今年年初，馮驥才先生的隨筆集《書(shū)房一世界》出版，精妙短文皆以書(shū)房中的一物一景起興，如同點(diǎn)滴星輝投射出他的精神歲月。

馮驥才先生也算是作家界閱歷豐富的“另類(lèi)”了，當(dāng)過(guò)籃球運(yùn)動(dòng)員，上得了球場(chǎng)，進(jìn)得了書(shū)房，不僅創(chuàng)作文學(xué)，還致力于文化遺產(chǎn)保護(hù)，創(chuàng)立了天津大學(xué)馮驥才文學(xué)藝術(shù)研究院。已經(jīng)78歲的他似乎有用不完的精力，憑借一己之力駕馭著四駕馬車(chē)——繪畫(huà)、文學(xué)、文化遺產(chǎn)保護(hù)與教育。

平日里馮驥才為了搶救民間文化各處奔走，很少在家，如今因新冠疫情，他終于回歸到書(shū)房的一方天地，每日卻依然忙碌，筆耕不輟。在馮驥才看來(lái)，書(shū)房是一個(gè)放得下整個(gè)世界的世界，而在這個(gè)一己的世界中，他稍一定神，新的長(zhǎng)篇小說(shuō)已經(jīng)寫(xiě)了大半，讓人稱奇，但馮驥才卻笑說(shuō)自己不是什么“奇人”，只是一個(gè)1米92的個(gè)子很高的人而已。

工作依舊有序往前推進(jìn)

有損失的是學(xué)院博物館進(jìn)度被迫推遲

接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)，馮驥才先生感慨自己已經(jīng)很久沒(méi)有完整地在家待這么長(zhǎng)時(shí)間了。天天在家宅著，但工作量并未減少，“天津大學(xué)目前還沒(méi)有開(kāi)學(xué)，我們的教學(xué)研究工作都是通過(guò)網(wǎng)上，或者在微信上進(jìn)行，研究部會(huì)把每個(gè)人的研究課題拿出三四個(gè)給我，我?guī)投ㄒ粋€(gè)，然后他們做研究，一般是半個(gè)月二十天做一個(gè)研究課題，做完后把論文或成果發(fā)給我，我再看。研究生論文寫(xiě)完我要看，提意見(jiàn)，博士論文馬上進(jìn)入盲審，最后一遍也看完了，這些工作沒(méi)有停，一直在井然有序往前推進(jìn)。”

讓馮驥才先生遺憾的是原本計(jì)劃的一個(gè)學(xué)院博物館工程現(xiàn)在無(wú)法開(kāi)工，“這個(gè)博物館很大，有8000多平方米，原本計(jì)劃今年開(kāi)春施工，現(xiàn)在不能了，很多方案現(xiàn)在確定不下來(lái)，這個(gè)沒(méi)有辦法，但是我要堅(jiān)持做，這周我們還要在網(wǎng)上開(kāi)會(huì)，還有個(gè)線上博物館計(jì)劃，正在做設(shè)計(jì)，還是要把本職工作做好，盡量減少疫情給工作帶來(lái)的損失。”

知識(shí)分子都是“家事國(guó)事天下事事事關(guān)心”，馮驥才先生也不例外，雖然工作繁忙，但他并非“兩耳不聞窗外事”，他說(shuō)疫情發(fā)生后自己苦于幫不上忙，只能看新聞了解情況，有種著急使不上勁兒的感覺(jué)。“我沒(méi)有時(shí)間看太多碎片化新聞，就是每天早上瀏覽下新聞，中午休息時(shí)再看下，晚上休息前再看下新聞，每天看三次了解新聞動(dòng)態(tài)。我沒(méi)有不?？词謾C(jī)的癮，我不喜歡工作被這些打亂，我覺(jué)得工作、思維還是要在更高的高度看問(wèn)題，才能看得全看得深，所以，不能太關(guān)注這些碎片化的信息。”

馮驥才先生表示，這次新冠肺炎疫情對(duì)世界究竟有怎樣的影響，現(xiàn)在還說(shuō)不好，“病毒究竟是什么、病毒的特性是什么，它是否會(huì)長(zhǎng)期存在，會(huì)不會(huì)變異以及如何變異，專家還沒(méi)有研究清楚，所以，它對(duì)于未來(lái)的生活方式會(huì)有怎樣深遠(yuǎn)的影響，現(xiàn)在不能做出判斷，但我想人類(lèi)總是有智慧應(yīng)對(duì)的。我們?cè)趹n慮的同時(shí)，關(guān)心人類(lèi)命運(yùn)的同時(shí)，還是應(yīng)把自己現(xiàn)在應(yīng)該做的事不間斷做下來(lái)，做好手頭的本職工作。”

新長(zhǎng)篇將寫(xiě)“另一半天津”

世間事總是有利有弊，疫情在制造了諸多麻煩的同時(shí)，卻也讓馮驥才先生終于有了整塊兒的時(shí)間創(chuàng)作長(zhǎng)文。他透露，自己醞釀多年的長(zhǎng)篇小說(shuō)目前進(jìn)展順利，已經(jīng)完成一半，今年內(nèi)就能完成。“大家都知道，寫(xiě)長(zhǎng)篇是不能斷的，不能被干擾。長(zhǎng)篇寫(xiě)到什么境界最好呢？書(shū)里的幾個(gè)人物，你打他一巴掌，就知道他的反應(yīng)。這個(gè)人的性格在你的心里已經(jīng)形成了。這時(shí)候不再是寫(xiě)人物，不是你拉著人物走，是人物拉著你走。人物已經(jīng)有性格了，你拿他沒(méi)有辦法。在這個(gè)狀態(tài)下作家沒(méi)法從小說(shuō)里出來(lái)。”

馮驥才介紹說(shuō)，他寫(xiě)長(zhǎng)篇從來(lái)不是臨時(shí)起意，都有個(gè)非常長(zhǎng)期的醞釀過(guò)程，“寫(xiě)長(zhǎng)篇不像一般的工作，決定寫(xiě)就開(kāi)始準(zhǔn)備，搜集資料，做計(jì)劃，寫(xiě)提綱，不是這樣，寫(xiě)長(zhǎng)篇決定要寫(xiě)什么后，思想要不斷深化，讓人物在你心里要一點(diǎn)點(diǎn)活起來(lái)，有什么細(xì)節(jié)忽然就進(jìn)入你的腦子，這個(gè)人物跑起來(lái)了，豐滿起來(lái)，小說(shuō)的推進(jìn)是靠著人物與人物之間關(guān)系的推進(jìn)，這些都是我在腦中隨時(shí)出現(xiàn)的，會(huì)突然跑出來(lái)，我腦子里有好幾個(gè)小說(shuō)，或隱或現(xiàn)，有時(shí)開(kāi)著會(huì)，小說(shuō)都會(huì)跑出來(lái) 。我寫(xiě)《俗世奇人》，寫(xiě)了二十多年，腦中隨時(shí)冒出很多人，也有好多小說(shuō)人物特別好，沒(méi)寫(xiě)，結(jié)果就忘了，人物就沒(méi)了。寫(xiě)小說(shuō)和寫(xiě)其他文章不一樣，這是由無(wú)到有的創(chuàng)作，是生活中沒(méi)有的人，比如林黛玉，如果曹雪芹不寫(xiě)的話，就沒(méi)有林黛玉，托爾斯泰不寫(xiě)《安娜·卡列尼娜》，就沒(méi)有安娜·卡列尼娜，生活中沒(méi)有的人物，你要想象出來(lái)，要寫(xiě)得有個(gè)性，有血有肉，讓人關(guān)切他，這是挺神奇的過(guò)程。”

具體到正在創(chuàng)作的新長(zhǎng)篇，馮驥才先生透露跟他之前的《俗世奇人》完全不同，人物、氣質(zhì)、語(yǔ)言、文本都不一樣，用的是“另一套筆墨”：“以前的天津分租界和老城地區(qū)，我在租界長(zhǎng)大，《俗世奇人》《三寸金蓮》這些寫(xiě)的都是老城地區(qū)的人，他們的語(yǔ)言是說(shuō)天津話，我在租界長(zhǎng)大，從小說(shuō)國(guó)語(yǔ)，就是普通話，我上小學(xué)，六七十年前，就是國(guó)語(yǔ)，現(xiàn)在的新長(zhǎng)篇寫(xiě)的就是租界里的故事，過(guò)去寫(xiě)這方面故事的人不多。很多讀者不知道另一半的天津是什么樣。”

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