維也納新年音樂會(huì)，獻(xiàn)給全世界的禮物

時(shí)間：2023-12-29 16:45:47|來源：光明網(wǎng)|點(diǎn)擊量：9209

2019年維也納新年音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，指揮家蒂勒曼與觀眾互動(dòng)。2024年元旦，蒂勒曼將再次執(zhí)棒維也納愛樂樂團(tuán)。資料圖片

用音樂將痛苦和惱人的噩夢(mèng)逐漸轉(zhuǎn)換為生活恢復(fù)光明的歡愉

■劉恩惠

2024年維也納新年音樂會(huì)即將在全世界觀眾的期待中上演。

德國(guó)著名指揮家克里斯蒂安·蒂勒曼將繼2019年后第二次執(zhí)棒這一音樂盛會(huì)。

縱覽此次音樂會(huì)的節(jié)目單，除了施特勞斯家族成員之外，還有小卡爾·科姆扎克、小約瑟夫·赫爾梅斯伯格、卡爾·齊雷爾等作曲家的精彩作品將上演。

將在2024年迎來誕辰兩百周年紀(jì)念的著名作曲家安東·布魯克納將成為歷史上出現(xiàn)在這一音樂會(huì)節(jié)目單上的第35位作曲家。

與拉德茨基首尾呼應(yīng)

在2024年維也納新年音樂會(huì)的18首演出曲目中，共有9首是新年音樂會(huì)的首演作品，占到50%。與2023年的70%相比，新曲目的比例雖然有所下降，但如果縱覽其八十余年的歷史，這一數(shù)字仍是比較高的。從符合維也納新年音樂會(huì)藝術(shù)風(fēng)格與演出氛圍的音樂庫里，盡可能挖掘出一些讓聽眾有新鮮感的曲目，是演出主辦方和年度指揮家在編制新年節(jié)目單時(shí)重點(diǎn)考量的因素。

整場(chǎng)演出將在小卡爾·科姆扎克的《阿爾布雷希特大公》進(jìn)行曲中拉開大幕。這首作品容易讓人聯(lián)想起指揮家蒂勒曼在2019年首度執(zhí)棒維也納新年音樂會(huì)時(shí)，與樂隊(duì)選擇的《馮·勛菲爾德男爵》進(jìn)行曲，兩者不僅題材相同，且都以奧地利歷史上著名的軍官來作為曲目標(biāo)題。

作為一名杰出的軍事家，阿爾布雷希特大公在20歲那年，也就是1837年加入了奧地利陸軍，在拉德茨基元帥的麾下服役。沒錯(cuò)，就是每年維也納新年音樂會(huì)壓軸曲目《拉德茨基》進(jìn)行曲所紀(jì)念的那位知名人物。從這個(gè)角度來看，2024年維也納新年音樂會(huì)的開場(chǎng)曲與壓軸曲將實(shí)現(xiàn)人物關(guān)系上的“首尾呼應(yīng)”。

這首威武雄壯中帶有幾分洋洋自得的進(jìn)行曲，可能是小卡爾作品中被演奏次數(shù)最多的曲目，它還曾出現(xiàn)在當(dāng)代電影作品當(dāng)中。而蒂勒曼的老師、著名指揮大師卡拉揚(yáng)曾經(jīng)指揮柏林愛樂樂團(tuán)的管樂隊(duì)于1973年演奏過這首進(jìn)行曲。

布魯克納的首次亮相

2024年維也納新年音樂會(huì)的一大亮點(diǎn)無疑是一個(gè)“新名字”——即將迎來誕辰兩百周年紀(jì)念的作曲家布魯克納。這位大器晚成的音樂大師將成為亮相這一音樂盛會(huì)的第35位作曲家。

布魯克納的交響曲以深邃的思想哲理和宏大的音響結(jié)構(gòu)著稱，其音樂風(fēng)格似乎很難與通俗、華麗的維也納舞曲建立聯(lián)系。但有意思的是，晚年的布魯克納與小約翰·施特勞斯處于同一個(gè)“朋友圈”里。“圓舞曲之王”小約翰·施特勞斯對(duì)這位比自己年長(zhǎng)一歲的同行非常尊敬，并嘆服他的才華。他曾經(jīng)對(duì)布魯克納說過這樣自謙的話：“您是一位偉大的作曲家，而我只是個(gè)郊區(qū)的作曲家。”

在1886年3月欣賞完布魯克納《E大調(diào)第七交響曲》的首演之后，小約翰·施特勞斯第一時(shí)間發(fā)電報(bào)給這位好朋友：“我非常感動(dòng)，這是我一生中印象最深的一次演出。”而作為“嚴(yán)肅音樂家”的布魯克納對(duì)于“輕音樂大師”小約翰·施特勞斯的才華也非常認(rèn)可，兩人建立了兄弟般的情誼，布魯克納成為小約翰·施特勞斯家中的?？汀?/p>

當(dāng)時(shí)間臨近2024年，維也納愛樂樂團(tuán)不會(huì)忘記布魯克納誕辰兩百周年這一重要紀(jì)念節(jié)點(diǎn)，同樣也不會(huì)忘記他與小約翰·施特勞斯之間的深厚感情。

問題是，在新年音樂會(huì)上演奏布魯克納篇幅龐大、結(jié)構(gòu)宏偉的交響曲，哪怕只是某一個(gè)樂章，也未必是合適的選擇，因?yàn)檫@涉及音樂會(huì)整體風(fēng)格的統(tǒng)一性。好在主辦方充分挖掘了布魯克納的作品庫，并找到了恰當(dāng)?shù)淖髌?mdash;—1854年問世的《四對(duì)舞》作品121號(hào)。它原本是一首為四手聯(lián)彈而創(chuàng)作的鋼琴作品，是作曲家為一位跟隨自己學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生而寫的，此番將被改編為管弦樂版，由維也納愛樂樂團(tuán)首度奏響。四對(duì)舞是維也納新年音樂會(huì)上十分常見的一種曲式，有心的聽眾不妨仔細(xì)聽一聽，布魯克納的這首早期作品在音樂風(fēng)格上與施特勞斯家族的四對(duì)舞曲有怎樣的區(qū)別。

圓舞曲之王的再思考

“圓舞曲之王”小約翰·施特勞斯無疑是維也納新年音樂會(huì)上的“主力”作曲家，此次音樂會(huì)除了會(huì)上演他的《夜鶯》波爾卡、《新?lián)芟摇凡柨?、《車葉草》序曲等作品外，還有一首他的“遺作”——《伊斯勒》圓舞曲，它是作曲家生前完成創(chuàng)作但因?yàn)槟承┰虿⑽醇皶r(shí)演奏和出版，也沒有被賦予正式作品編號(hào)的曲子，類似的圓舞曲遺作共有四首流傳下來。

1899年6月，小約翰·施特勞斯因肺炎去世。在生命的最后幾年里，他常在特勞恩河畔的巴德·伊施爾小鎮(zhèn)度過夏天，這里以自然風(fēng)景和鹽浴溫泉而聞名?！兑了估铡穲A舞曲的德文曲名《Ischler》正是源于這座溫泉小鎮(zhèn)的名字“Ischler”，這個(gè)詞是指當(dāng)?shù)氐囊环N特色餅干。

在元旦的電視直播中，觀眾們將有機(jī)會(huì)隨著這首圓舞曲的旋律欣賞芭蕾舞表演，而拍攝舞蹈畫面的外景地就選在巴德·伊施爾的皇家別墅和大理石城堡內(nèi)。

這首曲子曾在1900年11月18日舉行的一場(chǎng)通俗管弦樂音樂會(huì)上首演，那天擔(dān)任指揮的正是《阿爾布雷希特大公》進(jìn)行曲的作者——小卡爾·科姆扎克。一曲奏罷，他在觀眾的熱烈要求下，帶領(lǐng)樂團(tuán)又重新表演了一次。首演完成后的次日，維也納當(dāng)?shù)氐膱?bào)紙對(duì)這首遺作的藝術(shù)價(jià)值給予了肯定的評(píng)價(jià)。

相比作曲家在創(chuàng)作旺盛期所寫下的那些傳世華爾茲，《伊斯勒》圓舞曲的篇幅要小一些，但也因此顯得尤為精致和緊湊，它與另一首F大調(diào)《告別》圓舞曲一樣，凝聚了小約翰·施特勞斯晚年對(duì)圓舞曲這一題材再思考之后所得到的答案。

遲來的成功

小約瑟夫·赫爾梅斯伯格是維也納新年音樂會(huì)歷史上除了約瑟夫·蘭納之外，最常見的非施特勞斯家族作曲家。往屆演出安排的多是他的小品，以波爾卡、加洛普為主，2024年元旦，聽眾們終于可以聽到赫爾梅斯伯格的大型華爾茲——《獻(xiàn)給全世界》圓舞曲。

網(wǎng)上關(guān)于這首作品的介紹很罕見，有評(píng)價(jià)認(rèn)為它的序奏部分“打破了圓舞曲的節(jié)奏”。實(shí)際聽起來也確實(shí)如此，開始部分那鏗鏘有力的節(jié)奏像是一首進(jìn)行曲。作為一首標(biāo)題立意宏大的作品，《獻(xiàn)給全世界》圓舞曲走的顯然不是輕盈抒情的路線，它聽起來深沉而充滿力量。

筆者找到一份藏于慕尼黑市立圖書館的《獻(xiàn)給全世界》圓舞曲總譜手稿，憑借有限的信息，還不能完全確認(rèn)是否為作曲家本人的手跡，但在手稿封面的一角可以看到一串日期字符“26/11 03”，由此我們可以初步判斷這部作品的問世年代不晚于1903年。

卡爾·米歇爾·齊雷爾的《維也納市民》圓舞曲是其在維也納新年音樂會(huì)上的第四次亮相。作為當(dāng)年施特勞斯家族音樂產(chǎn)業(yè)的重要競(jìng)爭(zhēng)者，齊雷爾在近幾年的維也納新年音樂會(huì)上已經(jīng)獲得了相當(dāng)穩(wěn)定的“出場(chǎng)時(shí)間”，這何嘗不是一種遲來的成功呢?

1972年，齊雷爾的《維也納市民》圓舞曲首次進(jìn)入這場(chǎng)音樂盛會(huì)，當(dāng)年的電視直播畫面插播了事先在攝影棚里錄制好的芭蕾表演，演員們的著裝充滿著“多巴胺”風(fēng)格。2024年元旦，主辦方同樣為它搭配了宏大的芭蕾畫面，屆時(shí)，電視觀眾們將看到五對(duì)演員在奧地利瓦爾德維爾特爾區(qū)北部的羅森堡內(nèi)翩翩起舞。

這首作品上一次被列入節(jié)目單是在并不遙遠(yuǎn)的2012年，當(dāng)年的維也納新年音樂會(huì)的第一首圓舞曲是小約翰·施特勞斯的《市政廳舞會(huì)》，第二首圓舞曲選擇了《維也納市民》。那其實(shí)是一個(gè)刻意的設(shè)計(jì)，因?yàn)檫@兩首幾乎同期問世的作品，曾經(jīng)在1890年2月落成的新維也納市政廳里同臺(tái)表演，一較高下。“圓舞曲之王”的應(yīng)景之作雖然在創(chuàng)作技術(shù)層面更勝一籌，但使用了不少聽眾耳熟能詳?shù)男芍黝}，整體上顯得有些寡淡。反倒是齊雷爾交出了一曲更令人振奮的“作業(yè)”，《維也納市民》圓舞曲聽起來是那樣激情昂揚(yáng)、擲地有聲，從而受到了在場(chǎng)聽眾的熱烈歡迎，不僅讓作者出盡風(fēng)頭，也足以令“圓舞曲之王”倍感壓力。

若干年后，66歲的齊雷爾成為哈布斯堡王朝宮廷舞會(huì)的最后一任音樂總監(jiān)，登上事業(yè)巔峰，而這一職位在此前相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)是被施特勞斯家族成員占據(jù)的。

雖然維也納愛樂樂團(tuán)的樂師們每年都會(huì)在演奏《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲之前，在指揮家的帶領(lǐng)下向現(xiàn)場(chǎng)和全球的電視觀眾道上“新年快樂”，但在之前的八十多屆維也納新年音樂會(huì)上，還從來沒有出現(xiàn)過任何一首標(biāo)題與新年祝福有關(guān)的作品。這一切，將在2024年發(fā)生改變——丹麥作曲家漢斯·克里斯蒂安·倫拜的《新年快樂!》加洛普無疑是一份真摯的新年禮物。它篇幅短小、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，充滿了令人愉悅的氣息。

用音樂驅(qū)趕痛苦

本次音樂會(huì)節(jié)目單的正式曲目里，只有一首約瑟夫·施特勞斯的作品——《譫妄》圓舞曲，此曲堪稱圓舞曲這一體裁中最高級(jí)的作品之一，也是筆者非常喜愛的作品。

1866年夏季，奧地利軍隊(duì)在克尼格拉茨戰(zhàn)役中敗北，輸?shù)袅似諍W戰(zhàn)爭(zhēng)中的關(guān)鍵一役，維也納人的心情隨之跌入低谷。約瑟夫·施特勞斯在1867年1月22日舉行的一場(chǎng)醫(yī)學(xué)院舞會(huì)上帶來了這首新創(chuàng)作的圓舞曲——《譫妄》。

作品的序奏部分用音樂語匯描摹了逼真的“譫妄”狀態(tài)，呈現(xiàn)出陰沉的氣氛與令人恍惚的節(jié)奏及旋律，展現(xiàn)了作曲家純熟的創(chuàng)作技巧，也令人懷疑約瑟夫或許真的身臨其境感受過譫妄的癥狀。畢竟，1865年狂歡節(jié)期間他就因?yàn)轭l繁頭疼被診斷患有嚴(yán)重的腦病，這一問題伴隨了他生命的最后五年。

隨著音樂的行進(jìn)，譫妄的狀態(tài)漸漸散去，取而代之的是越來越明快的氛圍，似乎象征著歡樂與希望的歸來。維也納愛樂樂團(tuán)前任主席克萊門斯·赫爾斯伯格曾經(jīng)說：“在《譫妄》圓舞曲中，約瑟夫·施特勞斯用音樂將痛苦和惱人的噩夢(mèng)逐漸轉(zhuǎn)換為生活恢復(fù)光明的歡愉。”