像一塊門板一樣，呂軍帥繃直身體，筆直后仰摔在舞臺(tái)上，“砰”的一聲，讓人看著都覺得痛。“這是戲曲里一個(gè)很有難度的程式動(dòng)作‘僵尸’，也被稱作‘僵尸摔’，表現(xiàn)角色死去或昏厥，這個(gè)動(dòng)作我練了近20年。”12月3日，記者見到了正在排練豫劇《打金磚》的呂軍帥，他扮演老生“劉秀”，這也是他塑造的最經(jīng)典的角色之一。一次基層演出結(jié)束后，望著臺(tái)下熱情的鄉(xiāng)親們，呂軍帥告訴記者：“天南地北到處都有咱們?cè)〉挠^眾，我感覺越唱越有勁兒。”

呂軍帥跟隨劇團(tuán)下基層演出。李思豫 劉曉明 攝

看大戲，是老百姓最喜歡的娛樂方式。豫劇根在河南，但是已經(jīng)在全國唱響。

豫劇名家李樹建去年10月在廣東粵劇藝術(shù)中心接連獻(xiàn)上的《程嬰救孤》《清風(fēng)亭上》兩出豫劇經(jīng)典，盛況空前、一票難求，豫韻飛揚(yáng)，鄉(xiāng)愁相續(xù)，更讓文化交融余音繞梁、漸入佳境。河南豫劇院青年團(tuán)曾多次到長春演出《穆桂英掛帥》《梵王宮》等作品，豫腔豫調(diào)豫滋味，天真可愛、純粹靈動(dòng)、清風(fēng)鋪面的表演樣式也贏得東北觀眾的由衷歡喜。

特別是在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)成為傳播主渠道的情況下，那些敬業(yè)精業(yè)、深入山鄉(xiāng)的豫劇團(tuán)隊(duì)和豫劇演員，可能因?yàn)橐粋€(gè)精彩驚艷的感人瞬間，就能夠火遍全網(wǎng)，這樣的火是有真才實(shí)學(xué)、真材實(shí)料、真金不怕火煉的藝術(shù)之火，值得肯定和推廣。

豫劇為什么能夠唱響全國?老中青的傳幫帶是一個(gè)原因，藝術(shù)根基豐厚、藝術(shù)團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大、藝術(shù)創(chuàng)新密集，是一個(gè)原因。豫劇所借以成型的“河南話”本身具有普適通用、融通萬里的語言學(xué)特質(zhì)，是一個(gè)原因。豫劇所立足的中原大地歷史豐厚、故事多多、文化博大，是一個(gè)原因。豫劇所深深打動(dòng)每一個(gè)天南地北“河南人”的心，使得更多鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁得到釋解和接續(xù)，是一個(gè)原因。豫劇和現(xiàn)代表達(dá)、網(wǎng)絡(luò)傳播的結(jié)合度、融合度比較高，也是一個(gè)原因。

最為根本的，或者最具決定性的，是因?yàn)樵≈胸灤┲袊黠L(fēng)、中國氣派、中國精神和中國特色。一戲相牽，情理交融，不管是《朝陽溝》《劉胡蘭》《焦裕祿》，還是《卷席筒》《穆桂英掛帥》《趙氏孤兒》，天下興亡、匹夫有責(zé)的擔(dān)當(dāng)意識(shí)，精忠報(bào)國、振興中華的愛國情懷，崇德向善、見賢思齊的社會(huì)風(fēng)尚，孝悌忠信、禮義廉恥的榮辱觀念，一點(diǎn)點(diǎn)浸潤人心、支撐感知，傳統(tǒng)美德和時(shí)代精神始終是主旋律、主基調(diào)。

唯其如此，豫劇本身始終具有深厚大眾化和人民性的天然屬性。即便沒有聽過豫劇的人們，大概也多多少少聽到過常香玉捐獻(xiàn)一架戰(zhàn)斗機(jī)，保衛(wèi)我們國家的故事，那不是故事，是真事，那是名副其實(shí)的人民藝術(shù)家，也是豫劇和豫劇藝術(shù)家們的根與魂。從根本上，豫劇不是孤芳自賞的廟堂藝術(shù)，而是活在民間的大眾文藝。在火熱的生活里、滾燙的人世間，豫劇的生命力、創(chuàng)造力、感染力、服務(wù)力源源不斷、綿綿不絕。

于是，美麗中國如畫江山，豫劇始終在路上。在廣大鄉(xiāng)村大地，哪怕十分簡陋的舞臺(tái)之上，無論風(fēng)霜雨雪、酷暑嚴(yán)寒，送戲下鄉(xiāng)到基層，到最需要一場(chǎng)好戲慰平生的基層群眾身邊去，只要大戲開啟，哪怕臺(tái)下只有寥寥幾個(gè)老人在看，就一定要一絲不茍地唱完，包括“貴步”“僵尸摔”“甩頭功”“椅子功”等獨(dú)門絕技、看家功夫，都不計(jì)成本、盡情展現(xiàn)，為的是來自大地之上、群眾之中最為質(zhì)樸直接的歡笑之聲，豫劇的這種為了人民的藝術(shù)精神由此得到彰顯。根在河南，心有大我，足以唱響中國、走向世界。(大河網(wǎng)河聲評(píng)論員 張翼)

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