今年，《鬼吹燈》《花千骨》《華胥引》《何以笙簫默》《瑯琊榜》等作品帶熱了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編。眼下，高人氣網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不僅影視改編版權(quán)高達(dá)數(shù)百萬(wàn)，有的游戲改編版權(quán)甚至高達(dá)千萬(wàn)。不少網(wǎng)絡(luò)作家因此成為“富翁”，不僅頻頻亮相富豪榜，有的還成功轉(zhuǎn)型，在業(yè)內(nèi)拿下影視、游戲億元級(jí)的項(xiàng)目大單。

在某機(jī)構(gòu)公布的網(wǎng)絡(luò)作家榜上，排名第一的唐家三少僅2014年版權(quán)收入就達(dá)到5000萬(wàn)元，相比同一機(jī)構(gòu)公布的非網(wǎng)絡(luò)作家榜，2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，莫言2013年和2014年兩年的版稅之和為3000萬(wàn)元。

從“千字幾分錢”到現(xiàn)在的年入千萬(wàn)，網(wǎng)絡(luò)寫手收入超越傳統(tǒng)作家甚至是當(dāng)紅明星。那么，飛速晉升的文學(xué)新貴都在忙什么，網(wǎng)絡(luò)寫手真的集體日子很滋潤(rùn)？資本除了讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)富裕起來(lái)，是否也在影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作初衷？

僅憑借點(diǎn)擊率，敲鍵盤碼字不可能成為富豪

只要在網(wǎng)絡(luò)中輸入“網(wǎng)絡(luò)作家”，首先跳出的必有“網(wǎng)絡(luò)作家財(cái)富榜”。在這些榜單中，最熱網(wǎng)絡(luò)作家的收入甚至已經(jīng)超過(guò)了一線明星。一份榜單顯示去年排行第一的唐家三少僅一年的版稅就達(dá)到5000萬(wàn)，超過(guò)了演員周迅的4800萬(wàn)。有媒體統(tǒng)計(jì)，連續(xù)三年蟬聯(lián)收入冠軍的唐家三少，資產(chǎn)早已過(guò)億。

憑借居高不下的人氣基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已經(jīng)成為娛樂(lè)大資本的必爭(zhēng)之地。被業(yè)界視為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)人氣“扛鼎之作”的《鬼吹燈》與《盜墓筆記》都于今年被影視化。前者將故事系列拆分銷售給兩家影視公司，銀幕上將出現(xiàn)兩部投資過(guò)億的改編電影；后者版權(quán)被某視頻網(wǎng)站購(gòu)得，以每集超過(guò)500萬(wàn)的制作成本，登頂網(wǎng)絡(luò)自制劇之最。雖然影視公司與作者對(duì)版權(quán)費(fèi)都閉口不談，但根據(jù)“版權(quán)購(gòu)買成本約占制作費(fèi)成本5%”的行規(guī)來(lái)算，兩部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視版權(quán)費(fèi)基本都在百萬(wàn)級(jí)別。

“2012年手機(jī)游戲與電影市場(chǎng)大爆發(fā)，得粉絲者得市場(chǎng)，內(nèi)容年輕化而且具有知名度的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，成了撬動(dòng)產(chǎn)業(yè)的利器。”閱文集團(tuán)副總裁羅立告訴記者，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)真正受到重視是近3年的事。“10年前，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)費(fèi)用只有十幾萬(wàn)，《誅仙》等粉絲量幾乎可以與‘盜墓系列’媲美的頂級(jí)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，版權(quán)也只賣到五六十萬(wàn)。那時(shí)出售游戲、影視版權(quán)，被網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家視作一種提升知名度的廣告行為。而如今，版權(quán)收入已經(jīng)翻了10倍，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視版權(quán)收入已經(jīng)進(jìn)入百萬(wàn)級(jí)，而游戲版權(quán)已經(jīng)高達(dá)千萬(wàn)。”

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)動(dòng)輒百萬(wàn)的版權(quán)收入，徹底打破了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“不賺錢”“血汗工廠”的成見(jiàn)。然而這個(gè)令人欣喜的數(shù)字真的已經(jīng)改變網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家的整體收入水平了嗎？在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這個(gè)論斷并不成立。

以國(guó)內(nèi)賣出版權(quán)最多的某大型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站為例。目前該網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)共有注冊(cè)寫手約400萬(wàn)人，其中與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)正式簽約，也就是可以通過(guò)閱讀量得到稿酬的只有幾萬(wàn)人，約占寫手總數(shù)的1%，其余寫手的小說(shuō)都是免費(fèi)被讀者閱讀，不帶來(lái)任何收入。每年，這些簽約作者的小說(shuō)中，大約又會(huì)有100部左右“現(xiàn)象級(jí)”高人氣作品冒尖，它們成為游戲、影視等娛樂(lè)資本爭(zhēng)相收割的對(duì)象。如此算來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)寫手中，真正享受到IP福利的“幸運(yùn)兒”還不到萬(wàn)分之一。

那么余下的99.99%的寫作者的收入狀況又是怎樣的呢？其中約有1%的作者在粉絲數(shù)達(dá)到網(wǎng)站要求后，會(huì)被聘為簽約作者。他們的文字在上架后一般以0.05元/千字計(jì)算，再乘以點(diǎn)擊量。一位網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)平臺(tái)資深編輯透露，簽約作者的收入一般分為三檔，較低檔的點(diǎn)擊率維持在千位數(shù)，每月可獲得2000-3000元收入；中檔月入幾萬(wàn)；最高檔的點(diǎn)擊為億級(jí)，年入達(dá)到百萬(wàn)。而版權(quán)身價(jià)百萬(wàn)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)基本都出自這批年收入就已經(jīng)能到達(dá)百萬(wàn)的作家之手。

在這位編輯看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手收入“兩極化”被點(diǎn)擊至上的粗暴商業(yè)邏輯，變得越發(fā)明顯。而每年進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜的作者，他們的影視、游戲、出版物的版權(quán)收入都超過(guò)了一般作家賴以為生的點(diǎn)擊量收入。如果得不到娛樂(lè)資本的垂青，僅憑借點(diǎn)擊率基本沒(méi)有登上富豪排行榜的可能。

粉絲要哄，資本要討好，日更6000字才能“保溫”

90后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家亂，在2014年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家富豪排行榜上排名第8位，在這一年他的首部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《英雄聯(lián)盟》被影視公司相中，可觀的版權(quán)收入讓從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作僅1年的他，成了網(wǎng)文界的“新貴”，這也堅(jiān)定了亂做專業(yè)寫手的決心。而亂在今年5月剛剛開(kāi)啟的新作品《全職法師》，也已經(jīng)被動(dòng)漫公司買下改編版權(quán)。“睡到中午起床，寫作時(shí)間為下午兩點(diǎn)到晚上6點(diǎn)，每天更新6000字。”雖然已經(jīng)躋身“大神級(jí)”寫手行列，但他的作息卻是不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的寫照。某文學(xué)網(wǎng)站編輯透露，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手每天都持續(xù)寫作5至6個(gè)小時(shí)。

作品才進(jìn)行了幾個(gè)月，就已經(jīng)賣出了改編版權(quán)，購(gòu)買方會(huì)不會(huì)要求作者將內(nèi)容與構(gòu)架向利于改編的方向推進(jìn)？對(duì)于記者的疑惑，亂的態(tài)度很堅(jiān)定——“完全不會(huì)”。他的底氣來(lái)自過(guò)億的點(diǎn)擊量以及巨大的粉絲基礎(chǔ)，在他看來(lái)目前超級(jí)IP仍然處于“賣方市場(chǎng)”。

不過(guò)，業(yè)內(nèi)人士也表示，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體而言，資本掀起的“定向創(chuàng)作”風(fēng)潮卻在滋長(zhǎng)。一份網(wǎng)絡(luò)文學(xué)報(bào)告顯示，現(xiàn)在影視游戲產(chǎn)業(yè)資本最關(guān)注的是“玄幻題材”，因?yàn)檫@一類型架空的世界觀與“修煉闖關(guān)”的設(shè)定，最易于改編成影視劇或游戲。一些動(dòng)漫游戲公司已經(jīng)開(kāi)始“預(yù)約”熱門寫手的作品，有的甚至在作品前期構(gòu)思階段就開(kāi)始介入。為了迎合資本，不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手在類型上主動(dòng)向改編靠攏，甚至形成套路。粗糙的角色性格設(shè)定、簡(jiǎn)單的情感走向以及強(qiáng)烈的游戲感，成為不少網(wǎng)文的通病。

“資本在為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家?guī)?lái)利益與名氣的同時(shí)，也為業(yè)界灌入了前所未有的浮躁。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力就在于其區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)以及多元化的樣態(tài)。”亂說(shuō)，自己的第一部網(wǎng)文作品寫的是“電子競(jìng)技”，這個(gè)全憑興趣與擅長(zhǎng)選擇的題材，屬于當(dāng)時(shí)最冷門的題材。

在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家葉非夜看來(lái)，IP熱對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家圈生態(tài)與環(huán)境的沖擊并沒(méi)有外界想象得那么劇烈。“資本有盲目性，但目前看來(lái)其最終成就的都是遵循網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容創(chuàng)作規(guī)律，而且能夠耐下心來(lái)創(chuàng)作的寫手”。葉非夜從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作已經(jīng)有9年時(shí)間，作品不下20部。從穿越起家，現(xiàn)在專攻都市言情題材的她，今年有一部小說(shuō)被影視公司以百萬(wàn)價(jià)格買下改編權(quán)。

“要積累粉絲，網(wǎng)文作家需要不斷地更新有看點(diǎn)的內(nèi)容以及與粉絲互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)實(shí)在太多了，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代粉絲的流失度很高，導(dǎo)致作品淘汰率也很高。”葉非夜說(shuō)，“如果一部作品火了，就間斷創(chuàng)作或者不再與讀者進(jìn)行內(nèi)容互動(dòng)，作者與作品很快就會(huì)失去人氣優(yōu)勢(shì)。”而一部作品丟失粉絲的半衰期，往往只有幾個(gè)星期。

改編影視劇，去掉的有口水，也有互動(dòng)性的圈子文化基因

不少人將影視化視為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從“地下”破土而出，實(shí)現(xiàn)主流化的一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身。但在不少網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家看來(lái)，這條通往主流的進(jìn)階之路并不好走。不少作品在迎合影視趣味的過(guò)程中，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行了大幅度改編，最終成了毫無(wú)特色的言情偶像劇，更有甚者只是借了原作的名頭與核心情節(jié)，其他內(nèi)容一律另起爐灶。“影視開(kāi)發(fā)只是讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成了一個(gè)創(chuàng)意與粉絲基數(shù)的采購(gòu)庫(kù)，大多數(shù)時(shí)候，沖著快錢而來(lái)的影視公司并沒(méi)有耐心展現(xiàn)小說(shuō)的魅力。”并非所有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家都對(duì)資本的進(jìn)入持樂(lè)觀態(tài)度，一位網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家直言，轉(zhuǎn)碼中遺落的才是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正吸引人的地方。

編劇與作者之間的“話語(yǔ)權(quán)”角力在改編作品中越來(lái)越突出。7年前，周浩輝開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上更新探案懸疑小說(shuō)《死亡通知單》，去年這部小說(shuō)改編的網(wǎng)絡(luò)劇，一舉拿下全網(wǎng)第一的點(diǎn)擊量。然而，網(wǎng)絡(luò)劇與原著的差異卻十分明顯。男主角的性格從原來(lái)的嚴(yán)肅學(xué)者，變成了一個(gè)愛(ài)耍寶的搞笑人物，到了第二季，劇情已基本完全脫離原著。“網(wǎng)絡(luò)劇確實(shí)需要通過(guò)更加年輕化的人物性格去吸引觀眾，從影視角度來(lái)看，這是一部好作品，但離原著實(shí)在太遠(yuǎn)。”有邏輯的改編還是得到了原作者的理解。但并非所有作品都像《死亡通知單》那么幸運(yùn)，為了博取觀眾的眼球，不少作品被強(qiáng)行灌入了“狗血”情節(jié)。一位網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家透露，自己的某部純愛(ài)作品，被編劇加了不少“扇耳光”情節(jié)，甚至將女主角的閨蜜改成了情敵。近期，《鬼吹燈》作者天下霸唱發(fā)出申明，否認(rèn)自己參與原著改編電影《九層妖塔》的編劇。這起事件被圈內(nèi)解讀成，為迎合銀幕喜好，原著遭遇“奇幻+打怪”式粉碎化改編后，作者的一次公開(kāi)抗議。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家不滿影視化的改編，而在專業(yè)編劇界，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)說(shuō)“不”的聲音也開(kāi)始涌現(xiàn)。“有很多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)內(nèi)容我覺(jué)得是很腐朽的。它沒(méi)有作為一個(gè)影視作品精湛的高工藝和文學(xué)工藝。很多熱門的大IP還是需要一些成熟的編劇進(jìn)行轉(zhuǎn)化，他們?cè)谶@個(gè)IP下貢獻(xiàn)了自己幾乎95%的原創(chuàng)。”電視劇《家常菜》的編劇王力扶表示不會(huì)去嘗試改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品，她認(rèn)為文字與影視內(nèi)容間本就存在極大差異，這一點(diǎn)在以“口水化”“閱讀爽感”著稱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中顯得格外明顯。

事實(shí)上，《鬼吹燈》《盜墓筆記》《花千骨》《何以笙簫默》……這些今年亮相熒屏銀幕的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)基本都出現(xiàn)在2006年間，也就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確立“將點(diǎn)擊率作為貨幣”的盈利模式，并且迎來(lái)大繁榮的階段。這樣的盈利模式賦予這批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)空前的粉絲基礎(chǔ)，同時(shí)也讓它們具備了先天的商品屬性。為了適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)劇的快速消費(fèi)，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大神曾經(jīng)將網(wǎng)文成功的秘訣之一定義為“保持膚淺”。

在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性與作者構(gòu)思讓位于粉絲的閱讀快感，圈來(lái)了粉絲，但是卻離優(yōu)秀的改編文本越來(lái)越遠(yuǎn)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家怎么說(shuō)？

孔二狗：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中劣質(zhì)的占到95%

代表作：《東北往事》

2009年，孔二狗以115萬(wàn)元的版稅收入，登上第四屆中國(guó)作家富豪榜第24位。他的代表作曾被改編成網(wǎng)絡(luò)劇。目前他加盟游族影業(yè)擔(dān)任CEO，并且投資拍攝科幻電影《三體》。

“一些作品叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只不過(guò)是因?yàn)檎故酒脚_(tái)是網(wǎng)絡(luò)而已，現(xiàn)在不少網(wǎng)絡(luò)寫手都是作家級(jí)的，他們的作品一旦出版，完全能算得上真正的文學(xué)。但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中劣質(zhì)的還是占了大多數(shù)，基本能夠占到95%，很多人并沒(méi)有用心去寫。在影視化盛行的當(dāng)下，有些年輕導(dǎo)演以為所謂年輕化就只是這些網(wǎng)絡(luò)熱詞、熱點(diǎn)、熱議的堆砌，希望把這些東西一股腦塞進(jìn)影視作品中，而失去了最重要的講故事的能力。在我看來(lái)，抓住了時(shí)代特色的影視劇一定會(huì)是非常好看的，采用當(dāng)下的、真實(shí)的、能夠貼近人性的并且有時(shí)代感的網(wǎng)絡(luò)作品是目前影視化最好的選擇。”

流瀲紫：更多名家會(huì)從網(wǎng)絡(luò)中走出來(lái)

代表作：《后宮甄嬛傳》

教師流瀲紫大學(xué)期間開(kāi)始創(chuàng)作《后宮甄嬛傳》。同名電視劇由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，孫儷主演，創(chuàng)下極高的收視，并且被輸出到日本、美國(guó)。由小說(shuō)改編的同名越劇也由上海越劇院推出。“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)因?yàn)榘l(fā)表和傳播的門檻較低，讓大量寫手、作者或因?yàn)閻?ài)好、或因?yàn)閴?mèng)想，參與其中、筆耕不輟，其中不乏大量?jī)?yōu)秀的作品。我相信依托網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行發(fā)表傳播的當(dāng)代大眾文學(xué)，必將因其創(chuàng)作群體龐大、傳播方式廣泛等特點(diǎn)影響深遠(yuǎn)；更多未來(lái)的名家、大家將會(huì)是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站或論壇中走出，而不是傳統(tǒng)的雜志和期刊。”

Fresh果果：小說(shuō)和劇本創(chuàng)作差異很大

代表作：《花千骨》

Fresh果果憑仙俠題材作品《花千骨》成名。今年由霍建華、趙麗穎主演的同名電視劇，平均收視率達(dá)到2.213%，網(wǎng)絡(luò)總點(diǎn)擊量超180億，刷新中國(guó)電視劇歷史總播放量紀(jì)錄。作者Fresh果果本人也擔(dān)任了電視劇的編劇工作。

“在小說(shuō)和電視劇劇本的創(chuàng)作上，就我個(gè)人而言差別很大。小說(shuō)創(chuàng)作會(huì)更側(cè)重于自我的表達(dá)，劇本創(chuàng)作則常常是許多人思想火花的碰撞，智慧的結(jié)晶，需要集思廣益。而在拍攝過(guò)程中，更會(huì)遇到導(dǎo)演與演員，甚至后期與剪輯的二度、三度、甚至四度創(chuàng)作。作為一個(gè)作者，只要是寫自己喜歡的東西，無(wú)論是什么載體，什么方式、受認(rèn)可與否其實(shí)都無(wú)關(guān)緊要，最重要是忠于自己的內(nèi)心。所以我覺(jué)得無(wú)論是否影視化沒(méi)關(guān)系，繼續(xù)去寫自己想寫的東西就好了。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)購(gòu)買者怎么說(shuō)？

馬中駿：

網(wǎng)絡(luò)文化的基因是商業(yè)通俗文化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偉大和不偉大，都在于“向粉絲投降”

今年推出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編作品：

《花千骨》《華胥引》

“從本質(zhì)上講，網(wǎng)絡(luò)文化，它的基因是商業(yè)通俗文化，需要取悅粉絲，所以在順應(yīng)市場(chǎng)方面難免會(huì)有口水與糟粕。傳統(tǒng)文學(xué)寫作，是作家對(duì)內(nèi)心世界和外在世界的挖掘后，釋放的感受和想象，呈現(xiàn)給讀者的是一種個(gè)體體驗(yàn)的完成品，更多的是個(gè)人冥想與外部世界的對(duì)話。傳統(tǒng)作家與讀者也有互動(dòng)，但是等書出來(lái)以后，是置后的，不過(guò)，報(bào)紙連載的小說(shuō)很接近互聯(lián)網(wǎng)寫作的與讀者互動(dòng)。互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)則不太一樣，首先，從大量架空的題材而言，它主要由作者自己的想象而來(lái)，更感性，更自由，他的想象更隨心所欲恣意縱橫；其次，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程都是在與讀者的互動(dòng)中完成的。從某種意義上來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是一個(gè)集體性互動(dòng)而產(chǎn)生的產(chǎn)品，匯集了很多人的智慧。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的好處與壞處都集中于此，作品在與讀者或者粉絲的互動(dòng)中產(chǎn)生，所以免不了放棄原本的邏輯，向粉絲的喜好投降。這正是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的偉大和不偉大。過(guò)去的作家之所以偉大是因?yàn)樗麄儾桓h(huán)境和任何人妥協(xié)，而互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)有妥協(xié)的因素，但同時(shí)也是有更大自由度更體現(xiàn)自我的產(chǎn)物。”

侯洪亮：

如果不適合改編，把點(diǎn)擊排行榜上所有熱門小說(shuō)都買下來(lái)，也不等于影視化的成功

今年推出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編作品：

《瑯琊榜》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》

“我最初選擇購(gòu)買網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)時(shí)，行業(yè)內(nèi)還沒(méi)有所謂IP的概念。我們購(gòu)買的考量標(biāo)準(zhǔn)是，作品究竟適不適合影視化改編。如果網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身，不適合影視化轉(zhuǎn)碼，就算把點(diǎn)擊排行榜上所有熱門小說(shuō)都買下來(lái)，也沒(méi)有用。對(duì)于小說(shuō)的選擇，需要專業(yè)的眼光，小說(shuō)原來(lái)的高人氣不等于轉(zhuǎn)碼后必定會(huì)成功，小說(shuō)與影視是兩回事。電視劇《瑯琊榜》從小說(shuō)到電視劇的改編、運(yùn)作方式、審美取向上我都比較滿意，IP改編應(yīng)該給原著粉絲一個(gè)交代，同時(shí)作為電視劇這種藝術(shù)方式也做到相對(duì)好的呈現(xiàn)，我對(duì)IP改編的理解都在《瑯琊榜》這部戲里。未來(lái)，持續(xù)與互聯(lián)網(wǎng)小說(shuō)作者的合作，會(huì)成為我們工作的發(fā)展方向。專業(yè)人士可能會(huì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作家是否具備編劇能力有疑問(wèn)，其實(shí)，他們的編劇能力是不用刻意培養(yǎng)的，不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家有極強(qiáng)的編劇潛力。”

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