作者：潘晨婧(中國人民大學(xué)國際文化交流學(xué)院副教授)

漢字游戲是民俗的常見形式之一，它不是只見于日常生活中對個體漢字的把玩，在文字組合的文學(xué)作品中也有別出心裁的文字游樂現(xiàn)象，甚至因文字游樂而形成了特殊的文學(xué)樣式。其中的特殊文字使用，不僅能表達思想、傳遞情感等，還能使人獲得身心愉悅。比如，漢語中的字聯(lián)、字謎、回文詩、離合詩等，都是中國特有的與漢字游戲相關(guān)的文學(xué)形式，散發(fā)著中華文化的芳香。文學(xué)形式的漢字游戲?qū)嶋H上是對漢字的字形、字音、字義、字量、字序等屬性的巧妙應(yīng)用。

字形變換

文學(xué)性漢字游戲常常利用漢字的字形屬性，包括字形拆合、結(jié)構(gòu)變化、形似字、添筆減筆等進行創(chuàng)作。拆字法是對聯(lián)、詩歌、燈謎等文學(xué)形式中最常用的手段之一。例如，“石皮破仍堅，古木枯不死”“閑種門中木，思耕心上田”“一明分日月，五岳各丘山”等對聯(lián)。還有同旁字聯(lián)如“騏驥騰驤駑駘馳騁，鐵銅镕鑄鐘鐸鏗鏘”，上聯(lián)用字都含“馬”字旁，下聯(lián)用字都含“金”字旁。

詩歌中的離合詩、聯(lián)邊詩等也利用了漢字“形”的特點。南北朝謝靈運的《作離合詩》：“古人怨信次，十日眇未央。加我懷繾綣，口脈情亦傷。劇哉歸游客，處子忽相忘。”詩中離“古”之“口”、“加”之“力”、“劇”之“刂”，再將“口”“力”“刂”重新組合為“別”字。聯(lián)邊詩是用偏旁部首相同的字寫成的詩。如宋代黃庭堅的《戲題》：“逍遙近道邊，憩息慰憊懣。晴暉時晦明，謔語諧讜論。草萊荒蒙蘢，室屋壅塵坌。僮仆侍偪側(cè)，涇渭清濁混。”每句用相同偏旁部首的字連綴成句，妙趣橫生。

燈謎的常用手法也著眼于字形結(jié)構(gòu)，通過別解、假借、離合、增損、用典等隱寓謎底。如蠅頭格燈謎，就是將謎底的首字上下分成兩個字。例如，俚詞鄙語皆詩句(打一四字句)，謎底為“斐然成章”。第一個字“斐”上下分成“非”與“文”兩字，意為非文言然而成詩章。這類漢字游戲具有非常獨特的語言文化內(nèi)涵，文學(xué)性和趣味性共舉，知識性與藝術(shù)性并重。

字音妙趣

漢字的字音屬性包括同音、諧音、押韻、多音、嵌音、逆序音等，變換字音形式可以增加作品的文學(xué)性。如著名的對聯(lián)“海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云長長長長長長長消”，此聯(lián)的字面意思是，海水漲潮，有時漲潮，有時落潮。天上的浮云增長，有時增長，有時消失。隱含義為：人生就像潮水、浮云，起起浮浮，變幻莫測，要珍惜時間，珍惜生命。這副對聯(lián)由于使用了多音字，有很多種不同的讀法：(1)海水潮，朝朝潮，朝朝潮落;浮云漲，長長漲，長長漲消。(2)海水朝潮，朝朝潮，朝朝落;浮云長漲，長長漲，長長消。(3)海水潮，朝潮，朝潮，朝朝落;浮云漲，長漲，長漲，長長消。(4)海水潮!潮!潮!潮!朝潮朝落;浮云漲!漲!漲!漲!長漲長消。

“朝”讀為朝夕的“朝”和潮水的“潮”是同字異音，還有利用異字同音的。例如，唐伯虎與李調(diào)元互對“畫上荷花和尚畫，書臨漢書翰林書”。再如詩句“因荷而得藕，有杏不須梅”諧音“因何而得偶，有幸不須媒”，可謂一語雙關(guān)。“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”其中，“晴”與“情”諧音更為大家所熟知。歇后語、燈謎、酒令中也常?？梢娺@種諧音游戲。具體的諧音方式還可以分為雙聲扣字類、同音合扣類、音意合扣類、離合提音類、通韻諧扣類、反切拼音類，等等。由于音節(jié)數(shù)量的限制，漢語中有大量的同音字、多音字，這為文學(xué)作品利用漢字的讀音屬性創(chuàng)制漢字游戲提供了巨大空間。

字義多解

字義屬性包括一字多義、多字同(近)義、隱含意義等，最常見的是利用一字多義造成雙關(guān)。例如，廣為流傳的理發(fā)店對聯(lián)：“雖云毫末技藝，卻是頂上功夫。”毫末，既指這種技藝之小，又指發(fā)梢;頂上，既指功夫最佳，又指頭頂。整副對聯(lián)不見“理發(fā)”二字，卻緊扣理發(fā)之事。

同義字在漢語中大量存在，相同的事物用不同的詞語表達，是詩文通行的做法，既突出辭藻豐富，又顯得文采飛揚。例如，“月亮”在文學(xué)作品中有多種表達方式：飛鏡、天鏡、月華、月輪、月桂、玉弓、玉團、玉鉤、玉盤、玉鑒、團欒、冰輪等，大多屬于比喻。謎語更是充分利用了字的多義性制作謎面和謎底。例如，謎面為“彩排”(打一國家名)，謎底為“以色列”，就是利用“彩”可解為“不同顏色”，而“彩”“色”近義。再如，“中國見聞”(打一電視劇名)，謎底為《玉觀音》，也是利用“見”與“觀”的意義相近、“聞”與“音”的意義相關(guān)創(chuàng)作的。

字量變化

字量指字的數(shù)量，字量變化包括一定范圍內(nèi)同字的重復(fù)和異字的多少。例如，“復(fù)字詩”是在每句詩中重復(fù)嵌用同一個字，位置不限，可復(fù)用多次。最早的復(fù)字詩是陶淵明的《止酒》，前四句為“居止次城邑，逍遙自閑止。坐止高蔭下，步止蓽門里。”每句包含一個“止”字。“寶塔詩”則通過調(diào)節(jié)字量多少而形成，通常一個字開頭，接下來每句或每兩句遞增一個字，尾句如為七個字，整首詩完成后就如同一座七層寶塔。細分下去還有單寶塔詩、雙寶塔詩以及變形寶塔詩，等等。如唐代白居易的《一七令·詩》為雙寶塔詩：

詩。

綺美，瑰奇。

明月夜，落花時。

能助歡笑，亦傷別離。

調(diào)清金石怨，吟苦鬼神悲。

天下只應(yīng)我愛，世間唯有君知。

自從都尉別蘇句，便到司空送白辭。

字量也可以表現(xiàn)為數(shù)字的量值。文學(xué)作品中的數(shù)字可以不直接出現(xiàn)，而由字形拆解來表示，從而帶有了游戲性質(zhì)。例如，宋代女詞人朱淑真所作的《斷腸謎》(節(jié)選)：“下樓來，金錢卜落;問蒼天，人在何方?恨王孫，一直去了;詈冤家，言去難留。”其中，“下”字落“卜”即是“一”;“天”字不見了“人”即是“二”;“王”字去掉一豎即是“三”;“詈”字去了“言”即是“四”。這首詞的每一句都是謎面，謎底依次為一到十的十個數(shù)字，隨著數(shù)字量值的增加，詩人的哀怨與控訴之情漸次加強，不禁令人嘆服作者的才情，也嘆息其悲涼的命運。

字序順逆

字序是漢字排列的順序，一般用于字書的編纂，有音序法、部首法、四角號碼法等，但在文學(xué)作品中巧用字序，卻能收到排序之外的游戲效果。因為漢語沒有嚴格意義的形態(tài)限制，所以漢字的字序排列與意義可以形成不同的組合，從而產(chǎn)生不同的意境。字序游戲主要有回文詩、頂針詩、藏頭詩、隔行詩等。以“回文詩”為例，有通體回文詩，指一首詩從末字倒讀，能成一首新詩。它是回文詩中最基本的形式。如南朝梁元帝《后園作回文詩》：(正讀)斜峰繞徑曲，聳石帶山連?；ㄢ欧鲬蝤B，樹密隱鳴蟬。(倒讀)蟬鳴隱密樹，鳥戲拂馀花。連山帶石聳，曲徑繞峰斜。宋代李禺的《兩相思》回文詩，屬于七言律詩。此詩構(gòu)思巧妙，正讀為思妻詩，倒讀為思夫詩。除首尾倒序的通體回文詩外，還有疊字回文、圖形化回文等形式。

再如“頂針詩”，也名聯(lián)珠詩，是用前一句結(jié)尾的一字或幾字，做后一句的起頭，使前后兩句頭尾蟬聯(lián)。例如，唐李白的《白云歌·送劉十六歸山》：“楚山秦山皆白云，白云處處長隨君。長隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。”其中，“白云”“長隨君”“君”“湘水”都在前后句重復(fù)相接，尾句的開頭“白云”實際上也是遠頂首句末尾的“白云”。全詩以“白云”起，以“白云”收，中間多次頂針連接，具有民歌復(fù)沓歌詠的韻味，表達了詩人自由脫俗的隱者品格和對高潔人格的贊賞，語意連貫，頗有趣味。

總之，以漢字游戲為基礎(chǔ)的文學(xué)形式充分利用漢字的屬性特點，包括形、音、義、量、序等，變化無窮，既是一種生活情趣，也能充分發(fā)散人的思維，還蘊含美好寓意，寄托作者的人文情懷。這是漢字文化賦予中華民族的寶貴精神財富，值得更加深入地挖掘和保護。

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