——探訪《初心與手跡——中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏紅色經(jīng)典手稿大展

《紅巖》手稿。胡 銳攝

《保衛(wèi)延安》《三家巷》《紅巖》《青春之歌》……這些耳熟能詳?shù)募t色經(jīng)典陪伴著新中國一代代人成長，其塑造的周大勇、王老虎、江姐、許云峰、林道靜等更是膾炙人口的人物形象。除了革命歷史題材小說外，反映農(nóng)村社會主義改造與新中國工業(yè)建設(shè)的《創(chuàng)業(yè)史》《玉門詩抄》等作品也用文學(xué)的筆法描繪出時代生活的主潮，為我們認(rèn)識歷史提供了鮮活樣本。

在讀者尋?？梢姷挠∷⒈局?，飽含作者體溫與編輯心血的紅色經(jīng)典手稿也在中國現(xiàn)代文學(xué)館揭開了神秘面紗。讓我們一同走進(jìn)《初心與手跡——中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏紅色經(jīng)典手稿大展》，一睹作家手跡。

近距離感受創(chuàng)作過程

步入中國現(xiàn)代文學(xué)館A座一層展廳，迎面紅色背景墻好似一本紅色經(jīng)典的圖書封面，慶祝新中國成立70周年的圖標(biāo)和“初心與手跡——中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏紅色經(jīng)典手稿大展”展名赫然在上，背景墻左側(cè)由上而下垂掛的黃色紙帶好似這本“書”的腰封，上面寫著本次辦展的初衷與展覽基本情況。

“為了發(fā)揮我們的館藏優(yōu)勢，從去年開始我們就計劃舉辦一個以紅色經(jīng)典手稿為主題的展覽。最初選擇了100部手稿，后來經(jīng)過精挑細(xì)選確定了21部。我們選擇的標(biāo)準(zhǔn)是具有重要的文學(xué)史價值、歷史價值，又影響了一代代讀者的紅色經(jīng)典手稿，其中不少是自中國現(xiàn)代文學(xué)館1985年成立以來首次與讀者見面。”中國現(xiàn)代文學(xué)館保管收藏部副主任慕津峰介紹說。

與以往讀者閱讀的規(guī)整干凈的印刷文字不同，展覽中不少手稿都是發(fā)表前的原貌，上面改改劃劃，既有作者本人的修改痕跡，也有合作者或編輯修改的；既有在稿紙上修改的，也有在清樣或印刷本上修改的，林林總總，不一而足。

駐足《李自成》手稿前觀覽，“李自成進(jìn)北京”的標(biāo)題下，第一章第一節(jié)“李自成駐蹕阜成門外”正文中，有多處修改，“申時剛過”被改為“剛交申時不久”，“有泉水、池沼的地方”在“的”字前增加了“和清溪奔流”，反映出作者姚雪垠在文字細(xì)微之處的講究。《小兵張嘎》手稿則改動不多，厚厚的一沓8開稿紙上，作者徐光耀深藍(lán)色的鋼筆字跡規(guī)規(guī)整整，賞心悅目?！肚褰瓑迅琛肥邱R識途上世紀(jì)60年代初根據(jù)親身經(jīng)歷創(chuàng)作的一部反映上世紀(jì)40年代清江地區(qū)驚心動魄地下斗爭的小說，與百歲老人馬識途今天的書法相比較，可以看出作者書寫演變的軌跡。

能從手稿中解讀出的信息還有很多。“通過研究館藏的《青春之歌》手稿，我們發(fā)現(xiàn)林道靜頹廢、猶疑、壓抑、痛苦的‘負(fù)情感’在出版之后弱化了，革命意識更加堅定。這反映出作者在人物形象塑造上的創(chuàng)作變化和當(dāng)時的文學(xué)和歷史思潮。”中國現(xiàn)代文學(xué)館副研究員張元珂介紹說，“《紅巖》手稿是典型的集體創(chuàng)作，上面的筆跡很多，經(jīng)過一遍一遍的修改，渣滓洞看守所中國民黨反動派的殘忍和陰暗更加突出，江姐的英雄形象更加高大，典型化的文學(xué)手法盡顯。”

除了修改痕跡外，《李雙雙小傳》手稿第一頁還保留了一張珍貴的“雜志發(fā)稿簽”，上有“人民文學(xué)1960年第3期第18篇”“大題橫排頭長字占15行”“正文橫排老五號字”等內(nèi)容，并標(biāo)注了每面排幾行、分幾欄等信息，為我們直觀了解鉛與火的印刷時代雜志的出版流程提供了樣本。

捐贈故事感人至深

機(jī)智敏捷、威武不屈的雨來是不少人童年時代心目中的小英雄，有關(guān)他的發(fā)生在晉察冀邊區(qū)的抗戰(zhàn)故事與作者管樺童年生活經(jīng)歷密切相關(guān)。管樺從小聽聞當(dāng)?shù)乜谷諆和瘓F(tuán)團(tuán)長帶領(lǐng)一群天真無邪的兒童站崗放哨、給八路軍送雞毛信、上樹瞭望敵情的故事，將這些故事藝術(shù)加工后成為家喻戶曉的文學(xué)名篇《小英雄雨來》。管樺生前將這部作品的手稿本捐贈給家鄉(xiāng)河北豐潤還鄉(xiāng)河畔的管樺陳列館和雨來紀(jì)念園。

由于當(dāng)?shù)乇９苷故緱l件有限，為了讓這部珍貴的手稿得到更好的保護(hù)利用，管樺夫人李婉在中國現(xiàn)代文學(xué)館的工作人員的幫助下，于2006年將《小英雄雨來》的手稿捐贈給中國現(xiàn)代文學(xué)館。在捐贈儀式上，李婉表示：“雖說這些手稿字畫能賣不少錢，但我們從來沒有這么做。我們知道管樺心里想的是什么。”

“很多名人家屬不把作家手稿視為自己的私產(chǎn)，而是當(dāng)作國家和民族文化記憶的一部分。沒有他們的慷慨捐贈，很多手稿可能會淹沒在市場中被個人收藏，這將給學(xué)術(shù)研究和文化展示帶來很多不便。”慕津峰說。

如果說《小英雄雨來》的捐贈故事充滿溫情，那《保衛(wèi)延安》的捐贈故事可謂“厚重”——這部手稿足足有兩尺多高、十幾斤重，其創(chuàng)作過程也充滿傳奇色彩。

1947年，解放戰(zhàn)爭中著名的延安保衛(wèi)戰(zhàn)打響，新華社戰(zhàn)地記者杜鵬程被派到前線，輾轉(zhuǎn)在西北戰(zhàn)場，后來創(chuàng)作出當(dāng)代文學(xué)史上大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的力作——《保衛(wèi)延安》。在戰(zhàn)爭中，他積累了近百萬字的報告文學(xué)書稿，又歷時4年反復(fù)修改才出版，出版后又修改過3次，已知的修改過程有16稿之多。上世紀(jì)90年代初，杜鵬程夫人通過舒乙將這部凝結(jié)著作者無數(shù)心血的珍貴手稿捐贈給中國現(xiàn)代文學(xué)館。

“這次展出的紅色經(jīng)典手稿有些是作者本人捐贈的，比如《清江壯歌》《上海的早晨》等；有些是出版社捐贈的，比如《玉門詩抄》等；有些是作家親屬捐贈的，比如《小英雄雨來》《李自成》第四、五卷等。不管捐贈者是誰，文學(xué)館、博物館等專業(yè)收藏機(jī)構(gòu)無疑是手稿最好的歸宿。”慕津峰說。

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