《古劍奇譚》《花千骨》《香蜜沉沉燼如霜》《陳情令》《夢(mèng)華錄》《蒼蘭訣》《蓮花樓》《長(zhǎng)相思第一季》……最近十年，幾乎每年暑期檔都有古裝劇成為熒屏爆款。古裝劇暑期檔逐漸形成。

今年古裝劇暑期檔依舊火爆，競(jìng)爭(zhēng)激烈。從6月的《墨雨云間》《金庸武俠世界》《度華年》《顏心記》，到7月的《長(zhǎng)相思第二季》《唐朝詭事錄之西行》《少年白馬醉春風(fēng)》，作品各有特色、各有熱度。

古裝劇扎堆涌現(xiàn)，如何突出重圍?近日，曾打造《長(zhǎng)月燼明》《墨雨云間》等爆款古裝劇的制片人周靜，在接受羊城晚報(bào)記者專訪時(shí)分享了一些古裝劇制作的新視角。

新內(nèi)容：故事要有貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)基底

肉眼可見，古裝劇暑期檔已擺脫仙俠劇一家獨(dú)大的格局，逐漸開拓內(nèi)容供給渠道。目前上線的古裝劇大多類型不同、題材各異：《墨雨云間》利用快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)，借助“重生復(fù)仇”敘事線，打造了古裝爽劇;《金庸武俠世界》聚焦經(jīng)典武俠小說改編，重新書寫觀眾熟悉的江湖往事;《度華年》同樣使用了“重生”線索，但在懸疑敘事基礎(chǔ)上，交織呈現(xiàn)了朝堂權(quán)謀、主人公的愛恨情仇;《長(zhǎng)相思第二季》則是續(xù)寫爆款前作，故事也由甜變虐，小夭的人生將迎接無數(shù)波折、痛苦;《唐朝詭事錄之西行》也是續(xù)寫爆款前作，繼續(xù)講述“大理寺少卿”盧凌風(fēng)和“乾陵丞”蘇無名在西行路上遇到的志怪傳奇。周靜介紹，隨著觀眾審美需求不斷迭代，影視行業(yè)的生產(chǎn)流程、工業(yè)化程度也在不斷升級(jí)，“制作者需要不斷開放創(chuàng)新性內(nèi)容，滿足、引領(lǐng)觀眾的審美需求”。

在題材選擇上，這波古裝劇即便選擇宏大的仙俠、朝堂背景，也會(huì)聚焦小人物的小故事。例如，雖然《長(zhǎng)相思》的女主角身份顯赫，是“皓翎王姬”小夭，但其出場(chǎng)身份卻是清水鎮(zhèn)的“市井郎中”小六，很接地氣。周靜說：“我們現(xiàn)在不會(huì)用傳統(tǒng)的、還原古人思想的思路制作古裝劇，得確保古裝劇達(dá)到一種新標(biāo)準(zhǔn)——故事要有貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)基底，講好人物及人物關(guān)系。角色即便穿上現(xiàn)代人的衣服，故事也要好看。”

她強(qiáng)調(diào)，對(duì)于古裝劇內(nèi)容創(chuàng)新的表達(dá)，世界觀搭建至關(guān)重要：“世界觀搭建，會(huì)決定整個(gè)劇集的敘事氣質(zhì)、方向，以及服化道的審美性。例如，對(duì)于高概念題材仙俠劇，服化道審美風(fēng)格會(huì)更加飄逸、富有想象力;對(duì)于半架空題材仙俠劇，服化道審美風(fēng)格會(huì)更加落地，往往帶著歷史觀，表達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)文化。”

快節(jié)奏：在單位時(shí)間內(nèi)安排更多劇情

最近，有觀眾發(fā)現(xiàn)，這波古裝劇的敘事節(jié)奏明顯加快。例如，《墨雨云間》快速交代女主角復(fù)仇的背景——才女薛芳菲被婆家陷害，又遭丈夫活埋，僥幸逃脫，有仇必報(bào);《金庸武俠世界》僅在第一集，就呈現(xiàn)了郭靖學(xué)藝、比武招親、與黃蓉見面的全過程。周靜表示，創(chuàng)作者當(dāng)下拍攝影視劇的核心觀念是搶奪觀眾時(shí)間：“觀眾時(shí)間越來越寶貴，他們給播出平臺(tái)的時(shí)間非常少。所以，我們?cè)谒伎荚鯓咏o觀眾帶來共鳴，讓他們的時(shí)間產(chǎn)生價(jià)值，以至于越來越多團(tuán)隊(duì)拍影視劇時(shí)會(huì)嘗試在單位時(shí)間內(nèi)安排更多劇情，增加信息量。”

于是，《墨雨云間》的快節(jié)奏敘事，讓許多觀眾感嘆“像在看微短劇”。在今年上海電視節(jié)上，該劇聯(lián)合導(dǎo)演馬詩(shī)歌提出“用短劇思維拍長(zhǎng)劇”的理念：“總制片人于正告訴我，長(zhǎng)劇短劇化一定是未來國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展趨勢(shì)。他預(yù)感，隨著短視頻對(duì)觀眾影響加深，會(huì)影響大家的觀劇習(xí)慣。于是，他找到之前拍短劇的我來編劇、執(zhí)導(dǎo)《墨雨云間》。”馬詩(shī)歌坦言，長(zhǎng)劇短劇化的方法論就是動(dòng)用內(nèi)容的一切手段抓住觀眾：“我要讓情節(jié)更精彩、戲劇沖突更大、人物刻畫更立體、敘事反轉(zhuǎn)更多、信息量更密集，以及劇集和觀眾的共情點(diǎn)抓得更準(zhǔn)確。”周靜進(jìn)一步解釋：“這種長(zhǎng)劇拍攝的創(chuàng)新之舉，是我們根據(jù)觀眾需求進(jìn)行的一次調(diào)整。社會(huì)環(huán)境、人的訴求、人的情緒狀態(tài)都在改變，創(chuàng)作者要及時(shí)觀察、不斷調(diào)整制作風(fēng)格。”

與這波古裝劇快節(jié)奏敘事相伴而來的，還有劇情的“爽劇”特征。主人公不再忍氣吞聲，而是盡情施展俠之大義、有仇必報(bào)。周靜同樣將這種變化，歸結(jié)于觀眾需要：“我們能找到這種爽感的現(xiàn)實(shí)原點(diǎn)。有篇文章說，人的一生有三次改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)，一是原生家庭，二是伴侶，三是喚醒強(qiáng)大的自己?，F(xiàn)在很多影視劇都希望向觀眾傳導(dǎo)價(jià)值，鼓勵(lì)大家勇敢做自己、救贖自己，不僅要成為自己的光，還要照亮他人。自救、幫助他人都會(huì)讓觀眾爽，產(chǎn)生追看劇集的動(dòng)力。”

新思路：把握大邏輯，尋找小切口

有意思的是，歷年暑期檔的爆款古裝劇以女頻小說改編作品為主。但與早年聚焦大女主式的表達(dá)相比，最近兩年的女頻古裝劇有了變化。周靜用《墨雨云間》舉例：“這部劇像大女主劇，但又不是大女主劇。我們現(xiàn)在打造‘女強(qiáng)劇’時(shí)，更關(guān)照女性群像，把敘事空間給到不同人物。”毫無疑問，除了吳謹(jǐn)言飾演的薛芳菲，陳喬恩飾演的季淑然、李夢(mèng)飾演的婉寧公主、劉雪華飾演的姜老夫人等女性角色，都有血有肉，給觀眾留下了深刻印象。

男性角色如何在女頻劇中生存，一直是個(gè)問題。在這類劇集中，不少男性角色會(huì)被貼上“渣男”標(biāo)簽，成為觀眾的靶子。周靜坦言，要想打造優(yōu)質(zhì)的女性群像劇，切忌安排工具人式的男性角色，“男性角色一定要能同觀眾真實(shí)產(chǎn)生連接，要立體、有‘人味’、有復(fù)雜性。如果男性角色的塑造層次足夠豐富，哪怕只有幾十場(chǎng)戲也能出彩，產(chǎn)生光環(huán)”。

周靜認(rèn)為，刻畫女性群像的古裝劇有很多創(chuàng)作方向，要在把握住大邏輯的前提下，去尋找小切口。什么是大邏輯?她說：“復(fù)仇、宅斗是觀眾經(jīng)?？吹降膬蓚€(gè)方向。但我們?cè)诠适聞?chuàng)作時(shí)，更多關(guān)注的是每個(gè)女性可能遇到的兩性關(guān)系、親子關(guān)系、原生家庭等現(xiàn)實(shí)困境，以及她們尋求出路的過程。”什么是小切口?她說：“我們會(huì)把大邏輯放置到女性復(fù)仇、女性宅斗、女性職場(chǎng)等具體環(huán)境中，切實(shí)滿足女性情緒，尋找情感突圍的方式。”

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，脫胎于網(wǎng)文，按照創(chuàng)作類型，古裝劇可分為兩種：一是，以《仙劍奇?zhèn)b傳》為代表，刻畫男性英雄打怪升級(jí)、一路成長(zhǎng)的男頻古裝劇;二是，以《花千骨》為代表，刻畫男女主角愛情故事的女頻古裝劇。談及如何看待男頻、女頻古裝劇的劃分，周靜直言：“我們制片人不關(guān)注男頻、女頻，只關(guān)注故事好不好，希望更多用戶能看到。只不過，對(duì)于一些故事創(chuàng)作，切口不同，觀眾群體構(gòu)成不同。有的劇主角是女性，有更多女人強(qiáng)的情節(jié)，更關(guān)注女性情感訴求、困境，可能女性觀眾多;有的劇主角是男性，有更多男人強(qiáng)的情節(jié)，可能男性觀眾多;有的劇男、女都能關(guān)照、映射到，可能會(huì)覆蓋全部觀眾。”(龔衛(wèi)鋒)

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