新華社記者史林靜

兩千多年前的春秋時期，素以詩樂浪漫聞名天下的鄭國別出心裁，令工匠制作一對青銅方壺，將十組雙層蓮瓣置于青銅之上，并立一張翅之鶴，引頸欲鳴，好似在說亂世亦能有賞花審美的風(fēng)雅、遨游天際的自由。

文物是歷史的絕唱，扛過千年歲月，這對方壺出土便驚艷時光。1923年8月，河南新鄭李家樓一處菜園內(nèi)，伴隨著春秋時期鄭公大墓的意外發(fā)現(xiàn)，眾多珍貴文物出土，一對“并蒂蓮花”的方壺驚動四方。壺身修頸斜肩，垂腹圈足，造型宏偉氣派，裝飾典雅華美;壺蓋蓮瓣綻放，仙鶴昂首而立，整體流動飛揚(yáng)。

郭沫若最終將其定名為蓮鶴方壺，這對青銅時代承上啟下的絕代珍品，被列入首批禁止出國(境)展覽文物名單的“國之重器”，現(xiàn)分別藏于河南博物院和北京故宮博物院。

相比普通觀眾在展柜外的一瞥驚鴻，文物修復(fù)師杜安與蓮鶴方壺之間的“羈絆”則要深上許多。如今已是河南博物院文物保護(hù)技術(shù)研究中心副主任的杜安，近30年來，曾兩次參與修復(fù)蓮鶴方壺。

與鄭公大墓出土的眾多文物一樣，蓮鶴方壺剛出土?xí)r也“不咋全乎”，不僅滿身銹蝕，壺蓋、壺身、壺口以及多處裝飾都有不同程度的破損。

“出土后就進(jìn)行過基礎(chǔ)修復(fù)，新中國成立后，老一輩青銅修復(fù)師又進(jìn)行了更為精細(xì)的修復(fù)，礙于當(dāng)時的技術(shù)和保存條件，隨著時間推移，一些修復(fù)過的地方開始脫焊，并出現(xiàn)新的斷裂。”杜安說。

1998年，20多歲的杜安第一次上手修蓮鶴方壺。“當(dāng)時，河南博物院新館落成，我們趁著文物‘搬家’的間隙，用3天時間對壺身龍耳及立鶴出現(xiàn)的斷裂進(jìn)行了修復(fù)。”杜安回憶，當(dāng)時四個人圍著一件青銅器，每天工作近16小時。

“由于時間有限，觀眾都在等待蓮鶴方壺這一‘鎮(zhèn)館之寶’在新館亮相，我們只對斷裂部分進(jìn)行了修復(fù)。”杜安說。

2019年，時值河南博物院開展抗震加固工程，所有展品都搬進(jìn)了庫房，蓮鶴方壺也迎來了一次更加全面的修復(fù)：編制修復(fù)方案、用新材料對底座進(jìn)行支撐和加固、用X光片探傷并采集內(nèi)部構(gòu)造信息、進(jìn)行三維數(shù)據(jù)掃描和數(shù)字化保護(hù)……

“這次修復(fù)經(jīng)過了整形、加固、補(bǔ)配、全色等20多道程序，每一個步驟都做了詳細(xì)記錄和留檔。”杜安說。

由于年代久遠(yuǎn)，除了部分?jǐn)嗔衙撀渫?，蓮鶴方壺上面還覆蓋了厚厚的鈣質(zhì)和硅質(zhì)附著物，壺體龍耳和蓮瓣鏤空處被堵，難以看出原本面貌。

“蓮鶴方壺鑄造精美，蓮瓣均由龍鳳合體的蟠龍紋組成，越是精美修復(fù)難度也就越大，每個蓮瓣上都有數(shù)十處鏤空，為了安全穩(wěn)妥有效，我們采用物理方法，根據(jù)不同情況用手術(shù)刀、銼、超聲波和激光慢慢把附著物一層層、一點(diǎn)點(diǎn)剝離，有時一個蓮瓣就得花費(fèi)好幾天時間。”杜安說，激光清洗的激光光斑最小時直徑只有50微米，必須精確控制才能達(dá)到無損清洗。

一刀一銼間，耗時整整3個月，蓮鶴方壺本來的樣子被慢慢還原。“當(dāng)我們把原本被堵的鏤空恢復(fù)后，真是雕繢滿眼，整件器物變得更加靈動。”杜安說。

此外，為了堅(jiān)持“最小干預(yù)”原則，保證文物真實(shí)性，此次修復(fù)并沒有對蓮鶴方壺進(jìn)行統(tǒng)一著色。“我們著重清理了有害銹，而記錄著文物信息的無害銹得到原汁原味保留，紅斑處留紅，綠銹處存綠，保留文物的歷史信息。”杜安說。

“隨著文物保護(hù)修復(fù)理念不斷進(jìn)步，現(xiàn)在不再單純強(qiáng)調(diào)干預(yù)性修復(fù)，而是更加注重預(yù)防性保護(hù)。”杜安說。像醫(yī)生對待“老病號”一樣，杜安對蓮鶴方壺也在進(jìn)行長期“隨診”，除了定期用技術(shù)手段進(jìn)行監(jiān)測外，只要有空，他都會去放置蓮鶴方壺的展柜旁溜達(dá)幾圈，“‘望聞問切’，得親眼看看才放心。”

在河南博物院第四展廳，蓮鶴方壺展柜前總是里三層外三層圍滿了慕名而來的游客，就為一睹這件“青銅時代的絕唱”。蓮瓣舒放、鶴鳴九皋，兩千多年來，蓮鶴方壺默默訴說著中華文脈永續(xù)傳承。

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