記者 繆超

《春日牛耕圖》描繪出一家四口在梨園耕作的春日畫面;《撈魚河春日風(fēng)光》圖畫九條滇池金線鲃，寓意長長久久、年年有余;《傣族婦女蕨菜采摘圖》以粉色作為主色調(diào)，似乎不像一位古稀老人會使用的顏色……

這些不求形象逼真，構(gòu)圖不受透視原理約束，隨意奔放、拙中藏巧的中國農(nóng)民畫，被國際咖啡品牌星巴克選中，在“律回春暉漸，萬象始更新”的春天里印刷在咖啡紙杯上，土中有雅，春趣盎然。5日，上述作品的部分農(nóng)民畫家在云南昆明舉行分享會，并接受記者采訪。

圖為農(nóng)民畫家展示她們被印在星巴克咖啡紙杯上的畫作。中新網(wǎng)記者劉冉陽 攝

“左手鋤頭，右手畫筆。”今年52歲的農(nóng)民畫家卓麗萍生活在千畝梨園環(huán)抱的昆明呈貢小營村。每當(dāng)春風(fēng)拂過，梨樹掛滿白花，農(nóng)民樹下犁地，播種蠶豆、玉米。她創(chuàng)作的《春日牛耕圖》源自于20多年前的春耕回憶，“那時(shí)有一頭胖胖的牛，只需輕輕吆喝，牛就開始勞作，善通人性的小狗相伴左右，辛勤的丈夫耕種，年幼的孩子嬉戲打鬧，盛放的梨花如白雪般輕軟……”

農(nóng)民畫是中國特有畫種之一，始于農(nóng)民自印的紙馬、門畫、神像以及在炕頭、灶頭、房屋山墻和檐角繪制的吉祥圖畫，還源于為服飾刺繡繪制的圖案。

卓麗萍繪畫技巧最開始是跟著奶奶學(xué)習(xí)，她奶奶常刺繡圍裙、做繡花鞋，刺繡前將花鳥蟲魚圖案畫在布料上。“其實(shí)，這是大部分農(nóng)村婦女必須掌握的技能。”

上世紀(jì)五六十年代，逐漸形成陜西宜君、安徽蕭縣、江西永豐、上海金山等農(nóng)民畫鄉(xiāng)。后來，中國各地鼓勵支持生活在農(nóng)村、牧區(qū)、漁島的人們創(chuàng)作農(nóng)民畫，以自我方式記錄對時(shí)代的感受。

圖為農(nóng)民畫家向觀眾介紹她們的畫作。中新網(wǎng)記者 劉冉陽攝

云南石林、官渡、馬關(guān)、呈貢等地相繼聘請專業(yè)畫家開設(shè)培訓(xùn)班，為喜愛繪畫的農(nóng)民傳授專業(yè)技能。呈貢文化館從1993年起開設(shè)培訓(xùn)班，“我在培訓(xùn)班里創(chuàng)作的梨園畫，獲得當(dāng)年呈貢繪畫比賽一等獎。”卓麗萍為此高興了一整年。自此，農(nóng)忙勞作，農(nóng)閑作畫。

那次一等獎，還為她帶來獎金50元(人民幣，下同)，“當(dāng)年1元錢，夠買1公斤豬肉。”多年來，卓麗萍創(chuàng)作出近百幅畫，市場價(jià)從最初100元漲至如今最高6000元。但她從未統(tǒng)計(jì)過賣畫總收入，“我從中獲得快樂，也讓看客感到快樂，這就知足了。”人們喜歡農(nóng)民畫，正因其中流露出的自然美，讓欣賞者不知不覺感受到畫中美好的生活，身心都是愉悅的。

“一方水土養(yǎng)一方人”，地域環(huán)境、氣候、風(fēng)俗民情各地不同，農(nóng)民畫的表現(xiàn)手法也不同?！洞鲎鍕D女蕨菜采摘圖》的作者郗發(fā)顯是一名來自云南騰沖的傣族，他告訴記者，春天萬物復(fù)蘇，但對于騰沖來說，卻是個(gè)相對貧乏的季節(jié)。“此時(shí)的蔬菜剛剛種下，菌子、水果還未成熟。反而是山里的野菜蕨菜，正生機(jī)盎然。”

過去，每到春天，騰沖男女老少都會成群結(jié)隊(duì)到山里挖采蕨菜，這是他們關(guān)于春天的集體記憶。采蕨菜是個(gè)累人的活，年近古稀的郗發(fā)顯卻選擇了粉色作為畫作的主色調(diào)。他解釋道，農(nóng)村有句諺語“人哄地皮，地皮哄肚皮”。種田是個(gè)苦勞作，但有苦才有甜，“粉色是一個(gè)快樂的顏色，我希望用粉色向大家表達(dá)和傳遞春天的快樂與幸福。”

縱觀農(nóng)民畫，多以勞作為題材，處處帶著中國農(nóng)民的能量感和人生態(tài)度：汗水換來的幸福才有價(jià)值。

中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會民族美術(shù)藝委會副主任羅江說，農(nóng)民畫家們用樸實(shí)的繪畫語言，大紅大紫的色彩，簡潔明快的風(fēng)格，寓意深刻的主題，生動地記錄了社會歷史變遷。這從鄉(xiāng)土里“種出”的藝術(shù)繁花，如今成為中國民間鄉(xiāng)土藝術(shù)的重要組成部分。(完)

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