80年代末，香港電影新浪潮方興未艾，曾憑借《蝶變》和《新蜀山劍俠》名聲大振的徐克導(dǎo)演，在香港影壇逐漸有了自己的運(yùn)作體系。

徐克于類(lèi)型片上的如魚(yú)得水，推動(dòng)了香港新類(lèi)型的沿革。在金公主的投資下，《英雄本色》的破天荒成功，促成了徐克電影界多面手的身份。

跟隨武俠片于香港影壇的二次興起，對(duì)武俠的熱度以全新的姿態(tài)興起。

老一代武俠宗師名聲猶在，徐克與胡金銓兩代武師聯(lián)手的《笑傲江湖》已見(jiàn)雛形。

對(duì)于《笑傲江湖》的翻拍，徐克與胡金銓的意見(jiàn)始終沒(méi)能統(tǒng)一。人物情緒的內(nèi)斂和外放成為了電影矛盾爆發(fā)的導(dǎo)火索。

曾據(jù)胡金銓本人透露：徐克在拍攝中途改了14次劇本。對(duì)劇作的過(guò)于隨意，致使胡徐二人不歡而散，胡金銓退出徐克團(tuán)隊(duì)，由助理許鞍華代掌。

《笑傲江湖》電影成片出現(xiàn)時(shí)，我們既可看到服化道的古樸和典雅，又能感受到人物的浪漫和抽象。

可徐克對(duì)風(fēng)格的干涉由來(lái)已久，執(zhí)拗和立意逐步變成他作為電影人的標(biāo)簽。

1991年在吳思遠(yuǎn)的撮合下，胡金銓和聯(lián)邦電影公司放開(kāi)了對(duì)《龍門(mén)客?！贩牡陌鏅?quán)。

《龍門(mén)客?！飞嫌秤?967年，作為60年代名噪一時(shí)的武俠爆款，曾打破了港臺(tái)多地電影票房紀(jì)錄。

《龍門(mén)客?！冯m為胡金銓臺(tái)灣指導(dǎo)的首部武俠片，但所呈現(xiàn)的俠義情懷，以及忠君愛(ài)國(guó)的儒家思想，直至今日依然激蕩人心。

其實(shí)在《新龍門(mén)客?！坊I備之時(shí)，胡導(dǎo)年近六旬，處于半歸隱狀態(tài)。即便胡金銓與徐克在前兩年因《笑傲江湖》不歡而散。

在徐克美國(guó)讀大學(xué)時(shí)，在論文選題上，便對(duì)胡金銓電影做了專(zhuān)門(mén)細(xì)致的研究。劇外徐克對(duì)胡金銓的崇敬之心，早已溢于言表。

當(dāng)時(shí)胡金銓德高望重，或?yàn)榱顺扇筝?，他終于放權(quán)，讓徐克參與《龍門(mén)客棧》的改編。

第一次合作胡金銓對(duì)徐克已心存芥蒂，此次吳思遠(yuǎn)從中調(diào)和：導(dǎo)演掛李惠民，監(jiān)制掛徐克。

《新龍門(mén)客?！纺苤噩F(xiàn)江湖，得益于吳思遠(yuǎn)的出色運(yùn)作。思遠(yuǎn)影業(yè)和臺(tái)灣聯(lián)邦影業(yè)一拍即合，這部武俠經(jīng)典的翻拍提上了日程。

因?yàn)?0年代初，新武俠電影的強(qiáng)力復(fù)蘇，觀眾審美逐漸傾向于大場(chǎng)面、強(qiáng)視效和全明星。

由徐克衍生出的武俠宇宙，逐漸成為了票房主力輸出，在港澳臺(tái)和東南亞皆有廣泛的受眾群體。

《新龍門(mén)客?！?5年后舊瓶裝新酒，思遠(yuǎn)影業(yè)和瀟湘制片廠(chǎng)的相互配合，為電影成功提供了良好的外部環(huán)境。

外景選取上，《新龍門(mén)客?！穲F(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)赴敦煌，在大漠黃沙中完成了一項(xiàng)又一項(xiàng)艱苦工作。

其實(shí)《新龍門(mén)客?！返纳嫌尺^(guò)程并非一帆風(fēng)順。在電影即將開(kāi)拍之時(shí)，李連杰的經(jīng)紀(jì)人蔡子明，出現(xiàn)在吳思遠(yuǎn)的視野中。

之后吳思遠(yuǎn)接受媒體采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)到：蔡子明借黑社會(huì)之名，對(duì)他和《新龍門(mén)客棧》言語(yǔ)威脅。

為了搶奪翻拍權(quán)，蔡子明表示不惜用強(qiáng)，這一做法曾一度讓他為之害怕和苦惱。

可變故發(fā)生之后沒(méi)多久，蔡子明被意外暗殺，關(guān)于《龍門(mén)客?！返陌鏅?quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)亦告一段落。

由吳思遠(yuǎn)擔(dān)任制片人，李惠民導(dǎo)演、徐克監(jiān)制，梁家輝、張曼玉和林青霞主演的《新龍門(mén)客?！?，主創(chuàng)班底最終敲定。

《新龍門(mén)客棧》延續(xù)了《龍門(mén)客?！返墓适驴蚣埽腋瘟x膽和俠義豪情成為了全片的內(nèi)核。核心價(jià)值不變的情況下，新版對(duì)人物進(jìn)行了大幅度的改動(dòng)。

白衣儒俠蕭少镃增添了風(fēng)流俊雅的氣質(zhì)，周淮安乘坐駱駝、一身黑衣現(xiàn)身大漠，注定與龍門(mén)客棧結(jié)下了生死情緣。

梁家輝演繹周淮安時(shí)，把角色的外冷內(nèi)熱和智勇雙全展現(xiàn)得極為到位，包括他與邱莫言和金鑲玉的三角戀，風(fēng)云變幻之間已化為難于無(wú)形。

大反派曹少欽則極盡華麗之能事。在人格塑造上，徐克以多個(gè)角度，揭示了其性格的殘暴兇狠和武功的深不可測(cè)。

年輕的甄子丹飾演大反角，是職業(yè)生涯的一次突破性飛躍。矯捷的身手下，他性情乖張的特質(zhì)更一改往日角色中的單調(diào)，只手遮天的曹公公躍然紙上。

在曹公公強(qiáng)大的壓迫感下，這幫忠良義士是沒(méi)有歸途的。最終他們遠(yuǎn)走荒漠、踏入龍門(mén)客棧，也是宿命之必然。

上官靈鳳的反串角兒由林青霞的邱莫言替代，邱莫言在電影中的情緒始終內(nèi)斂克制。

為了愛(ài)情，邱莫言可以奉獻(xiàn)生命的，她的江湖大義也是在愛(ài)的驅(qū)使下完成的。

使命感和孤獨(dú)感的交織，加速了她命運(yùn)的悲劇?；蛟S，邱莫言寄托了徐克心中完美的俠女形象，忠肝義膽且俠骨柔腸。

最終，邱莫言身埋黃沙、為愛(ài)而死，更如徐克對(duì)人吃人亂世亂世和爾虞我詐江湖的強(qiáng)烈諷刺。

客棧老板金鑲玉風(fēng)情萬(wàn)種，勢(shì)利自私，于官匪之間左右逢源。作為荒漠的執(zhí)法者和客棧江湖的裁決者，金鑲玉骨子里是正義的。

同周淮安的你來(lái)我往纏綿中，正義感被逐漸激發(fā)。

龍門(mén)客棧是獨(dú)立于廟堂之外的大漠王國(guó)?？稍诖笫谴蠓敲媲埃礁呋实圻h(yuǎn)的金鑲玉，守住了大是大非的底線(xiàn)。

周淮安身上有千百年來(lái)傳承儒俠的影子，有極強(qiáng)的感染力。金鑲玉最終倒戈周淮安，是俠義精神的延續(xù)，也是江湖人立足于天地的初心所在。

舊派的武俠世界中，客棧始終是一道繞不過(guò)的坎兒。客棧是舊江湖的終點(diǎn)，也是新江湖的起點(diǎn)。

或許《新龍門(mén)客棧》情節(jié)設(shè)定之初，便融合了胡金銓多個(gè)武俠宇宙。

《龍門(mén)客?！?、《迎春閣之風(fēng)波》和《三岔口》三部電影客棧元素的相互交織，共同成就了“龍門(mén)客棧”這座新武俠的地標(biāo)。

客棧就是一個(gè)江湖，陰謀和實(shí)力的碰撞、身份的互換交替，進(jìn)一步強(qiáng)化了客棧的象征意義。

游俠、東廠(chǎng)和金鑲玉等多方勢(shì)力的相互交博弈，無(wú)形間給電影增添了肅殺緊張的氛圍。

眾所周知，胡金銓是客棧的最好詮釋者。至《新龍門(mén)客?！穬?nèi)，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓的氣勢(shì)被延續(xù)。

多方勢(shì)力終于龍門(mén)客棧內(nèi)匯聚，劍拔弩張之感一觸即發(fā)。

作為徐克的御用老戲骨劉洵，動(dòng)靜之間皆為戲碼。他與周淮安笑里藏刀的逢場(chǎng)作戲，不見(jiàn)刀光劍影，卻兇險(xiǎn)萬(wàn)分。

二人四目相對(duì)，轉(zhuǎn)眼之間，已道盡了一個(gè)是非顛倒的江湖。

而后周淮安和賈公公皆為夜游高手、互摸底細(xì)。經(jīng)過(guò)一夜纏斗，他們皆探得龍門(mén)客棧最隱秘、最黑暗的一面。

雙方勢(shì)力于房屋外飛檐走壁、兔起鶻落，既是傳統(tǒng)武俠情懷的延續(xù)，又是成人童話(huà)的影像化重現(xiàn)。

《新龍門(mén)客?！返膬?yōu)秀在于其張弛有度、內(nèi)外兼修。如果只放任徐克一人攬權(quán)，則不會(huì)有如此出彩的室內(nèi)戲。

如果所有戲份全在客棧完全，情節(jié)因過(guò)分緊繃，而生澀無(wú)趣和缺乏張力。

正是李惠民和徐克的相互協(xié)作，才促成了這部非凡的經(jīng)典。于內(nèi)，我們可見(jiàn)李惠民優(yōu)秀的場(chǎng)景調(diào)度，于外，我們又可見(jiàn)徐克肆意揮灑的壯志豪情。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。內(nèi)景的狹隘逼仄和外景的大漠孤煙一張一弛，極具層次感。而前后分明的層次，更給觀眾強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊力。

結(jié)尾的生死決斗，是一切恩怨的終結(jié)，大漠狂風(fēng)下，良知被盡數(shù)掩蓋。血和黃沙的混合、殺戮的不斷催化，最終讓電影達(dá)到了高潮。

電影中豐富的故事情節(jié)、人物性格的多樣化、華麗寫(xiě)意的打斗都成為了人們反復(fù)解讀和玩味的元素。

《新龍門(mén)客?！贩Q(chēng)得上是武俠經(jīng)典，但電影骨子里卻是反武俠的。

其實(shí)《新龍門(mén)客?！吩卦俣鄻?，也離不開(kāi)“出關(guān)”二字。出關(guān)既逃離江湖，逃脫也成為了《新龍門(mén)客?！返暮诵淖h題。

從兵部尚書(shū)楊宇軒被害那刻起，正人君子皆在奔逃。邱莫言和周淮安所做的一切努力，只不過(guò)為了遠(yuǎn)離江湖這個(gè)是非之地罷了。

與胡金銓的儒俠不同的是，徐克的游俠多無(wú)名利之心，隨遇而安更見(jiàn)道家風(fēng)骨。畢竟以周淮安和金鑲玉之力，是無(wú)法消除一切江湖的惡。

在眾人傾盡全力大義鋤奸、殺滅曹公公后，周淮安三人隱于大漠，深藏功與名，也實(shí)現(xiàn)了徐克對(duì)于俠客的情感期許。

徐克的反江湖特征由來(lái)已久。自他第一部武俠片《蝶變》開(kāi)始，老怪便劍走偏鋒，以嬉皮的姿態(tài)解構(gòu)江湖。

即便在徐克巔峰之作《東方不敗》中，歸隱亦為俠的終極目標(biāo)。東方不敗中的林青霞，她表面灑脫，內(nèi)里卻也成為了權(quán)力斗爭(zhēng)的犧牲品。

一入江湖歲月催，在紛爭(zhēng)之下，人心即江湖。東方不敗耗盡半生時(shí)光爭(zhēng)奪名和利，只為求一個(gè)隱退的可能。

《新龍門(mén)客?！酚?992年夏天上映，其商業(yè)效應(yīng)并沒(méi)能如前作《龍門(mén)客?！钒?，掀起一股票房巨浪。

內(nèi)容的精細(xì)卻換不來(lái)票房的起飛，《新龍門(mén)客?！返淖罱K票房定格在2100萬(wàn)，位列當(dāng)年排行榜第15位。

《新龍門(mén)客?！冯x上映已近27年，香港電影幾經(jīng)震蕩早已不復(fù)往日之風(fēng)采；即便是整個(gè)90年代，也很難再拿出一部武俠片和《新龍門(mén)客?！繁燃?。

或許在很多人眼中，以李連杰替代梁家輝，會(huì)讓《新龍門(mén)客?！犯鼮轶@艷。

但梁家輝的對(duì)于把控已出神入化，就連梁家輝后來(lái)也親口承認(rèn)：拍完《新龍門(mén)客?！泛?，再拍其他電影我都不會(huì)再怕了。

19年后，徐克再續(xù)大漠俠情，《龍門(mén)飛甲》于2011年上映，以第一部3D武俠片作為宣傳攻勢(shì)。

但今非昔比，電影受限于格局，早已不復(fù)往日的連貫和灑脫。

美好的舊時(shí)光，或許不會(huì)再有了。

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