第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和第25屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)雙獎(jiǎng)開獎(jiǎng)

讓戲劇的“百花”永遠(yuǎn)為人民綻放

光明日?qǐng)?bào)記者謝云開

5月21日晚，第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和第25屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)在廣州揭曉，次日，兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)?wù)咦剷?huì)舉行。獎(jiǎng)項(xiàng)與戲劇傳承發(fā)展之間有著怎樣的關(guān)系？如何發(fā)揚(yáng)“梅花精神”，做好戲劇的守正創(chuàng)新？圍繞中國(guó)戲劇發(fā)展，參與評(píng)審的專家、學(xué)者和獲獎(jiǎng)的演員、編劇暢所欲言。

浙江小百花越劇院參評(píng)劇目越劇新版《梁山伯與祝英臺(tái)》資料圖片

　　壹不僅是評(píng)獎(jiǎng)，還是一場(chǎng)人民群眾的戲劇盛宴

本屆梅花獎(jiǎng)活動(dòng)期間，主辦方通過一系列惠民活動(dòng)，邀請(qǐng)部分參與競(jìng)賽的演員舉辦分享會(huì)，讓戲劇走進(jìn)老百姓的生活，走入千家萬(wàn)戶。通過互聯(lián)網(wǎng)，打破地域時(shí)間限制，讓觀眾通過“第31屆梅花獎(jiǎng)”官方公眾號(hào)了解演出資訊，通過演員訪談和活動(dòng)視頻，與終評(píng)展演活動(dòng)同頻共振，吸引更多年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)觀看戲劇。

參加競(jìng)演的演員感受到了觀眾撲面而來(lái)的熱情。江蘇昆曲小生施夏明憑借原創(chuàng)昆劇《瞿秋白》一舉奪得本屆梅花獎(jiǎng)，他激動(dòng)地說：“每一次演出都能收獲觀眾滿滿的掌聲。這對(duì)于我們江蘇省昆劇院，對(duì)于我而言都是極大的鼓勵(lì)。”憑借越劇《唐琬》摘得“梅花”的福建芳華越劇院院長(zhǎng)鄭全說：“梅花獎(jiǎng)期間的戲曲氛圍特別好，我感覺到戲曲引發(fā)了更多人的關(guān)注，在觀眾當(dāng)中看到了很多來(lái)自全國(guó)各地的年輕面孔。”

評(píng)獎(jiǎng)期間，廣州各大劇場(chǎng)迎來(lái)了來(lái)自全國(guó)各地的戲迷，各場(chǎng)演出一票難求，每場(chǎng)終評(píng)演出上座率均在90%以上，這充分說明了，好的作品一定會(huì)受到人民群眾的歡迎。

與觀眾一同看戲的，還有評(píng)委。梅花獎(jiǎng)的評(píng)委與很多獎(jiǎng)項(xiàng)不同，他們真正化身為觀眾，與觀眾一起看戲、評(píng)戲。

此次梅花獎(jiǎng)的評(píng)委、中國(guó)劇協(xié)副主席、梅花大獎(jiǎng)獲得者馮玉萍說：“作為評(píng)委，我們既是閱卷人又是答卷人，還是觀眾，在半個(gè)月的看戲時(shí)間中，我對(duì)所有作品都有了清晰認(rèn)識(shí)，也從觀眾的反饋中汲取了今后創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。”

此次梅花獎(jiǎng)的評(píng)委、中央戲劇學(xué)院教授陳剛表示，以梅花獎(jiǎng)為代表的中國(guó)戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)更像一個(gè)“場(chǎng)”，強(qiáng)烈吸引創(chuàng)作者和觀眾。由于梅花獎(jiǎng)在戲劇界的重要地位，院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和各地政府都在下力氣支持演員和編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參與競(jìng)技，這就在一定程度上促進(jìn)了創(chuàng)作的繁榮；而另一方面，評(píng)獎(jiǎng)競(jìng)演也為觀眾帶來(lái)了藝術(shù)的饕餮盛宴，起到了進(jìn)一步推廣和普及戲劇、培養(yǎng)觀眾的作用；而就演員、劇作家個(gè)人而言，獲獎(jiǎng)是評(píng)委及觀眾對(duì)自己藝術(shù)生涯的高度肯定，會(huì)反過來(lái)助推他們進(jìn)行新的創(chuàng)作；最重要的是，獎(jiǎng)項(xiàng)也為行業(yè)指出了創(chuàng)作的高度與方向。

不論是梅花獎(jiǎng)還是曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)，此次獲獎(jiǎng)的作品都呈現(xiàn)出極高的藝術(shù)品質(zhì)，新晉“梅花”得主們通過演繹題材豐富、體裁各異的劇目，展現(xiàn)鮮明的劇種特色。來(lái)自貴州京劇院的馮冠博表示，自己獲獎(jiǎng)的《陽(yáng)明悟道》一劇傳承近30年，是貴州精心打磨的京劇傳承經(jīng)典之作。

“獲獎(jiǎng)作品本身就體現(xiàn)出了中國(guó)戲劇的發(fā)展趨勢(shì)。無(wú)論是戲劇創(chuàng)作、人才培養(yǎng)還是理論研究，都可以與戲劇獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)獎(jiǎng)趨勢(shì)形成合力。”陳剛表示。獎(jiǎng)項(xiàng)不僅是獎(jiǎng)項(xiàng)，還為全國(guó)戲劇界搭建了一個(gè)非常好的平臺(tái)。在這個(gè)平臺(tái)上，演員、編劇都能相互借鑒與學(xué)習(xí)。不論是本次海選時(shí)的評(píng)獎(jiǎng)作品，還是最后得獎(jiǎng)的15臺(tái)經(jīng)典劇目，都離不開演員自身的打磨和與同仁的交流切磋。

“我看到我們中國(guó)的戲劇藝術(shù)青出于藍(lán)勝于藍(lán)。可以說，獎(jiǎng)杯承載的是我們戲劇工作者肩上的擔(dān)子，以及演員為時(shí)代創(chuàng)作、為人民演出的使命。”馮玉萍說。

國(guó)家京劇院參評(píng)劇目京劇《春草闖堂》資料圖片

　　貳如何“守正創(chuàng)新”成為活動(dòng)期間被反復(fù)探討的話題

此次梅花獎(jiǎng)評(píng)選，可謂百花齊放，從獲獎(jiǎng)演員的作品看，既有經(jīng)典的傳統(tǒng)戲，還有很多近年來(lái)創(chuàng)編的現(xiàn)代戲。

作為安徽省唯一參加此次梅花獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演的演員，安徽省黃梅戲劇院的袁媛憑借在黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》中的精彩表現(xiàn)喜摘“梅花”。她談到，近些年，劇院在繼承《天仙配》《女駙馬》這一類傳統(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上，也創(chuàng)作了很多現(xiàn)代題材的新劇目，讓觀眾不僅可以欣賞到中華戲曲的真和美，還可以感受戲劇與人民和時(shí)代同行的過程中，釋放出的凝心聚力的潛能和培根鑄魂的偉大力量。

中國(guó)劇協(xié)副主席、北方昆曲劇院院長(zhǎng)楊鳳一指出：發(fā)揚(yáng)“梅花精神”，就要做到守正創(chuàng)新。而讓作品貼近人民、貼近生活是守正創(chuàng)新的第一步。獲得本屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)的話劇《深?！返木巹≈苷裉煺f，除了謀篇布局，編劇更應(yīng)有理論的高度，要有對(duì)社會(huì)和歷史的宏觀認(rèn)識(shí)，這樣才能使作品“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”。同樣獲獎(jiǎng)的話劇《驚夢(mèng)》的編劇毓鉞認(rèn)為，要學(xué)習(xí)曹禺先生那樣開闊的胸襟、堅(jiān)定的志向和廣博的胸懷。創(chuàng)作的背后是歷史責(zé)任感，只有具備了為人民、為時(shí)代而創(chuàng)作的情懷，才能做好戲劇的“守正創(chuàng)新”。

創(chuàng)新與人才培養(yǎng)相輔相成，培養(yǎng)人才，實(shí)際上也是為戲劇的守正創(chuàng)新保留火種。獲獎(jiǎng)作品花鼓戲《夫子正傳》的編劇徐瑛表示，當(dāng)前全國(guó)戲曲編劇雖然人才濟(jì)濟(jì)，但年輕的戲曲創(chuàng)作人才仍顯不足。戲曲創(chuàng)作宜采用“因人設(shè)劇”的方式，助推更多優(yōu)秀戲曲劇目及戲曲演員的誕生。獲獎(jiǎng)作品話劇《董其昌》的編劇陸軍表示，除了高校的專業(yè)培養(yǎng)外，也要注重演員、劇場(chǎng)甚至是提供理論支撐的戲劇期刊，這些都能對(duì)人才培養(yǎng)起到積極作用。

中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)獲得者王衛(wèi)國(guó)表示，這次梅花獎(jiǎng)終評(píng)演出中，很多話劇元素在戲曲演員身上都得到充分展現(xiàn)，演員們?cè)诮窈蟮膭?chuàng)作過程中，除了戲曲的功法技藝外，對(duì)角色的理解和內(nèi)心體驗(yàn)，也會(huì)幫助他們的藝術(shù)造詣得到提升。

　　叁塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象成為共識(shí)

此次梅花獎(jiǎng)評(píng)選在廣州設(shè)立主會(huì)場(chǎng)的同時(shí)，首次走出中國(guó)內(nèi)地的范圍，在香港、澳門設(shè)立分會(huì)場(chǎng)。這是梅花獎(jiǎng)40年評(píng)獎(jiǎng)史上具有開創(chuàng)意義的第一次。

5月16日晚，梅花獎(jiǎng)澳門分會(huì)場(chǎng)終評(píng)演出在威尼斯人劇場(chǎng)舉行。進(jìn)入終評(píng)的上海昆劇團(tuán)全本《牡丹亭》（中本），接受評(píng)委專家團(tuán)與觀眾的現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審，劇場(chǎng)座無(wú)虛席，中國(guó)戲劇文學(xué)史上經(jīng)典浪漫的昆劇曲目讓澳門觀眾無(wú)比陶醉。上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好表示，全本《牡丹亭》歷經(jīng)數(shù)年打磨，凝聚幾代人心血，傾注全團(tuán)之力精心創(chuàng)作。在澳門特區(qū)上演《牡丹亭》，將進(jìn)一步密切內(nèi)地與港澳的文化交流合作，促進(jìn)粵港澳大灣區(qū)文化事業(yè)繁榮發(fā)展。

“中國(guó)戲劇有著輝煌歷史，享譽(yù)海內(nèi)外，很多經(jīng)典戲劇作品成了中國(guó)文化對(duì)外交流的名片，在世界舞臺(tái)上與西方戲劇展開了平等的交流與對(duì)話。中國(guó)戲劇是講好中國(guó)故事的重要載體。”谷好好說。

“梅花獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)的平臺(tái)，有利于演員和編劇開闊視野，尋找中外戲劇的共通性，幫助中國(guó)戲劇走向世界。”陳剛表示，在新發(fā)展中，首先要建立大戲劇的概念，不應(yīng)把中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代話劇割裂開，要守正創(chuàng)新。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲追求寫意的美學(xué)，話劇強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義，沿著曹禺、焦菊隱等前輩的道路來(lái)講好中國(guó)故事的過程，實(shí)際上也是傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化和話劇民族化的過程。

袁媛談到她獲獎(jiǎng)的黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》：如何用傳統(tǒng)的黃梅戲來(lái)講述紅色故事？相比傳統(tǒng)戲的柔美，現(xiàn)代戲更鏗鏘有力，需要演員結(jié)合黃梅戲的表演特色，在柔美中體現(xiàn)英雄人物的剛毅。“在《共產(chǎn)黨宣言》中，我用戲曲的肢體語(yǔ)言，詮釋角色作為普通女性的柔美身姿和作為革命者的錚錚鐵骨，再用精準(zhǔn)的黃梅戲唱腔把控，去表現(xiàn)角色作為母親的殷切希冀和作為斗士的勇敢無(wú)畏。”

“我們中華戲曲歷來(lái)弘揚(yáng)正能量和真善美，我們會(huì)用黃梅戲藝術(shù)講好每一篇中國(guó)故事。”袁媛進(jìn)一步闡述說。

中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席陳涌泉指出，“梅花獎(jiǎng)”“曹禺獎(jiǎng)”獲得者要心懷“國(guó)之大者”，以更為深邃的視野、更為博大的胸懷、更為自信的態(tài)度，擇取最能代表中國(guó)精神的題材，塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象。在世界舞臺(tái)鮮明確立中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)范。

立足新時(shí)代、新征程，創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，讓戲劇的“百花”永遠(yuǎn)為人民綻放；放眼世界、講好中國(guó)故事，在世界戲劇舞臺(tái)上彰顯中國(guó)戲劇的獨(dú)特價(jià)值與魅力，是此次梅花獎(jiǎng)評(píng)審專家、獲獎(jiǎng)演員和編劇的共同心愿。這也預(yù)示著中國(guó)戲劇未來(lái)的發(fā)展方向。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2023年06月07日16版）

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