假扮肖正國的陳山。

被確認死亡的軍統(tǒng)特工肖正國的照片。

鐘漢良在《一觸即發(fā)》中分飾兩兄弟。

陳坤在《脫身》中分飾兩兄弟，喬智才（左），喬禮杰（右）。

【國劇觀察】

孫皓執(zhí)導，張若昀、王鷗等人領銜主演的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》（下文簡稱《驚蟄》）正在熱播。該劇根據海飛的小說《驚蟄》改編，講述了1941年上海淪陷時期，陳山（張若昀 飾）因長相酷似軍統(tǒng)特工肖正國，被日本特務荒木惟（王瀧正 飾）意外看中，從此卷入一場腥風血雨的諜戰(zhàn)。針對《驚蟄》的主要批評聲是，跟其他諜戰(zhàn)劇看上去太像了，落入俗套。作為一種獨特且成熟的電視劇類型，諜戰(zhàn)劇如何有所創(chuàng)新，的確是值得關注的議題。

諜戰(zhàn)劇十年幾經變幻

學者魏江南在《中國電視劇類型研究》中對諜戰(zhàn)劇作出如下定義：“所謂諜戰(zhàn)劇，就是以間諜或特務活動為主要情節(jié)或核心事件，表現我黨我軍及愛國人士為建設和鞏固國家政權，打擊國外敵對勢力的破壞和顛覆活動，并以敵我雙方間的斗爭為中心展開敘事的電視劇。”

世界上絕大多數國家并沒有出現大規(guī)模、具有穩(wěn)定美學特征的所謂諜戰(zhàn)?。坏谥袊?，由于特殊的歷史語境，諜戰(zhàn)劇是非常穩(wěn)定且成熟的電視劇類型。

2009年的《潛伏》以其巨大影響力讓諜戰(zhàn)劇成為最熱門的類型劇之一，一度“熒屏處處抓特務”，之后的《黎明之前》（2010）、《懸崖》（2012）都堪稱經典。但井噴期之后，跟風的粗制濫造之作太多，觀眾也漸漸審美疲勞，諜戰(zhàn)劇出現了式微勢頭。

2014年《北平無戰(zhàn)事》、2015年《偽裝者》等作品的播出，開啟了類型融合新風潮，諜戰(zhàn)劇重回大眾視野并引起廣泛討論。2016年，諜戰(zhàn)劇出現了偶像劇化的趨勢，《解密》《麻雀》《胭脂》《代號》《雙刺》你方唱罷我登場，但偶像稚嫩的演技支撐不起諜戰(zhàn)劇的歷史厚度，這些劇集大多數都反響平淡。

2017-2018年，諜戰(zhàn)劇開啟“去偶像風”，重新回歸莊重路線，市面上有“諜戰(zhàn)教父”柳云龍的《風箏》、張魯一的《愛國者》、陳坤的《脫身》、祖峰的《面具》等。雖不復《潛伏》的熱潮，但《風箏》《面具》均口碑不錯。

《驚蟄》是2019年至今為數不多的諜戰(zhàn)劇。它既有扎實的原作打底——海飛的小說《驚蟄》在業(yè)內贏得不少好評，也大膽起用了張若昀、王鷗等實力不錯的年輕演員，希望在確保美學品質的前提下爭取更多的年輕觀眾。

《驚蟄》“長得像”體現在哪

觀眾對于《驚蟄》“長得像”的質疑，有兩個層面意思。第一個層面，是指該劇采取的是諜戰(zhàn)劇中常見的“雙生”人物關系。

也即，劇中的主人公一人分飾二角，要么是雙胞胎兄弟，要么是長得一模一樣。如果他倆隸屬于不同的政治陣營，在隸屬敵營人士死亡后，我方人士因為“長得像”取代其身份，打入敵方陣營，獲取重要情報，搗毀敵人陰謀；如果倆人都是我方戰(zhàn)士，一方壯烈犧牲后，“長得像”的兄弟繼續(xù)他未竟的事業(yè)。

比如改編自張勇“諜戰(zhàn)三部曲”之一《一觸即發(fā)》的同名電視劇，鐘漢良一人分飾雙胞胎兄弟阿初、阿次。阿次是潛伏在國民黨心臟的紅色特工，阿初是著名醫(yī)生，在阿次為國捐軀后，阿初以阿次的名義繼續(xù)潛伏下來，堅持斗爭。

去年陳坤主演的《脫身》，也是類似設定。該劇以1949年解放前夕國共雙方爭奪人才為背景。喬智才與喬禮杰是一對孿生兄弟，喬智才是小市民，弟弟喬禮杰醉心于科研事業(yè)。國民黨保密局獲知“歸省計劃”后，不遺余力地對喬禮杰進行人身監(jiān)控、竊取知識成果等一系列管控行為。在緊要關頭，足智多謀的喬智才代替喬禮杰成為“物理學家”，真正的物理學家喬禮杰則成功脫身。

在《驚蟄》中，張若昀一人分飾軍統(tǒng)特工肖正國與小市民陳山。陳山一出場是底層的一個小混混，因為長得像死去的軍統(tǒng)特工肖正國，被日本機關特務頭子看中，逼迫陳山當日諜。陳山始終記得自己是中國人，并沒有真正屈服。在中共地下黨員張離（王鷗 飾）的感染下，他成了一名雙面間諜，成了我黨的忠誠戰(zhàn)士。

“長得像”的人物設定，也直接導致了該劇的劇情結構“老套”，這是第二個層面。比如“長得像”的兩個人個性截然相反，往往是一動一靜；小混混一定會有一個迅速成長的過程；主人公成長之后往往會卷入一場“我愛的人和愛我的人”的三角戀當中……

《驚蟄》并沒有超越這些框架和設定。

嚴謹和扎實才能“不一樣”

但采用模式和套路，就意味著一部劇不成功嗎？

也不盡然。套路從來就不是原罪。諜戰(zhàn)劇是我國電視劇里獨有的一種小眾類型。這一類型已有無數作品，這也就決定了，重新創(chuàng)造出前人未用過的模式太困難。

之所以采用“雙生”的人物結構，因為“身份”是諜戰(zhàn)劇的核心元素。諜戰(zhàn)劇中的主人公一定有雙重甚至多重身份，比如《潛伏》中的余則成、《黎明之前》的劉新杰等，表面上隸屬國民黨陣營，但他們的真實身份都是中共地下黨員；《偽裝者》中的明樓，則有三重身份，表面身份是汪偽政府要員，隱藏身份是軍統(tǒng)特工，而真實身份是共產黨員。身份的多元，讓人物關系復雜化、盤根錯節(jié)，也讓人物始終處于險境當中，懸念迭生、極具戲劇張力。

《驚蟄》中，陳山也有三重身份，他是軍統(tǒng)人員肖正國，是“日諜”陳山，同時也是共產黨員陳山。他既面臨著被軍統(tǒng)人員揭穿是假肖正國的風險，面臨著被軍統(tǒng)人員發(fā)現是“日諜”/共產黨員的風險，也面臨著被日方發(fā)現是共產黨員的風險，三重風險加劇人物處境的危機，也讓整個劇情更加緊張刺激。因此，《驚蟄》的問題不在于“長得像”或者模式化。那么，它真正的不足在哪？

《驚蟄》開篇頗為驚艷，節(jié)奏很快，以凌厲的剪輯、高壓的氛圍講述了陳山變身并成長為肖正國的歷程。第三、四集，消失三個月后，陳山以肖正國的身份出現在重慶軍統(tǒng)總部。他如何躲過身邊人的懷疑、如何幫助張離脫險也是險象環(huán)生。但從第五集之后，整部劇的節(jié)奏開始慢下來了，情感戲過于迅速，且缺乏相關鋪墊，顯得突兀。

陳山遭遇的第一次大的危機，是肖正國好友李伯均在他家意外死亡，他不僅有殺人嫌疑，且有通諜之嫌。這本是諜戰(zhàn)劇施展情節(jié)魅力的時候，但《驚蟄》的處理粗糙且想當然。無論是遇害者李伯均還是陷害者周海潮，行動上的錯誤并不符合他們軍統(tǒng)的身份，而陳山洗脫嫌疑的方式竟然是靠“吼”……

《驚蟄》的劇情走向還有待觀望。如果劇作扎實，“長得像”也能有“不一樣”的好看；但倘若不注重情節(jié)邏輯，細節(jié)不夠扎實，就會讓觀眾覺得“俗套”，最終“泯然眾劇”。

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