的觀念，認(rèn)為中國(guó)繪畫(huà)從16世紀(jì)起就已經(jīng)失去了創(chuàng)造力，只會(huì)抄襲漢朝和宋朝創(chuàng)立的偉大傳統(tǒng)，在重復(fù)和臨摹間停滯不前，他向往的是西方的繪畫(huà)藝術(shù)。林風(fēng)眠因此勸他到國(guó)外留學(xué)，他選擇了法國(guó)，并告訴林風(fēng)眠說(shuō)，如果自己能夠靠創(chuàng)作生存，就留在那里。而在他之前，還沒(méi)有一個(gè)中國(guó)人能做到這一點(diǎn)。

趙無(wú)極作品 《擁抱》 1951 年

趙無(wú)極作品《 04.11.61 》 1961 年

“不想到法國(guó)來(lái)炫耀中國(guó)功夫”

對(duì)于趙無(wú)極何以能夠迅速在巴黎立足，很多人百思不得其解，就連趙無(wú)極后來(lái)的妻子梵思娃·馬凱，都曾對(duì)作為移民畫(huà)家的趙無(wú)極在法國(guó)的成名過(guò)程提出過(guò)疑問(wèn)，她在寫(xiě)趙無(wú)極的傳記時(shí)，發(fā)現(xiàn)他一到巴黎就認(rèn)識(shí)了法國(guó)社會(huì)的許多“主流”人物，她對(duì)此感到很好奇，“你怎么會(huì)一到巴黎就結(jié)交了那些現(xiàn)在美術(shù)館競(jìng)相展覽、出版社競(jìng)相為他們出書(shū)的畫(huà)家，又認(rèn)識(shí)了那些現(xiàn)在都成了大作家、名醫(yī)師的朋友呢？巴黎那么大，他們并不都在一個(gè)房間里呀！”趙無(wú)極說(shuō)他自己也不知道。

趙無(wú)極與第一任妻子謝景蘭

其實(shí)，原因也許并不復(fù)雜。1948年，趙無(wú)極到達(dá)巴黎的當(dāng)天下午，就直奔盧浮宮而去。他后來(lái)回憶說(shuō)，那天，他呆立在《蒙娜麗莎》以及波蒂切利、安杰利柯的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品前，他看到了和中國(guó)畫(huà)完全不一樣的另一種繪畫(huà)。“盡管我對(duì)中國(guó)的水墨畫(huà)掌握得得心應(yīng)手，可我不想走捷徑，不想到法國(guó)來(lái)炫耀中國(guó)功夫。我不愿被扣上中國(guó)畫(huà)家的頭銜。到人家的地方，就要往人家的高峰上攀登。”他知道蒙巴納斯是法國(guó)藝術(shù)家集聚的地方，所以一來(lái)法國(guó)就在那里租下房子。他在法國(guó)南部的畫(huà)室，一度比鄰畢加索的畫(huà)室。這位當(dāng)時(shí)已屆八旬的老人，一心沉醉于繪畫(huà)之中，連自己的孩子都不見(jiàn)，但卻對(duì)趙無(wú)極非常親切，每次在畫(huà)廊見(jiàn)面，他都會(huì)熱情地招呼：“矮個(gè)子中國(guó)人！”若趙無(wú)極不在，也會(huì)問(wèn)：“那個(gè)矮個(gè)子中國(guó)人來(lái)了嗎？”畫(huà)家米羅、馬蒂斯也對(duì)他非常友好，后來(lái)，他一直與馬蒂斯兒子開(kāi)的畫(huà)廊有著很好的合作。他與聲震全球的雕塑藝術(shù)家賈科梅蒂相鄰17年。這些大師都對(duì)他產(chǎn)生了很大的影響。

如果趙無(wú)極像擁來(lái)巴黎的許多中國(guó)畫(huà)家那樣，一來(lái)巴黎就一頭扎進(jìn)中國(guó)人的文化圈里，在中國(guó)城附近租個(gè)房子，不停地畫(huà)“中國(guó)特色”的東西，兜售有“禪味”、“道味”的水墨畫(huà)或油畫(huà)，也許他現(xiàn)在還在巴黎圣母院旁邊的街頭為游客畫(huà)肖像……

趙無(wú)極與賈科梅蒂、蘇拉熱等畫(huà)友們?cè)谄ぐ柈?huà)廊

“藝術(shù)愛(ài)幸運(yùn)，也愛(ài)不幸”

趙無(wú)極是幸運(yùn)的，他碰到了良師，也碰到了益友，他能夠在巴黎“漫游”、結(jié)識(shí)“主流”人物，固然與其個(gè)人的選擇有關(guān)，但事實(shí)上，他能住在藝術(shù)家集居的蒙巴納斯，也跟他在1948年就能帶著三萬(wàn)美元去留學(xué)的家庭出身有關(guān)。

但是，他也有他的不幸，尤其是精神世界上：他的青梅竹馬的第一任妻子，在和他生活了十六年之后，跟別人走了，如果不是有他所說(shuō)的“繪畫(huà)避難所”來(lái)為他提供精神庇護(hù)，也許那個(gè)時(shí)候，他的精神就已經(jīng)崩潰了；他的第二任妻子是一位秀外慧中的香港電影演員，一度和他如詩(shī)如歌地在巴黎生活了多年，卻突然精神分裂，自己結(jié)束了美麗的生命，那之后的一段時(shí)間，他曾經(jīng)整天喝威士忌，以至于畫(huà)壇的朋友無(wú)奈地稱他為“趙威士忌”。還有，作為他生命組成部分的親友，一個(gè)接一個(gè)地被死神過(guò)早地?fù)屪撸┤?，父親在“文革”中死于非命，一個(gè)弟弟煤氣中毒身亡，一個(gè)弟弟死于癌癥，他的最好的法國(guó)藝術(shù)知音和他的“藝術(shù)守護(hù)神”、詩(shī)人米歇爾和推舉他走向世界的法蘭西畫(huà)廊的米雅安都猝然間告別了人世……

趙無(wú)極作品 《29.01.64》

趙無(wú)極作品 1960年至1969年作 《3.4.60 - 1.2.69》 油畫(huà)畫(huà)布

世界上的事情常常就是這樣，從某種意義上說(shuō)，正是所有的這些幸運(yùn)和所有的這些不幸運(yùn)，最終造就了趙無(wú)極的整個(gè)藝術(shù)生涯。

古希臘詩(shī)人Agathon有句名言說(shuō)，藝術(shù)愛(ài)著幸運(yùn)，幸運(yùn)也愛(ài)著藝術(shù)。因此，有人就此評(píng)論說(shuō)，趙無(wú)極的藝術(shù)經(jīng)歷，仿佛是對(duì)這句名言的一種補(bǔ)充，那就是：藝術(shù)也愛(ài)著不幸，不幸也愛(ài)著藝術(shù)。

趙無(wú)極與陳美琴

“我服從于兩種傳統(tǒng)”

趙無(wú)極在法國(guó)繪畫(huà)了半個(gè)世紀(jì)，但奇妙的是，趙無(wú)極的繪畫(huà)卻沒(méi)有純粹法國(guó)化。法國(guó)著名詩(shī)人克羅德·華在談及趙無(wú)極時(shí)認(rèn)為，他的抒情抽象畫(huà)是融合東西方文化的杰出代表，“認(rèn)為不同文化是對(duì)立的，東西方文化從根本上不相容，對(duì)這類危險(xiǎn)的神話，趙無(wú)極是個(gè)有力的反證。”

趙無(wú)極早期研習(xí)意大利、荷蘭和法國(guó)的古典繪畫(huà)，并深受西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師畢加索和馬蒂斯的影響，創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主的具象油畫(huà)。但是，在欣賞和品味了許多西方作品之后，他的內(nèi)心卻開(kāi)始轉(zhuǎn)向了中國(guó)，轉(zhuǎn)向了曾想遠(yuǎn)離的文化和藝術(shù)。他發(fā)現(xiàn)自己的民族是一個(gè)很幸運(yùn)的民族，中國(guó)的好東西實(shí)在太多了，青銅器、瓷器、書(shū)法、繪畫(huà)……重要的是怎樣吸收和消化，怎樣把這種優(yōu)秀的傳統(tǒng)和影響變成真正屬于自己的一部分。

趙無(wú)極作品 1966年作 《16.5.66》 油畫(huà)畫(huà)布

趙無(wú)極作品 1968年作 《10.1.68》 油彩畫(huà)布

“人們都服從于一種傳統(tǒng)，我卻服從于兩種傳統(tǒng)。”趙無(wú)極在一次接受采訪時(shí)這樣說(shuō)。在后來(lái)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作中，趙無(wú)極的繪畫(huà)被評(píng)論界認(rèn)為是“中西方文化交流的豐富性和創(chuàng)造力的完美體現(xiàn)”，“融會(huì)貫通了中西方文化，充分運(yùn)用西方文化的表現(xiàn)手法，把文化底蘊(yùn)豐厚的中國(guó)美學(xué)思想表現(xiàn)得淋漓盡致”。進(jìn)入中年之后，趙無(wú)極的油畫(huà)技巧日臻嫻熟，色彩變得艷麗明亮，畫(huà)面?zhèn)戎貙?duì)空間和光線的追求，蘊(yùn)含天、地、水、火等種種大自然的要素，氣氛越來(lái)越平靜。到了晚年之后，他的繪畫(huà)更是爐火純青，被視為“一方面?zhèn)鬟_(dá)了大自然的蓬勃生機(jī)，另一方面卻又化入象外之象，進(jìn)一步體現(xiàn)了中國(guó)哲學(xué)所特有的天人合一、虛靜忘我的精神境界。”

趙無(wú)極說(shuō)，“如果說(shuō)巴黎的影響在我作為藝術(shù)家的整個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程中是無(wú)可否認(rèn)的，我必須說(shuō)，隨著我思想的深入，我逐漸重新發(fā)現(xiàn)了中國(guó)。或許悖謬的是，這種深遠(yuǎn)本原的歸復(fù)，應(yīng)該歸功于巴黎。”

趙無(wú)極作品 1974年作《19.8.74》布面 油畫(huà)

趙無(wú)極 1971年作 紅色抽象 蝕刻 版畫(huà)

趙無(wú)極作品《爭(zhēng)榮競(jìng)秀》

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